Fossora - Björk (Mes Björk)

Fossora - Björk #MesBjörk

Para terminar el mes de febrero vamos con otro de los álbumes de muestra artista del mes #MesBjörk.

Fossora que es el décimo álbum de estudio de la cantante y música islandesa Björk. Fue lanzado el 30 de septiembre de 2022 a través de One Little Independent Records.

El álbum se grabó principalmente durante la pandemia de COVID-19 y se centra en el tema del aislamiento, la pérdida y el dolor, principalmente por la muerte de su madre, Hildur Runa Hauksdóttir, en 2018. Comercialmente, el álbum debutó en el número 11 en la lista de álbumes del Reino Unido y en el número 100 en el Billboard 200 de EE. UU. Recibió una nominación al Mejor Álbum de Música Alternativa en la 65ª Entrega Anual de los Premios Grammy, convirtiéndose en la novena nominación consecutiva de Björk en la categoría.

Fossora se inspiró parcialmente en la muerte de la madre de Björk, Hildur Rúna Hauksdóttir; las canciones Sorrowful Soil y Ancestress tratan sobre ella, así como sobre cómo Björk lidió con su dolor. En las notas del álbum, el primero se subtitula "un elogio de Hildur Rúna", y el segundo se subtitula "un epitafio de Hildur Rúna". El álbum se conceptualizó durante los bloqueos de COVID-19 después de que Björk viajara a Islandia para grabar. De acuerdo con los temas del álbum, su título es la versión femenina no gramatical de la palabra latina para "cavador". El álbum incluye contribuciones de la cantante estadounidense Serpentwithfeet, los dos hijos de Björk, Sindri e Ísadóra, el dúo de danza indonesio Gabber Modus Operandi y el sexteto de clarinete bajo Murmuri.

Allow es una toma descartada de las sesiones del álbum anterior de Björk, Utopia, que fue reorganizado para Fossora. Para una entrevista con Jazz Monroe de Pitchfork, Björk dice que el álbum comenzó como "muy conceptual, como: '¡Este es el álbum de clarinete!' Luego, a la mitad, dije: 'A la mierda con eso'". Lo describió como un "'álbum de Islandia': a menudo desinhibido y volátil, pero también inmerso en las tradiciones corales y folclóricas del país, con cuerdas que Björk programó en su cafetería local. ." Su interés por los hongos "unificó los temas de supervivencia, muerte y meditación ecológica del disco". Ella enmarca el álbum en contraste con su Utopía anterior, siendo ese álbum "un refugio en el cielo después de su traumático divorcio" de su compañero de mucho tiempo Matthew Barney y Fossora siendo su regreso a la Tierra. Ella describe la metáfora del hongo como "algo que vive bajo tierra, pero no las raíces de los árboles. Un álbum de raíces de árboles sería bastante severo y estoico, pero los hongos son psicodélicos y aparecen en todas partes". 

El sencillo principal, Atopos, junto con su portada, se anunció el 24 de agosto.La fecha de lanzamiento se confirmó más tarde para el 6 de septiembre, y la canción se estrenó en BBC Radio 6 Music. El segundo sencillo, Ovule, fue lanzado sin ningún anuncio previo el 14 de septiembre, junto con un video musical dirigido por Nick Knight, quien también había trabajado en el video musical Pagan Poetry de Björk en 2001. El tercer sencillo, Ancestress, con el hijo de Björk, Sindri Eldon, fue lanzado el 22 de septiembre. La canción principal se lanzó como cuarto sencillo el 27 de septiembre de 2022, pero sin video musical. El video musical de Sorrowful Soil se estrenó el 2 de diciembre.

Fossora se lanzó como CD de funda digital, CD de libro de tapa dura de lujo, casete limitado y LP doble; una variante turquesa del LP exclusiva de su sitio web oficial y sello discográfico; una variante verde del LP es exclusiva de las tiendas de discos independientes; el negro estándar y otras 4 variantes de color (borgoña, lima, plata y transparente) también estaban disponibles en otros minoristas específicos.

Y con este álbum Fossora su más reciente álbum cerramos este mes con una artista considerada una de las cantantes más innovadoras de su generación.

Daniel 

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0786.- Janitor of Lunacy - Nico

Janitor of Lunacy, incluida en Desertshore (1970), el tercer disco de estudio de la cantante y actriz alemana Nico, publicado en el sello Reprise y coproducido por John Cale y Joe Boyd, fue compuesta en homenaje a su buen amigo Brian Jones, guitarrista de The Rolling Stones, fallecido un año antes.

El malogrado músico es el "conserje de la locura" al que se refiere la letra de este profundo tema, una especie de surrealista poema en el que los versos parecen no guardar demasiado sentido unos con otros, pero cada uno por separado tienen una intensidad visual y poética especialmente destacable, y hacen que resulte imposible mantenerse indiferente ante frases como "Paraliza mi infancia" "Petrifica el vacío" "Testifica mi vanidad" o "Mortaliza mi memoria".

Desertshore no tuvo mucha repercusión tras su publicación, y aunque en general tuvo una buena acogida entre los críticos más especializados, canciones como All That Is My Own (una de las favoritas de Morrisey), Le petit chevalier (versionada por Björk en directo durante su "Post Tour" de 1996) o ésta Janitor of Lunacy son hoy en día tesoros semienterrados en una costa más desierta que la que daba título al disco de Nico en el que, al comienzo de la década de los setenta, vieron por primera vez la luz.

Figuras de los 60: Gene Clark

 

Harold Eugene Clark nació el 17 de noviembre de 1944 en una pequeña población del estado de Missouri llamada Tipton. Clark y sus doce hermanos vivían felices escuchando la guitarra, el banjo y la mandolina de su padre, un gran aficionado a la música que introdujo su inclinación melómana a su hijo Gene, en especial los sonidos propios de la zona como el bluegrass y el country. Sus músicos favoritos por esta primera época eran Hank Williams, Elvis Presley y los Everly Brothers, de quienes admiraba sus cuidadas melodías y sus armonías vocales, posteriormente utilizadas profusamente en la mayoría de sus composiciones. Desde su temprana adolescencia, Gene Clark comenzó a formar parte de diferentes grupos llamados Joe Meyers & The Sharks, Rum Runners y The Surf Riders. Con posterioridad, comenzó a sentir apego hacia la música folk y en los años iniciales de la década de los 60 se unió a una formación denominada The New Christy Minstrels, con los que grabó un par de LPs.

Tras estos proyectos folk country, Gene se vio tentado, como muchos otros, por la música de una banda que se expandía como ua plaga por el mundo: The Beatles. Eso le cambió el panorama y decide emigrar a los Angeles, en donde conoce a otro fan de la banda, que en ese momento respondía al nombre de Jim McGuinn. Juntos inician un nuevo proyecto que terminó por convertirse en The Byrds, Jim adoptaría el nombre de Roger McGuinn. Desgraciadamente, los problemas internos surgieron entre la banda, debido a que McGuinn tomaba el rol de vocalista principal en las canciones de Clark, algo que molestaba a este último, y por otro lado, todos los demás miembros de la agrupación estaban molestos con Clark, debido a que recibía regalías extras por sus composiciones.

Al siguiente año, llega un contrato con A&M Records, y bajo su auspicio, inició un nuevo proyecto en la banda Dillard & Clark, donde contó con la colaboración del guitarrista Bernie Leadon, futuro miembro de The Flying Burrito Brothers y The Eagles. La vida de este proyecto fue muy corta, pero dejó dos excelentes álbumes, siendo el primero The Fantastic Expedition Of Dillard & Clark (1968), una auténtica reliquia de country acústico. El segundo, titulado Through The Morning, Through The Night, es otra joya, en donde el bluegrass es el hilo conductor.

Llegando la década de los 70’s, Clark vuelve a colaborar con The Byrds, grabando ‘One In A Hundred’  y ‘She’s The Kind Of Girl’, que fueron editadas hasta 1973, en el álbum solista de Gene, Roadmaster.

