Moody Blue: La última joya musical de Elvis Presley #mesElvisPresley

Moody Blue: La última joya musical de Elvis Presley #mesElvisPresley 

El legado musical de Elvis Presley es innegable. A lo largo de su carrera, el Rey del Rock and Roll lanzó numerosos álbumes que dejaron una marca imborrable en la historia de la música. Entre ellos, "Moody Blue" se destaca como un trabajo especial. En esta reseña, exploraremos las canciones y la magia que envuelven este álbum, el último que Elvis Presley lanzó en vida.

Lanzado en 1977, "Moody Blue" presenta una combinación de estilos y emociones que capturan la esencia artística de Elvis Presley. El álbum comienza con el tema homónimo, "Moody Blue", una canción que evoca una sensación de melancolía y tristeza. La voz distintiva de Elvis Presley brilla a través de las letras, transmitiendo una profunda emotividad que resuena en los corazones de los oyentes.

El álbum continúa con una variedad de canciones que oscilan entre la introspección y la energía. "Unchained Melody" es una interpretación magistral de un clásico, donde la voz de Elvis Presley se desliza suavemente sobre la melodía, envolviendo a los oyentes en una atmósfera emotiva y romántica. Por otro lado, canciones como "Little Darlin'" y "Way Down" nos muestran la versatilidad musical de Elvis Presley, quien entrega su inigualable estilo de rock and roll.

Uno de los momentos más destacados de "Moody Blue" es la interpretación de Elvis Presley de la canción "It's Easy for You". Con una voz profunda y llena de matices, Elvis Presley logra transmitir una mezcla de tristeza y resignación que toca el alma. Esta canción destaca por su emotividad y se convierte en una de las favoritas de muchos seguidores del Rey.

El álbum también incluye una versión única de "I'll Never Fall in Love Again", en la que Elvis Presley le da su propio giro a este clásico del pop. Su interpretación cautiva con una combinación de vulnerabilidad y esperanza, mostrando la habilidad de Presley para apropiarse de una canción y hacerla suya.

En "Moody Blue", Elvis Presley nos regala momentos de alegría y nostalgia. Canciones como "She Thinks I Still Care" y "Let Me Be There" nos transportan a un viaje por sus diversas influencias musicales, desde el country hasta el rockabilly. La voz inconfundible de Elvis Presley da vida a estas canciones, dejando una impresión duradera en cada nota.

"Moody Blue" es una joya musical que demuestra una vez más por qué Elvis Presley sigue siendo un ícono en la historia de la música. A través de su voz excepcional y su interpretación única, Elvis Presley logra transmitir una amplia gama de emociones que resuenan en los corazones de los oyentes.

Este álbum muestra la versatilidad y el talento innato de Elvis Presley, quien fue capaz de adentrarse en diferentes géneros y emociones con facilidad. "Moody Blue" es un testimonio final de su legado, una obra maestra que encapsula su poderosa presencia musical.

A pesar de haber sido lanzado como el último álbum de Elvis Presley en vida, "Moody Blue" perdura como un recordatorio eterno de su influencia y talento. A través de sus canciones, Elvis Presley continúa tocando nuestras almas y dejando una huella imborrable en la historia de la música.

Daniel 

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0908- Sly and the Family Stone - Just like a baby

0909- Sly and the Family Stone - Just like a baby

"Just Like a Baby" es una canción icónica de la banda Sly and the Family Stone, que captura perfectamente su estilo único y su habilidad para fusionar géneros musicales de una manera innovadora. Lanzada en 1970 como parte de su álbum "Greatest Hits", la canción se destaca por su energía contagiosa y su mensaje optimista.

La canción comienza con un ritmo funk que de inmediato te atrapa y te invita a moverte al compás de la música. La combinación de las guitarras, los metales y la sección rítmica crea una base sólida sobre la cual se construye la canción. La voz de Sly Stone se eleva con su característico estilo lleno de alma y entrega, llevando consigo una dosis de positividad y alegría.

Las letras de "Just Like a Baby" hablan sobre el renacimiento y la transformación personal. Es un himno que celebra la capacidad de reinventarse y comenzar de nuevo, como un niño que experimenta el mundo con asombro y curiosidad. Sly Stone nos recuerda que siempre es posible dejar atrás los errores y las dificultades del pasado para abrirnos a nuevas oportunidades y perspectivas.

La canción se mueve entre secciones rítmicas pegajosas y coros enérgicos, creando una sensación de unidad y celebración. El mensaje de esperanza y redención se ve reforzado por la naturaleza expansiva y vibrante de la música de Sly and the Family Stone, que siempre se caracterizó por su capacidad para romper barreras y unir a las personas a través de su sonido.

"Just Like a Baby" es un claro ejemplo del talento y la influencia duradera de Sly and the Family Stone en la música. La banda fue pionera en fusionar el funk, el soul, el rock y el pop de una manera fresca y original, y esta canción encapsula todo lo que los hizo tan especiales. Su legado perdura en la historia de la música, y canciones como esta siguen siendo fuente de inspiración para generaciones posteriores de artistas.