Hasta que llegamos a su punto culminate, el ambicioso No Other (1974), un álbum que en su momento no fue bien recibido y tampoco apoyado por Asylum Records y su jefe David Geffen, aunque a posteriori fue una obra muy aclamada que fusionó brillantemente el poder lírico de Clark con una mezcla etérea de belleza coral y rica musicalidad proporcionada por algunos de los mejores intérpretes de sesión. El perfil de Clark fue recuperado por el impulso que recibió de una nueva generación de músicos admiradores de la escena de moda ‘paisley underground’ de Los Ángeles. Quien esperase en el momento de su publicacion a un mito de los sonidos campestres se encontró con que estos solo predominaban en el tramo final, e de The true one y Lady of the north, mientras que Strength of strings remitía más bien a Neil Young con Crazy Horse y, por seguir con el canadiense, las armonías de la prodigiosa Silver raven podrían hacer sombra a las de Young junto a Crosby, Stills & Nash. From a silver phial es una canción tan bella como inverosímil de escritura, una filigrana extraña que nos gustaría diseccionar compás a compás. Pero todo el disco es subyugante, ambicioso, innovador, la obra cumbre de un cerebro preclaro. Asylum había dispuesto la friolera de 100.000 dólares para la grabación, pero no sucedió nada y Clark, que incluso había sopesado publicarlo como álbum doble, nunca comprendió el revés ni lo superó. Ahora podemos darnos cuenta de que No other es una de las grandes joyas desenterradas de la década

Hay algo de trágico en todo lo que rodea la figura de Gene Clark, el gran impulsor de The Byrds, genio prominente, pero en demasiadas ocasiones incomprendido, mártir precoz al que el alcohol y demás costumbres malsanas le costaron la vida en 1991, cuando aún no había cumplido ni 47 años. Probablemente hoy habría que determinar por consenso que su trabajo en solitario durante la primera mitad de los setenta fue tan relevante o más que su decisiva participación en uno de los mejores grupos de la historia.

0785.- Love the One You're With - Stephen Stills

Hay un hecho que no puede ser ignorado: los cuatro miembros de CSN&Y produjeron individualmente grandes álbumes de debut cuando iniciaron su carrera en solitario (curiosamente, aunque finalmente se convirtió en el más exitoso por un margen enorme, el de Young parece ser el menos elogiado del grupo). Stills tardaría mucho más que su socio canadiense en hacer esta primera declaración en solitario (Young ya estaba en su tercera en ese momento), pero eso no significa que estuviera pasando por un proceso traumático causado por la separación, ya que tenía mientras tanto participó en muchos proyectos como “Super Session” de Al Kooper o el lanzamiento de CS & Nash. Aunque no fue un prolífico escritor de canciones memorables como Young, Stills fue un excelente creador de ritmos y ambientes, muchos de los cuales con calidad de himno, y su primer álbum homónimo, es la primera medida verdadera de sus gustos e influencia y si bien esta puede no ser una apuesta para obtener un mayor éxito comercial, lo convirtió en una figura muy respetada entre sus pares, como lo confirma la vasta lista de invitados; además, sus habilidades musicales integrales y multi-instrumentista le permitieron tener una mano fuerte en la producción de lo que en mi humilde opinión es su mejor trabajo en solitario. Si bien la participación de Hendrix es un poco exagerada, ya que su papel en la contagiosa "Old Times Good Times" es modesto y no muy característico, no ocurre lo mismo con Clapton, quien es fundamental en el desarrollo de la maravillosa “Go Back Home”, también saca provecho de la presencia del icónico organista de Stax, Booker T. Jones, y de Sidney George, los cuales agregan órgano y saxofón/flauta que contrastan efectivamente con las notas vibrantes de Stills en la potencia de Soul-Jazz "Cherokee", donde una faceta diferente del baterista Dallas Taylor también se revela.

Love the One You're With fue la canción franquicia del álbum, la base de todo es una  frase que Stills tomó prestada de Billy Preston para convertirse en la canción de este álbum que todos conocen, aunque pero en realidad es uno de los cortes menores, muy apreciada por el gran riff y una letra, Stills lo acompaña con algunos tambores de acero funky que le da a la pista un sabor caribeño inusual. Líricamente, es un mensaje kármico simple pero efectivo de arriesgarse con el amor, donde sea que lo encuentre. Pero si no os queréis quedar con la punta de lanza, el álbum ofrece una diversidad increíble, coqueteando con el Rock, el Jazz, el Country, la World Music y muchas otras influencias, que en su momento fueron verdaderamente proféticas y adelantadas a su tiempo. Stills simplemente se negó a ser encajonado dentro de los límites del Pop/Rock, lo que lo convirtió en uno de los grandes héroes de la época.

El disco de la semana 316: Songs for the Deaf - Queens of the Stone Age

Cuando llegó el momento de grabar su tercer álbum, Songs for the Deaf, Queens of the Stone Age ya tenía muchos seguidores, por lo que Josh Homme pudo reclutar a un ex Nirvana, el líder de Foo Fighters, Dave Grohl, para tocar la batería en el álbum, el ex guitarrista de A Perfect Circle, Troy Van Leeuwen, así como su ex compañero de banda de Screaming Trees, Mark Lanegan , para formar una especie de elenco de miembros 'all-star'. A simple vista, este álbum es bastante similar a Rated R, ya que es otro álbum de rock alternativo de alta energía bastante constante lo que le hace, sin embargo, incluso con casi una hora de duración, un álbum que nunca pierde el enfoque, lo que es especialmente impresionante si se tiene en cuenta que se supone que es un álbum conceptual basado libremente en un viaje por el desierto de California desde Los Ángeles hasta Joshua Tree. ¿Cómo te sientes al estar en un desierto? Probablemente aburrido, predictivo, aparentemente interminable y sobre todo caliente y seco, lo suficientemente caliente como para hacer que un pájaro entre en llamas en el aire y arda hasta convertirse en una bola de ceniza carbonizada al lado de la carretera, lo suficientemente caliente como para hacerte pensar si realmente los seres humanos pueden conducir por ahí, pero hay algo en él que lo hace extrañamente convincente. ¿La sensación de alejarse de todo y finalmente vivir tu propia vida miserable de la forma en que TÚ quieres vivirla? ¿Saber que puedes hacer prácticamente cualquier cosa que quieras en medio de todo y que nadie se dé cuenta? ¿O es el hecho de que podrías drogarte sin tener que preocuparte de que algún policía imbécil te ataque por "molestar al público"? Independientemente de lo que sea (y si me importa o no), el tercer álbum de estudio de Queens Of The Stone Age, "Songs For The Deaf", es la banda sonora perfecta para estas situaciones.

El álbum comienza con la canción de Nick Oliveri, You Think I Ain't Worth a Dollar, But I Feel Like a Millionaire, la canción comienza con un riff de guitarra muy apagado, y luego se acelera con un grito de Oliveri, te das cuenta de que QotSA no es la típica banda de rock moderno, un DJ nos da la bienvenida a "Los Ángeles - Clone Radio", con el lema “Ponemos las canciones que suenan como todos los demás, como ninguna otra." La sátira es dura, pero antes de que tengamos tiempo de pensar en ello, somos recibidos con lo que probablemente sea una de las canciones menos amigables, rápida, contundente y distorsionada, todo muy vertiginoso, una manera perfecta de poner en marcha el álbum. No One Knows, es probablemente la canción de mayor éxito comercial que haya tenido Queens of the Stone Age, y tiene sentido, es esencialmente una canción pop genial disfrazada de canción rock genial. Es contundente, pegadiza como el infierno, y encaja perfectamente con este tipo de narrativa de 'apatía drogada' en la que el álbum entra y sale. First It Giveth es un buen riff rockero con un excelente bajo de Oliveri (lástima que esté loco), la canción habla de ser adicto a las drogas y que no te importe una mierda. Después viene la pieza central del álbum A Song for the Dead, un loco trabajo de guitarra cortesía de Josh Homme y algunos poderosos rellenos gracias a Dave Grohl. Por lo general, no me gusta cuando canta Oliveri, pero realmente clava esta canción, una montaña rusa absoluta con las voces invitadas de Mark Lanegan, los solos de guitarra locos y más de un final falso para mantenerte alerta. The Sky is Fallin' le permite a Homme mostrar un poco su rango vocal, con un buen falsete en el coro. Six Shooter comienza con el sonido de la radio sintonizada en varias estaciones diferentes, y finalmente se detiene en una estación que simplemente anuncia: "Todo death metal, todo el tiempo". Oliveri luego comienza esta canción con algunos gritos. El álbum definitivamente mantiene sus intenciones ambiguas. Nunca podemos decir con certeza cuándo es una broma y cuándo es absolutamente serio.

Luego viene Hangin' Tree donde presenta a uno de mis cantantes favoritos, Mark Lanegan. Este tipo solía cantar para los Screaming Trees, una banda muy buena que todos deberían escuchar. Esta canción en realidad suena bastante similar a algunas de las canciones más pesadas de Trees. Buen material. Go with the Flow es, con mucho, mi canción favorita del álbum. impresionantes riffs, buen bajo, algunas de las mejores voces de Homme e incluso algo de piano hacen de esta canción la más pegadiza del álbum, buen vídeo también, échale un vistazo. Gonna Leave You tiene buenas armonías, es una canción sólida, pero no destaca. Dave Grohl demuestra una vez más por qué debería abandonar Foo Fighters y simplemente tocar la batería, solo hay que escucahr ell comienzo de "Do It Again". Aparte de eso, esta canción es poco más que un riff con algunas letras sin sentido. La canción pasa por algunas estaciones de radio, todas ellas con predicadores demasiado entusiastas que despotrican. Las estaciones de radio pasan directamente a God Is in the Radio donde encontramos a la banda regresando a sus raíces de stoner rock, con riffs monótonos y la voz calmante de Mark Lanegan, también hay algunos teclados extraños y un gran solo en la canción. Another Love Song es una melodía bastante pegadiza, pero hay mucho más, Song for the Deaf es una canción bastante oscura, con riffs pesados y un pequeño solo que sigue apareciendo a lo largo, además de algunas palabras habladas locas con Lanegan. La canción termina con un jocky de radio que se despide, luego hay un minuto de silencio y luego comienza el riff de bajo de "Feel Good Hit of the Summer" este riff es una de las cosas más pegadizas que he escuchado. Mosquito Song cierra el álbum con una nota sombría, con Ween cantando sobre una guitarra acústica y algo de Moog. Una nota al margen interesante: Lullabies to Paralyze, el próximo álbum de Queens se menciona en esta canción.

Básicamente, Songs for the Deaf encarna lo que debería ser la música rock en el siglo XXI. Mantiene toda la ferocidad y el filo de sus predecesores, pero sigue siendo increíblemente creativo y entretenido. Tiene muchos de los elementos habituales, pero no es demasiado derivado y no es demasiado similar. Es difícil hablar de este álbum sin decir simplemente "ES GENIAL, NO TE PREOCUPES", así que voy a terminar hablando de eso. Simplemente patea traseros. No te preocupes por eso.

0784 -. Lonely Days - Bee Gees

 

Lonely Day, Bee Gees

     En noviembre e 1970 aparece publicado 2 Years On, el octavo álbum de estudio de los Bee Gees. Este disco supuso el regreso a la formación de Robin Gibb, quien quien había abandonado la formación tras un desacuerdo anterior y una posterior separación después del disco Odessa. También fue el primer disco como miembro a tiempo completo del baterista Geoff Bridgford, aunque no aparecería en la portada del álbum. El disco fue grabado entre el 13 de junio y el 5 de octubre de 1970 en los estudios IBC de Londres, bajo la producción de Robert Stigwood y del propio grupo, y publicado bajo el sello discográfico Polydor en Reino Unido, Atco en Estados Unidos y Spin en Australia y Nueva Zelanda. Este disco llegaría a alcanzar el puesto 32 en las listas de ventas de Estados Unidos.

Incluido en este disco encontramos Lonely Days, acreditado a los tres hermanos, Barry, Maurice y Robin. Es el tema más conocido y exitoso del disco y uno de los más populares de toda su obra. Estamos ante una balada que llegó a alcanzar como sencillo el primer Top Five de la banda en Estados Unidos, concretamente el puesto número 3 en el Billboard Hot 100, así como el número uno el las listas Cashbox y Record World también de Estados Unidos. 

Los Bee Gees se habían separado en 1969 cuando los hermanos Robin y Maurice Gibb y el baterista Colin Petersen abandonaron el grupo debido a conflictos inetrpersonales, dejando a Barry Gibb como único integrante de la banda. La separación se haría efectiva durante 1970 después de acabar algunos proyectos y compromisos que tenían por acabar. El 21 de agosto de 1970, casi 16 meses después de que Robin abandonara el grupo, los tres hermanos Gibb anunciaban que se reunían y comenzarían a grabar juntos. Los hermanos afirmaban que de en la primera sesión y reunión, hecha en el sótano que Barry tenía en Addison Road, ubicado en Holland Park en Londres, escribieron dos temas, Lonely Days y How Can Mend a Broken Heart. La canción fue cantada por los tres hermanos juntos con el piano y el bajo a cargo de Maurice y los arreglos de cuerdas y trompetas de Bill Sepherd. Según Maurice, la canción fue escrita muy rápido, en diez minutos. La canción incorporaba la innovadora y habilidosa estructura de cambiar los tempos que los Beatles habían utilizado en su álbum Abbey Road, y Lonely Days estaba claramente influenciada por los chicos de Liverpool. De hecho Barry recordaba en 1998 una anécdota de un gerente que tuvieron: "Un gerente que teníamos hace unos cinco años escuchó Lonely Days en un restaurante y le dijo a un amigo: 'Esa es una de mis canciones favoritas de los Beatles'. ¡Y él nos estaba manejando!".

 

0783.- Cirkus (Including Entry of the Chameleons) - King Crimson

Cirkus (Including Entry of the Chameleons) es la pieza inicial de Lizard (1970), el tercer disco de estudio de la banda de rock progresivo King Crimson, y el único de la banda con Gordon Haskell como bajista y cantante (aparte de su aparición puntual como cantante del tema Cadence and Cascade del álbum anterior In the wake of Poseidon) y Andy McCulloch a la batería. Después del lanzamiento del disco, Cirkus se convirtió en parte importante del repertorio en directo de la banda, en la mayor parte de las giras posteriores.

Tras un comienzo de sonido medieval basado en la voz y el piano, las guitarras se adueñan del tema en abruptos cambios de ritmo, mientras las orquestaciones se entremezclan con vientos de aire improvisado y marcado tono de jazz progresivo, creando una compleja y cambiante pieza que resulta imprescindible para los amantes del rock progresivo y, en particular, de la banda liderada por Robert Fripp, que entrega en Lizard una interesante y caótica fusión de rock progresivo clásico y jazz experimental al más puro estilo Miles Davis, creando un disco tan épico como extraño, un auténtico y arriesgado "Circo" sonoro que no deja a nadie indiferente.

Björk - Utopia (Mes Björk)

 

Utopia,Björk

     "Resueltamente vaguardista y absolutamente hermoso", "Utopía evita en gran medida lo austero y en cambio se remonta al amor por la naturaleza de álbumes más angustiosos como Biophilia y Vespertine", "Tan idílico como su título implica, pero su mezcla de idealismo y realismo lo convierte en un éxito aún  mayor como manifiesto para el amor radicalmente abierto y como documento de próspero amor", "teatro musical completo y diferente a todo lo que Björk ha hecho hasta ahora", "Casi completamente una experiencia sensorial. Así se rendía y definía parte de la crítica al noveno álbum de estudio de la artista islandesa Björk, Utopia, un trabajo donde el epicentro del mismo es el amor, al contrario que su anterior disco, Vulnicura, el cual se centraba en la ruptura, y que estuvo marcado precisamente por la que había sufrido la artista, después de una década juntos, con el artista y cineasta Mathew Barney.

El material que compone este disco fue grabado entre 2015 y 2017, bajo la producción de la propia Björk, de la música y productora discográfica venezolana afincada en Barcelona Arca, y del productor estadounidense de música electrónica experimental Rabit en algún tema, y publicado a través de todas las plataformas digitales el 24 de noviembre de 2017 por el sello discográfico One Little Indian. Utopia llegó a alcanzar el puesto 75 en la lista estadounidense Billboard 200, el puesto 25 en las listas del Reino Unido y el puesto 48 en las listas de ventas de Japón. El resultado de tanta alabanza de público y crítica se vería recompensado con la nominación a Mejor Álbum de Música Alternativa de los premios Grammy, siendo además la octava nominación consecutiva de Björk en la categoría. 

Utopia fue descrito por Björk como su "álbum de Tinder" afirmando que se trataba de la búsqueda de estar enamorado, de pasar tiempo con la persona que amas. También comentaba que si con su anterior trabajo había hecho el infierno, ahora tocaba hacer el paraíso. Björk produjo el disco con Arca, con quien ya había colaborado en Vulnicura (2015), y con quien firma 5 de los 14 temas que componen el álbum. Björk había comenzado a trabajar en Utopia poco después de lanzar Vulnicura. De hecho, el estar tan ocupada, sería la razón por la que ni siquiera apareciera en la entrega de los Brit Awards de 2016 para recoger el premio a Artista solista femenina internacional. La portada del disco fue realizada por el artista Jesse Kanda, habitual colaborador de Arca, quien incorporó a la portada una máscara de silicona diseñada por el fabricante de máscaras James Merry.

Utopia es un  disco donde Björk pone todo su esfuerzo en mirar hacia adelante, una mirada esperanzadora hacia el futuro. Disco musicalmente denominado de Avant-garde (Vanguardia) y folktrónica (género que mezcla elementos de música folklórica y electrónica). Sobre este trabajo, la propia Björk decía que al contrario que su anterior disco, donde todo giraba en torno a la angustia, aquí cubría sus preocupaciones personales, políticas y ambientales, desde un punto de vista emocional y completamente distinto. 

La implicación de Arca en este disco va más allá que en su colaboración en Vulnicura, donde llegó cuando ya se habían escrito las canciones y realizado todos los arreglos de cuerdas, por lo que pudo trabajar desde el comienzo del mismo con la cantante islandesa. Björk quedó tan encantada de dicha colaboración que la definió como "Una conversación musical intergeneracional, transatlántica". Todo en el disco está en su sitio, perfectamente meditado y estudiado, los arreglos de cuerdas, la sección de flautas islandesas de 12 piezas con la que Björk había pasado meses grabando y ensayado, la incorporación de sintetizadores que tuvieran muchos sonidos aéreos, flautas que sonaran sintetizadas o los sonidos de los cantos de los pájaros que conectan varias de las pistas. 

Si con Vulnicura descendemos hasta lo infiernos de la amargura y la angustia, con Utopia llega la redención en forma de redescubrimiento de un amor que es aún mayor, pero de una manera espiritual, y que podemos comprobar en temas como Arisen My senses, tema que abre el disco y que fue además el tercer sencillo del mismo. Björk reveló que esta canción fue además el punto de partida de todo el disco, y la primera canción que hizo junto a Arca, una canción de la que la artista afrimaba: "La melodía es como un constelación en el cielo", "Es casi como una rebelión optimista contra la melodía narrativa normal. No hay una sola melodía. son como cinco melodías. Realmente me encantó eso". Una canción que trata, al igual que todo el disco, del redescubrimiento del amor; Blissing Me captura la inocencia, la incertidumbre y el vértigo del nuevo amor. Es una balada electrónica que habla sobre dos nerds de la música que se unen y se enamoran como resultado de intercambiar música en MP3. Nerd es una palabra del inglés empleada para designar el estereotipo de la persona de alto coeficiente intelectual, muy estudiosa, pero de escasas habilidades para la socialización; The Gate es una canción electrónica ambiental, una reflexión sobre las posibilidades del amor trascendental, tanto desde un punto de vista especulativo como enfático. La canción es considerada como una transición directa entre la angustia de su disco anterior, Vulnicura, y el esperanzador y amoroso Utopia; Body Memory, que nos relata como nuestro cuerpo puede ayudarnos a superar un trauma cuando nuestra mente y nuestras emociones están muy tocadas. Björk representa en este tema la determinación de disfrutar de la vida en lugar de revolcarse en el dolor; Courtship, donde Björk analiza los efectos secundarios emocionales de las citas en línea; o Losss, una canción que la cantante islandesa definió como una extensión de una canción de su disco Vespertine (2001), concretamente "Pagan Poetry". Esta canción fue coproducida por Rabit, quien afirmaba que era una canción que hablaba de la fuerza suprema de la fuerza de voluntad de uno mismo, de la capacidad de uno mismo de poder elegir.

0782: God - John Lennon

El primer disco en solitario de John Lennon, fue su álbum de "terapia", su forma de dejar salir su yo más personal, su forma de mostrarle al mundo su verdadera esencia, porque, sinceramente, muchas de las cosas que hizo con The Beatles seguían siendo solo eso, The Beatles, y no “Lennon” en sí mismo. No aprendió el arte de escribir canciones "personales" hasta este mismo período de tiempo, y gran parte de eso provino de su terapia primaria: la teoría de que mientras retrocedes a los dolorosos recuerdos de la infancia, puedes liberarte de ellos desde, incluso retrocediendo al momento en que aprendes a llorar cuando eras un bebé, de esa manera repites los sentimientos que una vez tuviste y enterraste profundamente dentro de ti, y los que no entendías en ese entonces, y así poder formar un círculo completo en tu vida y seguir adelante…….Y, no hace falta decir que Lennon tenía muchas cosas en mente.

God es una de las canciones más brutalmente honestas y directas jamás grabadas en la historia del rock and roll, y ese era el fuerte de Lennon, sobre todo siendo honesto, directo y admitiendo sus debilidades. La letra de la canción pasea sobre todas las cosas en las que en ese momento no creía, que son, dicho sea de paso, todas las cosas en las que puede o no haber creído en el pasado. Elvis y Zimmerman (Bob Dylan), siendo dos de sus grandes héroes e inspiraciones en la vida, ¿no significan nada para él? ¿Qué pasó? ¿Qué lo hizo cambiar? ¿Qué hizo que el mundo cambiará? ¿Qué le hizo perder la fe? Con desprecio apenas disimulado, termina este mantra de todas las cosas con las que ahora deja de lado con un “No creo en The Beatles”. Oh, espera, espera, perder la fe en Elvis lo puedo entender, incluso en Dylan, porque estaba empezando a perder relevancia en ese momento, pero ¿perder la fe en The Beatles? ¿El mito dorado de la historia del rock and roll? ¿Su propia banda, su propia creación y su propio destino? Estaba buscando algo en lo que creer, algo en lo que descansar su laurel creativo, alguien en quien confiar, alguien para reemplazar sus sentimientos de abandono, y con bastante frecuencia se sintió decepcionado. Esta canción fue la eligió Lennon para dejarlo todo y empezar una nueva vida para sí mismo… y quería que lo supiera todo el mundo y se encargó de dejarlo muy claro: “Se acabó el sueño ¿Qué puedo decir? ell sueño se acabó, ayer yo era el tejedor de sueños, pero ahora renací, yo era la morsa, pero ahora soy John, y así, queridos amigos, tendrán que continuar”. También es su forma de consolar a un mundo que creció con The Beatles, de asegurarles que el fin de The Beatles no significó el fin del mundo, el fin de él. Que The Beatles no era él, era solo una mera parte de él y un momento de su vida. Al igual que todas las fases de la vida, tuvo un comienzo e inevitablemente tuvo un final. Y así, solo tienes que seguir.

0781.- Isolation - John Lennon

Isolation es uno de los temas del debut en solitario de John Lennon, el áspero y aclamado "John Lennon / Plastic Ono Band" (1970), una canción oscura y mágica sobre el miedo a la soledad y como ese miedo ha provocado malas decisiones y muchos de los problemas con los que el mundo se ha enfrentado en el pasado.

La canción de Lennon, grabada con la ayuda de Klaus Voormann al bajo y el ex beatle Ringo Starr a la batería, tiene un embrujo especial en la manera en la que combina los tonos más bajos y calmados con el desgarrador estribillo, y a lo largo de los años, ha conquistado a artistas de la talla de Roger Waters, que la citó como una de sus canciones favoritas de todos los tiempos, Joe Cocker, que la versionó en su disco "Unchain My Heart" de 1987, o Snow Patrol, que lanzó también su propia versión en 2005.

Fue una de las últimas canciones interpretadas en directo por el genial guitarrista Jeff Beck, como parte del repertorio de la gira en la que apoyaba a Johnny Depp en su vuelta a sus raíces y a su hasta entonces casi desconocida faceta de músico, la que abandonó antes de poderse abrir camino, para emprender una exitosa carrera como actor, en lo que fue un nuevo y sentido homenaje a esta particular canción, una de las composiciones más aparentemente sencillas, y a la vez una de las más celebradas e influyentes del genial músico de Liverpool.

0780 - John Lennon: Working Class Hero

0780 - John Lennon: Working Class Hero

Working Class Hero es una canción de John Lennon de su álbum de 1970 John Lennon y Plastic Ono Band, su primer álbum después de la disolución de The Beatles.

Un escándalo ocurrío en 1973, el representante de EE. UU., Harley Orrin Staggers, escuchó la canción, que incluye las líneas "Hasta que estés tan jodidamente loco que no puedas seguir sus reglas" y "Pero aún eres un jodido campesino hasta donde yo puedo". ver" – en WGTB y presentó una queja ante la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC). El gerente de la estación, Ken Sleeman, enfrentó un año de prisión y una multa de $ 10,000, pero defendió su decisión de reproducir la canción diciendo: "La gente de Washington DC es lo suficientemente sofisticada como para aceptar la palabra de cuatro letras ocasional en contexto, y no excitarse, ofenderse o molestarse sexualmente". Se retiraron los cargos. Otras estaciones de radio estadounidenses, como WBCN de Boston, prohibieron la canción por el uso de la palabra "fucking". En Australia, el álbum fue lanzado con la palabrota eliminada de la canción y la letra censurada en la portada interior. (En el lanzamiento estadounidense, todas las letras de todas las canciones del álbum se imprimieron claramente en la portada interior tal como se cantaron, incluida la palabra "fucking").

En cambio la crítica del mundo del rock puso en valor y calificó a Working Class Hero como una de las mejores canciones de John Lennon, por ejemplo el crítico de Classic Rock, Rob Hughes, calificó a Working Class Hero como la cuarta mejor canción política de Lennon, y dijo que "La guerra de clases proporciona el ímpetu para el mordaz comentario de Lennon sobre la naturaleza represiva del poder institucional". Y otro ejemplo de ello fue el crítico de Ultimate Classic Rock, Nick DeRiso, calificó como la cuarta canción política en solitario más grande de Lennon, calificándola como "uno de los momentos más brutalmente francos y emocionalmente apasionantes de Lennon".

Daniel 

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Björk - Vulnicura (Mes Björk)

Lanzado en el 2015, Vulnicura puede entenderse como una continuación de Vespertine (2001), o más bien del reverso de aquella moneda, y del negativo desenlace de la relación amorosa que inspiró aquel disco. La lírica y la sensualidad de antaño dejan en Vulnicura paso al dolor de la ruptura y el desamor, volcado a lo largo de un disco en el que se dibujan paisajes musicales de desgarro y desolación emocional. Con estos ingredientes, no es de extrañar que Björk facturara uno de sus discos más impactantes, y que la acogida del público y la crítica fuera bastante positiva. Sin embargo, la artista nunca se ha sentido cómoda con este disco, llegando incluso a calificarlo como un disco "común y de manual".

Viniendo ese comentario de una artista tan diferente y alternativa como Björk, eso significa que el disco transita por patrones más ortodoxos de lo habitual, y para que nos vamos a engañar, para los que no terminábamos de cogerle el punto a sus propuestas más intrincadas y minimalistas, no es necesariamente un problema ni algo que debamos tomar en negativo. Dicho de otro modo, los discos comunes y de manual pueden ser también buenos, y Vulnicura es un disco que, al igual que sucedió con otras propuestas más ambiciosas, no deja en absoluto indiferente al oyente.

Grabado en su mayor parte con música programada a través de aplicaciones móviles e instrumentos conectados a su iPad, la "curación de heridas" (del latín vulnus cura) planeada por Björk se completó con diversos instrumentos de cuerda, que le dieron el adecuado contrapunto tradicional a la instrumentación electrónica, en lo que se entendió como un regreso a los patrones de sonido de Homogenic (1997). Esto le sirvió precisamente como "cura" para su mal de amores, concentrando sus esfuerzos en la composición de música para instrumentos de cuerda, convirtiéndose, según sus propias palabras, en "una nerd del violín y a organizar todo para quince instrumentos de cuerda y así dar un paso más allá".

En Vulnicura encontramos momentos muy destacables. Stonemilker abre el álbum con una delicada melodía, y con los instrumentos de cuerda ya presentes desde el comienzo, apoyadas en leves percusiones y arreglos electrónicos. History of Touches es uno de los pocos temas en los que la dualidad entre electrónica y cuerdas cae más del lado de los sintetizadores, destacando los efectos vocoder y de modulación de voz. Black Lake destaca especialmente por su elaborada línea de percusión, que te engancha de una manera casi hipnótica, haciendo que sus diez minutos parezcan pocos, en un tema que está entre lo mejor del álbum. Family es uno de los momentos más íntimos y oscuros del álbum, con cambios de melodía y un desgarrador violín. Igualmente recomendables son la marcadamente islandesa Notget, la colaboración con Antony Hegarty en Atom Dance, o la electrónica Quicksand, que cierra el álbum con un toque tecno, casi al más puro estilo Depeche Mode.

0779-. Mother - John Lennon & Plastic Ono Band

 

Mother, John Lennon & Plastic Ono Band 

     El 11 de diciembre de 1970 se producía el debut en solitario de John Lennon repaldado por la Plastic Ono Band, con el álbum titulado John Lennon / Plastic Ono Band. Fue grabado entre el 26 de septiembre y el 23 de otubre de 1970 en los Abbey Road Studios de Londres, bajo la producción de John Lennon, Yoko Ono y Phil Spector, y publicado bajo el sello discográfico Apple Records. En el momento de su edición, el disco recibió críticas buenas y malas a medias, pero con el tiempo llegó a ser considerado de largo como el mejor álbum en solitario de John Lennon.

Este álbum debut contine un sonido crudo con muchas canciones fuertemente influenciadas por la reciente terapia de "Gritos Primarios" que Lennon había seguido.  Tras la ruptura de los Beatles en abril de 1970, John Lennon y su esposa Yoko Ono emprendieron Terapia Primaria con la guía de Arthur Janov durante cuatro semanas en sus oficinas de Londres. Los tres volaron después a Los Ángeles para continuar la terapia durante cuatro meses. Sus letras reflejan los problemas de Lennon e incluyen temas donde trata el abandono de padres e hijos y el consiguiente sufrimiento psicológico. El disco llegó a alcanzar el puesto número ocho en la lista Uk Albums Chart del Reino Unido, y el puesto número seis en la lista estadounidense US Billboard 200.

Incluido en este disco debut se encuentra Mother, tema que abre el álbum, una desgarradora exploración de los propios traumas infantiles de Lennon, quien había sufrido el abandono de su madre y la ausencia de su padre. La canción arranca con unas sombrías campanadas de iglesia, y musicalmente es un buen ejemplo de la austeridad (que no aridez) del disco, al basarse únicamente en piano, bajo y batería, una fórmula que se repetirá en otras canciones del álbum. Una versión editada de la canción fue lanzada como sencillo en Estados Unidos por Apple Records el 28 de diciembre de 1970. Dicha edición es 1:41 minutos más corta que la de el álbum debido a la eliminacación de las campanas con las que comienza la canción, y a un Fade Out (técnica que consiste en reducir gradualmente el volumen hasta llegar a un silencio total) más rápido.

Figuras de los 50: Steve Lacy

 

Steve Lacy, fue uno de los mejores saxofonistas sopranos de todos los tiempos, este maestro del jazz, alguna vez definió que para ejercer su profesión tenía que ser “una combinación de orador, cantante, bailarín, diplomático, poeta, dialéctico, matemático, atleta, animador, educador, estudiante, comediante, artista, seductor y en general buen compañero”. Nacido como Steven Norman Lackritz en la ciudad de Nueva York, Lacy fue el primer músico de jazz de vanguardia en especializarse en el saxofón soprano, un instrumento que había sido descuidado casi por completo durante la era del bop, de hecho, a Lacy se le atribuye haber traído el instrumento a la música moderna sin ayuda de nadie. A lo largo de su carrera, sus obras fueron admiradas por la belleza y pureza de su tono, por su incisivo sentido melódico y por mantener su música fresca y sin concesiones, además es reconocido por su afán de tocar con una amplia variedad de músicos y mantener esas colaboraciones musicales durante mucho tiempo.

 

Lacy comenzó su carrera a principios de los años cincuenta como acompañante, tocando en la escena revival de Dixieland en Manhattan, trabajó con algunos músicos de Duke Ellington, incluido el cornetista Rex Stewart, quien lo bautizó como "Lacy”, fue Cecil Taylor quien puso a Lacy en un nuevo camino cuando le presentó a Thelonious Monk, quien, junto con Duke Ellington, se convertirían en los músicos más influyentes de su vida. Otra de sus grandes influecias fue Gil Evans, con el que grabó en 1957 y continuó trabajando con él de manera intermitente hasta la década de 1980. En 1958, él y el pianista Waldron grabaron el album Reflections: Steve Lacy Plays the Music of Thelonious Monk, tras escucharlo el propio Monk no dudo un minuto en enviarle una invitación para unirse a su quinteto durante cuatro meses en 1960. Tras esta experiencia creó un cuarteto con el trombonista Roswell Rudd y se dedicaron exclusivamente a la música de Monk. En 1965, Lacy comenzó a actuar en Europa, encontró tanto en Italia como en Francia una legión de seguidores que acudían a sus conciertos con verdadera pasión. Conoció a su mujer en Roma en 1966 y a finales de los sesenta se establecieron en París, donde creó un quinteto que podía expandirse o contraerse desde un dúo o trío hasta una big band. Comenzó colaboraciones con bailarines (Merce Cunningham en particular), artistas y actores, también comenzó a trabajar con poetas como Brion Gysin, componiendo escenarios musicales de sus poemas.

Su esposa la también musico Irene Aebi ejerció una profunda influencia en el arte de Lacy, él la llamó “su musa”, y fue para quien escribió su primera composición, The Way (1967), basada en las palabras del filósofo chino Lao-Tzu. Continuó inspirándose en la voz de su esposa y escribió obras para ella basadas en poesía de Anna Akhmatova, Mary Frazee, Anne Waldman y Judith Malina. Lleo a escribir una ópera, The Cry, con la poeta bengalí Taslima Nasreen. Durante un período que abarco muchos años, compuso The Beat Suite, un ciclo de canciones de jazz basado en poesía de Jack Kerouac, Allen Ginsburg, Robert Creeley y otros poetas beat. Ese trabajo tuvo su estreno mundial oficial en 2003 y ha sido grabado en un CD Universal.

Sobre Lacy, se ha comentado “Era un artista extraordinario, el tipo de persona que aparece solo unas pocas veces en cada generación de músicos. Su presencia no solo afectó al mundo del jazz, sino también a la vida musical en general”. “No podemos encontrar otro músico que haya estado involucrado en tantos capítulos diferentes en la historia del jazz, desde Dixieland hasta Free Jazz, y todo lo demás. Steve ha aportado su combinación única de mentalidad abierta, humor, inteligencia, rigor y arte, con la excepción de Sidney Bechet y John Coltrane, ningún otro músico ha aportado un sonido tan personal al saxofón soprano y pocos otros músicos han aprovechado el repertorio inexplorado de Thelonious Monk”.

Steve Lacy es un grande del jazz, sus composiciones e improvisaciones están llenas de sabiduría y vida, nos enseñó el poder de las palabras a través de su música, escuchar su interpretación de soprano fue la experiencia que le cambió la vida, porque abordó su sonido, improvisación y técnica como si creyera que era una prueba de la sinceridad del hombre.

 

0778-. This Time Tomorrow - The Kinks

 

This Time Tomorrow, The Kinks

     This Time Tomorrow, publicada en 1970 por eol grupo The Kinks, es, quizás, una de las canciones más subestimadas del grupo, pero una de las favoritas del mismo según Ray Davies, quien escribio la misma. 

El 27 de noviembre de 1970 veía la luz el octavo álbum de estudio del grupo británico The Kinks, Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One, más comúnmente conocido como Lola Versus Powerman, o simplemente Lola. Este disco es conceptual, una evaluzación satírica de la industria de la música, incluyendo todo lo que le rodea, editores de canciones, sindicatos, prensa, gerentes y la vida misma en la carretera, entre otras muchas cosas. 

El disco fue grabado en dos etapas, entre abril y mayo, y agosto y septiembre de 1970 en los Morgan Studios de Londres, bajo la producción de Ray Davies, y publicado por el sello Pye para Reino Unido y por el sello Reprise para Estados Unidos. A pesar de nacer en un periodo de transición de la banda, el disco obttuvo un gran éxito tanto por parte de la crítica especializada como de la audiencia, llegando a colarse en el Top 40 en las listas de ventas de Estados Unidos, y varios sencillos alcanzando muy buenas cifras tanto en el país norteamericano como en Reino Unido. 

Incluido en este exitoso álbum se encuentra This Time Tomorrow, tema escrito por Ray Davies y que trata sobre lo que nos puede deparar el futuro, sobre adentrarse en un territorio inesperado e inexplorado. Según el propio Davies, la inspiración de la canción surgió de la siguiente forma: "Sentí que había perdido el contacto con mi familia, porque había estado en una burbuja de música durante cinco años, y no conocía a la gente que me rodeaba. This Time Tomorrow trata sobre esa fugacidad y sobre un mundo efímero. ¿Dónde estaremos y que estaremos haciendo mañana?". La canción, al igual que la mayoría de las pistas del disco, también critica el negocio de la música, concretamente la monotonía de estar siempre en la carretera. La canción comienza con el sonido de un avión volando, seguido de una guitarra y una guitarra resonadora National Steel. También cuenta con el pianista del grupo John Gosling, siendo esta una de las primeras apariciones del pianista en un disco de The Kinks. Curiosamente este fue el primer tema que el pianista tocó el día audicionó para entrar en la banda.

Disco de la semana 315 - Amused to death - Roger Waters

¿Qué pasaría si la humanidad estuviera condenada a un estado de entretenimiento extremo que nos alejara de las cosas importantes, y nos condenara a estar entretenidos hasta la muerte? Ese es, ni más ni menos, el argumento de "Amused to death", el tercer álbum en solitario de Roger Waters. La idea de un mono viendo todo el día la televisión y tomando decisiones a partir de ello se basó en el libro "Amusing Ourselves to Death: Public Discourse in the Age of Show Business" (1985) del crítico y académico estadounidense Neil Postman, no dista mucho de la realidad en la que hoy en día vivimos, entretenidos hasta la saciedad y no solo por la televisión, sino por Internet y los youtube, instagram, facebook, tiktok, twitter, etc.

Publicado en 1992, está considerado por muchos como el mejor disco de Roger Waters fuera de Pink Floyd, y en él tienen cabida los temas habituales y recurrentes de sus mejores obras: las críticas a la guerra, la religión, y la denuncia de la opresión y la injusticia de una sociedad marcadamente consumista. Comienza con la intro de guitarra y recitado de "The Ballad of Bill Hubbard", que incluye un sample de Alfred 'Alf' Razzell, de los Fusileros Reales, describiendo sus fallidos esfuerzos por llevar a un lugar seguro a su compañero herido William Bill Hubbard, antes de tener que abandonarle en tierra de nadie, y a continuación la ironía y la acidez contra la religión hacen acto de presencia en "What god wants, part I" ("lo que Dios quiere") y apoyado en el sonido rotundo y lacerado de la guitarra de Jeff Beck, enumera en su elaborada letra todas las cosas, buenas o malas, que ocurren en este mundo y que, según él, Dios quiere porque, de lo contrario, no ocurrirían ("Dios quiere paz, Dios quiere guerra, Dios quiere hambruna, Dios quiere grandes almacenes..."). El estribillo sentencia que "Lo que Dios quiere, Dios lo tiene", dando forma a uno de los temas clave del disco, que se repetirá en diferentes momentos del mismo, en hasta tres versiones diferentes.

En las dos partes de otra pieza clave y relevante del disco (las geniales Perfect sense, part I y Perfect Sense, part II, con la colaboración especial de la cantante Rita Coolidge) Waters continúa desgranando el concepto del disco, la influencia de los medios de comunicación y cómo afectan negativamente a nuestra vida, conduciéndonos al materialismo y al consumismo feroz ("No lo ves?, todo cobra perfecto sentido, expresado en dólares y céntimos, libras, chelines y peniques... No lo ves? Todo cobra perfecto sentido!"), que serían los principales causantes de escenas de "alemanes matando a judíos" y "judíos matando a árabes". Cargadas de sátira e ironía, incluyen la voz del comentarista deportivo Marv Albert anunciando un ataque militar en una plataforma petrolera como si de un emocionante partido de baloncesto se tratase, mientras un solemne coro repite que "Todo cobra perfecto sentido". 

Como buen disco conceptual, las canciones van hilvanando el tema y guardando relación entre ellas, como en el caso de la rockera The Bravery of being out of range ("La valentía de estar fuera del alcance" de esos medios de comunicación controladores que siguen distorsionando la realidad y los verdaderos valores), en la que la guitarra de Jeff Beck vuelve a ser predominante en una canción que es principalmente una crítica a la Guerra del Golfo. En esa atmósfera asfixiante de imágenes de sucesos, y con el mono haciendo zapping nervioso de un canal a otro, la temática tradicional antibélica de Waters se mueve como pez en el agua en el disco, en canciones como "Late Home Tonight, Part I" y "Late Home Tonight, Part II", temas de corte más acústico en los que se describe el bombardeo de Trípoli en 1986 se examina desde los diferentes puntos de vista de tres personajes diferentes (la esposa de un agricultor en Oxfordshire, un joven piloto norteamericano en su camino hacia la contienda, y una mujer en Trípoli intentando que su bebé deje de llorar. Plagadas de impactantes efectos de sonido, recuerdan estilísticamente a algunos de los momentos más "visuales" de The Wall.

Tras la lenta y oscura Too much rope, Waters despacha las partes restante de What God wants (Part II y Part III), con Charles Fleischer (la voz de Roger Rabbit), basadas en la melodía de la primera pero con un tono mucho más sombrío y apocalíptico, conforme la "muerte por entretenimiento" se va divisando cada vez más cerca en el horizonte. Don Henley tiene una aparición especial en "Watching TV" para cantar a dúo con Waters sobre las víctimas de la masacre de Tiananmen en 1989, en la única canción del disco en la que Waters parece otorgar a los medios de comunicación un rol positivo en la denuncia de las injusticias, no sin por ello liberar la consiguiente carga irónica: "Ella es la única de 50.000.000 que puede ayudarnos a ser libres... porque murió en televisión". 

"Three wishes" tiene un toque de jazz-blues que la hace totalmente distintiva respecto al resto del álbum, y como su título indica habla de una especie de genio oriental que pudiera conceder tres deseos. El protagonista desperdicia rápidamente sus tres deseos, sin percatarse de que lo que en realidad debía haber pedido era ser querido al volver a casa. "It's a miracle" es otra de las canciones lenta del disco, una especie de lamento final para lo últimos días del mundo. El milagro en realidad no existe, y la humanidad está agonizando presa de su propia avaricia y su desmedida obsesión por el entretenimiento televisivo. La tan anunciada muerte llega en "Amused to death", una fantasía futura en la que los alienígenas llegan a La Tierra, y deciden estudiar las causas por las que este planeta ha muerto. Al encontrar los esqueletos de los humanos agrupados en torno a los televisores, acaban llegando a la gran conclusión final: "La especie humana se entretuvo hasta la muerte."

El disco termina volviendo al sampleado inicial del fusilero, que parece consolarse en el hecho de que su compañero muerto haya encontrado por fin la paz. En conjunto, no es una obra asequible o de fácil escucha, pero para los amantes de los grandes discos conceptuales es una obra tan oscura como apasionante, y el único de los discos de Waters en solitario que podría sentarse sin complejos "a la mesa" de sus grandes discos con Pink Floyd y tratarles de tú a tú. Mientras tanto, y como parece que la raza humana nunca aprenderá la lección, ni hará caso a la moraleja oculta en "Amused to death", nosotros seguiremos entretenidos con nuestros móviles y nuestras tablets, atrapados en nuestras propias redes sociales y absortos con miles de aplicaciones, hasta que, dentro de unos años, los extraterrestres se sienten frente a lo poco que quede en pie, intentando resolver el misterio de nuestra extinción como planeta.

0777 - The Kinks: Strangers

0777 - The Kinks: Strangers

Strangers es una canción escrita por Dave Davies e interpretada por el grupo de rock británico The Kinks. Fue lanzado en noviembre de 1970 en el álbum LP de Kinks, Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part uno, que es mejor conocido por producir el exitoso sencillo "Lola". Strangers es una de las dos pistas escritas por Dave Davies en el álbum, la otra es "Rats". Ha dicho que la canción trata sobre un viejo amigo de la escuela que murió de una sobredosis de drogas.

Aunque nunca se lanzó como single, sigue siendo popular entre los fanáticos hasta el día de hoy, especialmente después de que se usó en la película de Wes Anderson de 2007 The Darjeeling Limited (junto con otras dos canciones del álbum escritas por Ray Davies, "This Time Tomorrow" y "Powerman").

Strangers fue interpreta y versionada por varios artistas. Una versión de la canción grabada en vivo por Norah Jones se incluyó como pista extra en la edición de lujo de su álbum de 2009 The Fall. Se lanzó una versión de Feist en el CD incluido con el DVD de su documental Look at What the Light Did Now. El dúo de folk rock independiente Wye Oak interpretó una versión de la canción en mayo de 2010 para The A.V. AV del club Serie encubierta. También ha sido versionada por el supergrupo de rock alternativo Golden Smog en su álbum Another Fine Day, la banda de indie rock Piebald, la banda de folk Crooked Fingers, el cantante punk Ben Weasel en su primer álbum en solitario Fidatevi, la banda de folk pop Lucius en la edición extendida de su álbum de 2016. álbum Good Grief, y por Black Pumas en la "Edición de lujo expandida" de 2021 de su álbum homónimo.

Daniel 

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Björk - Biophilia (Mes Björk)

Para aquellos que se perdieron despues de Homogénic, no teman, aquí está la salvación ya que en lugar de ser sutil, sintetizar conceptos para el instrumento humano, o simplemente hacer lo que quisiera sin límites, Björk debe haberse dado cuenta de que muchos de sus fans carecían de paciencia para ese tipo de cosas, para ellos creó Biophilia lo que supone un gran cambio de ritmo con respecto a sus álbumes anteriores. Musicalmente, 'Biophilia' puede ser el álbum más experimental de Björk (en el que usa instrumentos reales), por lo que 'Biophilia' es uno de los pocos álbumes que literalmente no suena como nada que hayas escuchado antes. Esto, sin embargo, hace que sea bastante difícil entenderlo al principio, ya que la estructura típica de la canción no se ve en ninguna parte de este álbum, solo un puñado de canciones tienen versos y estribillos y todo el álbum es bastante oscuro, malhumorado y deprimido.

Arranca el album con Moon y sus lentas pero hermosas cuerdas folklóricas que representan las diferentes fases de la luna, el tintineo de las arpas y el vibrante subgrave son los únicos componentes instrumentales, y ambos se manejan de manera brillante. La canción, aunque minimalista, no se vuelve repetitiva ya que las arpas pasan de instrumentos melódicos a algo rítmico, casi percusivo, y la línea de bajo ascendente se apodera de la melodía. La segunda mitad de la canción se transforma aún más por un arreglo coral brillantemente contrastante. Después del primer verso, hay un buen, largo, casi silencio, una táctica que veremos como ella repite en distintas ocasiones. Como en Debut, las canciones son engañosamente simples, hay cambios sutiles en la melodía, instancias de armonía aparentemente salidas de la nada y de alguna manera, incluso con un tema tan grandioso, lo hace cálido y personal. Esa es quizás la cualidad más resistente de la música de Björk; la humildad. Thunderbolt sale de la canción de cuna de la apertura con algunas notas sostenidas en lo que suena como un sintetizador, su voz es mucho más aguda y menos apagada en comparación con "Moon", otra vez la música se detiene, esta vez solo dura dos segundos pero regresa pero con un amigo, la Bobina de Tesla y el tono cambia bastante a una casa embrujada funky. Con cada pausa adicional, la canción parece tomar una nueva dirección y enriquecerse al mismo tiempo, definitivamente hay muchas cosas que apreciar aquí. Crystalline es la pista más accesible y está claro por qué fue el single. Al igual que  Moon , la canción enfrenta melodías plinky-plonky (esta vez proporcionadas por otro instrumento único: el gameleste) con graves profundos. Esta combinación inusual funciona bien para acentuar los ritmos inusuales de los versos, y a la canción se le da un mayor nivel de energía con sus ritmos bailables y su llamativa voz principal. Luego tenemos Cosmogony, me gustan los metales al principio, le da un toque muy real a la canción. También creo que las voces en capas suenan bien, es un momento de paz y belleza. Todas las partes de la canción se fusionan en un ambiente melodioso con la hermosa melodía de metales y los pasajes corales que a veces pasan a primer plano. El uso de baúl de viaje se suma aún más al sonido ambiental. En contraste, Dark Matter es discordante y oscura, es una idea musical interesante, pero creo que no está lo suficientemente desarrollada como para que funcione, eso, junto con su duración relativamente corta, lo convierte en un poco insignificante

Hollow con su ritmo constantemente acelerado y cambiante es una buena idea pero, una vez más, no es lo suficiente para que la canción por si brille. A pesar de su cambios , esta pista se siente sin rumbo. VIrus se desarrolla muy bien sónicamente y la belleza de su arreglo casi infantil contrasta muy bien con sus letras inquietantes, sin embargo, no es perfectaiento que apuntaba al término medio entre las canciones pop, como  Crystalline,y las pistas experimentales, pero en lugar de ser un equilibrio de ambos, se presenta como un intermedio incierto e insípido. A continuación tenemos de nuevo algunas de las mejores pistas del álbum, primero llega Sacrifice, donde habla de un hombre que lucha por confesar sus sentimientos a una mujer que le gusta y Bjork lo hace muy bien, su voz suena épica. En Mutual Core tenemos los mismos sintetizadores que se usan en Thunderbolt al principio, pero se rompen con pausas de batería para simbolizar una relación fallida con un hombre que es todo lo contrario de Sacrificio. Otra cosa que me gusta de este álbum y en particular estas dos ultimas canciones,  es la voz de Bjork, encanta a lo largo de todo el álbum, puede pasar de inquietante, a agresiva y enojada, y luego a hermosa y apasionada, le da esa sensación emocional y consistencia como en Vespertine. Como en Crystalline, combina un estribillo pop estándar (aunque pesado) con versos inusuales, rebosante de ambiente y atmósfera antes de estallar en un coro que es a la vez simbólico y pegadizo. Siento que  Mutual Core logra sintetizar las dos caras del álbum (pop y experimental) con mayor éxito que Virus y, por eso, puede que sea mejor pista. El álbum cierra con Solstice y nos da un momento mucho más tranquilo que el explosivo Mutual Core y la responsable es Bjork, sin el acompañamiento del coro por primera vez, y las arpas de gravedad ( el último instrumento único de Biophilia ) se unen para una pista inusual que cambia entre algunas melodías muy hermosas y pacíficas y teñidad de algo oscuro, casi inquietante. Es probablemente la canción más discreta aquí, pero solo por esa razón se destaca. Sin duda, también es un cierre apropiado.

El álbum nunca pierde el foco está lleno del sonido característico de Björk que todavía no me siento cómodo categorizando y, sin embargo, definitivamente es una entidad propia. Durante los últimos, parece que los artistas visuales crean un mundo de fantasía en su arte. Sin embargo, Björk hace lo contrario y solo usa el universo, el real, y de alguna manera lo trae a la Tierra. Aquí hay una canción de amor sobre un organismo microscópico, no estoy bromeando, dale una oportunidad a Björk y Biophilia. Dejate atrapar por su música, lee sobre ello, intenta entenderlo, dale sentido. Hay belleza en la ambigüedad, sin embargo, los detalles finos dan mucho más que pensar. Creo que Biophilia está muy subestimado ahora que no es tan bueno como Post, Homogenic o Vespertine, pero sigue siendo muy bueno por derecho propio y me encanta cómo se destaca por sí solo.

0776.- Apeman - The Kinks

Apeman está publicada en el álbum de 1970 titulado The Kinks Part One -Lola Verses Powerman And The Moneygoround, con este álbum, Ray decide incorporar influencias musicales más variadas de las que había tenido anteriormente, incluyendo un poco de folk y un sonido de rock más pesado, junto con los sonidos de vodevil ingleses más típicos de los últimos años. Esto conduce a una nueva madurez en el sonido Kinks y un alejamiento definitivo de su sonido sesenter, definitivamente estaban preparados para abrazar la nueva era de los setenta y tanto, el album fue un bombazo por su sencillo principal "Lola". Apeman fue una oda a la vida sencilla, y declararon que quieren "navegar lejos a una orilla lejana y hacer como un hombre-mono”. Si Ray Davies ya había tenido suficiente del mundo moderno en 1970, no podemos imaginar cómo está lidiando con estos días. Al igual que con el sencillo principal Lola, en el que Davies tuvo que abandonar una gira por los Estados Unidos y volar de regreso al Reino Unido para cambiar la letra "Coca-Cola" a "cherry cola" y evitar sanciones por los derechos reproducción en las radios sobre las marcas, en esta cancion tuvo que volver a hacerlo, volar de regreso al Reino Unido para volver a grabar la línea "la contaminación del aire me está empañando los ojos" porque su anuncio de la palabra "a-foggin'" sonaba demasiado parecido a algo... mucho menos compatible con la radio en la época. Ray Davies escribió esta canción sobre un hombre que no está contento con el mundo moderno, esta buscando escapar de los problemas causados por sus congéneres humanos, planea un viaje lejos de casa, donde pueda vivir como un "hombre mono". Escapar de la sociedad moderna es un tema que prevalece en muchas de las otras canciones de Ray Davies, tanto en solitario como con The Kinks. La canción tiene una melodía asombrosamente pegadiza, e infantilmente, declara que preferiría dejar todo atrás y vivir como un Apeman (Hombre mono) en una costa lejana. Este tema del aislamiento y el rechazo de la sociedad es algo que se ha quedado con Ray desde sus primeros días: recordemos I'm on an Island en el álbum Kinks Kontroversy. Las letras también se encuentran entre las más ingeniosas que ha escrito, otra cosa que muestra es su amor y quizás admiración por los animales que lo llevaron a él y a su hermano a una vida vegetariana.

Pero todo ese esfuerzo valió la pena, Lola Versus Powerman and the Moneygoround fue un álbum conceptual innovador en su época y, después de celebrar recientemente su 50 aniversario en noviembre del año pasado, sigue siendo un clásico hasta el día de hoy. Echa un vistazo a la interpretación ruidosa de The Kinks de "The Apeman" en Top of the Pops en 1970 a continuación. Incluso si The Kinks ya habían superado su cúspide creativa en el momento en que se grabó esta música, seguían siendo una de las mejores bandas de pop/rock y talentosos compositores de la escena británica y esta música no perdió nada de su calidad y vitalidad con el tiempo. Las canciones de este álbum, que se lanzaron como singles, permanecen en la memoria colectiva de la generación de los años 60 y 70 como parte integral de la banda sonora de su vida, incluido su humilde escriba.

0775.- Lola - The Kinks

“La conocí en un club del viejo Soho, donde bebes Champagne y te sabe a Coca-cola... Se acercó a mí y me preguntó si quería bailar, le pregunté su nombre y con voz grave me dijo Lola..." Su nombre completo, o más bien el del disco, era Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One (1970)​, la impresionante obra conceptual que The Kinks entregaron como octavo álbum de estudio. Pero todos la conocían por su nombre de pila: Lola, el título de su single más relevante y su mayor éxito desde Sunny Afternoon o el archiconocido You really got me.

Lola fue uno de los primeros temas que se grabaron para el disco, y las sesiones de grabación fueron complejas e interminables, hasta que lograron conseguir el particular sonido que estaban buscando para la canción. Lo lograron tras una visita de Ray Davies a una tienda de instrumentos musicales londinense, a la que fue buscando la guitarra Martin que quería para la canción. Allí, además de la guitarra, encontró un viejo dobro de los años 30, que combinado con la guitarra y una fuerte compresión dio como resultado el sonido tan característico del que sería su mayor hit. Lola es brillante en sonido, pero destaca además en lo audaz de la letra para la época, narrando un encuentro romántico con una chica que resulta ser un chico travestido: "Bueno, no soy idiota, pero no puedo entender por qué ella habla como un hombre, y anda como una mujer..." 

La Lola de los Kinks es el personaje más honesto y humano de todos los que pueblan el disco, el ninot que salvan de la quema y se quedan consigo: "Bueno, no soy el hombre más masculino del mundo, pero sé lo que soy, estoy satisfecho de ser un hombre y también Lola..." Y Lola se lo agradeció con un éxito descomunal como sencillo, llegando a los primeros puestos de las listas británicas y al noveno del Billboard estadounidense (en una versión en la que en la letra sustituían "Coca-Cola" por "Cherry-Cola" para evitar contenciosos con la marca de refrescos y que pudiera ser emitida en la BBC). Un tema sin duda apasionante... "Aunque, bueno, no soy el tipo más apasionado del mundo, pero cuando miré a sus ojos, casi caí por mi Lola, la-la-la-la Lola..."