"Just Like a Baby" es una canción brillante y optimista que muestra el talento y la originalidad de Sly and the Family Stone. Con su ritmo contagioso y letras esperanzadoras, la canción es un recordatorio de que siempre hay espacio para la transformación y la renovación en nuestras vidas. Es un clásico atemporal que sigue siendo tan vibrante y relevante hoy como lo fue en su lanzamiento.

Daniel
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That's the way it is - #MesElvisPresley,

"That's the Way It Is" ("Así son las cosas") publicado por Elvis Presley en 1970, es una curiosa y particular mezcla entre un disco de estudio, uno en directo y uno que recogiera la banda sonora de un film documental sobre su vida y sus interpretaciones en directo en las giras de aquel momento. Lo catalogamos como álbum de estudio por las ocho canciones que se grabaron en el estudio RCA Victor en 1970, a las que se añadieron las cuatro canciones que lo hacen también, y en parte, un disco en directo, registradas durante la serie de conciertos que Elvis dio en el International Hotel de Las Vegas en agosto de 1970.

Esta extraña mezcla pudo deberse a dos razones: En primer lugar que Elvis o su productor no estuvieran seguros de que las canciones grabadas fueran suficientes para llevar el disco a lo más alto de las listas de ventas, teoría que sustentamos en el hecho de que fuera la interpretación en vivo de "I just can't help believin" la elegida para abrir el disco, y uno de los singles que se publicaron del mismo. En contra de esta teoría estaría el hecho de que tanto temas como "Twenty days and twenty nights", "How the web was woven", "Mary in the morning" o la versión del "Bridge over trouble water" de Simon and Garfunkel, son de una calidad compositiva muy alta y la interpretación del "Rey" es emotiva y vocalmente brillante, y que "You don't have to say you love me" (con el rock and roll de "Patch it up" en la cara B) fue por mérito propio el single de adelanto del disco. 

Descartada entonces la teoría de la "confianza" en las nuevas canciones, la segunda razón cobra mucho más peso: la "necesidad" de completar el disco con más canciones. En una época en la que la salud y el modo de vida de la estrella estadounidense empezaban a mostrar signos de flaqueza y descontrol, quizá sus inesperadas ausencias del estudio no dieron para completar un disco entero, y qué mejor que tirar de la estadía del momento en el International Hotel de Las Vegas para sacarse de la manga cuatro interpretaciones gloriosas de la ya mencionada "I just can't help believin", "You've lost that loving feeling", "I've lost you" y "Just pretend".

El lanzamiento del documental del mismo nombre, construido a partir de imágenes de los conciertos y de la vida de Elvis durante ese período, contribuyó a la atmósfera híbrida y variada de un disco que, en contra de lo esperado para este tipo de discos que combinan canciones en directo y estudio, y que nunca suelen ser sinónimo de éxito (acordaros del Rattle and Hum de U2, por ejemplo), alcanzó el puesto 21 en la lista Billboard 200 de Estados Unidos y fue certificado como "disco de oro" por sus altas ventas. De hecho, el lanzamiento de "That's the Way It Is", y el de la película documental, revitalizaron la carrera de Elvis Presley que, sin perder a sus fieles seguidores de antaño, le permitieron además llegar a una nueva generación de oyentes, y el disco ha quedado para la historia como uno de los más icónicos de la etapa de madurez del gran cantante de Memphis.

Podríamos seguir preguntándonos el por qué de la decisión de mezclar canciones de estudio y de directo, y darle vueltas a si no habría sido posible esperar a grabar unos cuantos temas nuevos más, o incluso haber repescado algunas grabaciones inéditas anteriores, pero la realidad es que la extraña mezcla funcionó a la perfección. Puede parecer inexplicable, pero todo es posible cuando hablamos de un artista de la repercusión del gran Elvis Presley, y la realidad es que, lo entendamos o no, "Así es como fueron las cosas".

0907.- Strange Kind Of Woman - Deep Purple

 

Strange Kind Of Woman, Deep Purple

     El quinto álbum de estudio de Deep Purple, Fireball, es grabado en diez meses, un periodo que puede parecer mucho, pero la realidad fue otra bien diferente. En el periodo que comprende la grabación del material que comprende Fireball, el grupo da nada menos que 120 conciertos, a los que podemos sumar las grabaciones de los proyectos en solitario Gemini suite de John Lord y Jesucristo Superstar de Ian Gillan. La actividad del grupo es frenética, quizás porque John Colleta y Tony Edwards, los mánagers que guian los designios de la agrupación púrpura, ya habían saboreado las mieles del éxito y no querían que sus gallinas de los huevos de oro dejaran de producir.

El resultado es Fireball, publicado en 1971 por la discográfica Warner Bros. Records. Para la grabación del disco se utilizaron tres estudios, los De Lane Lea Studios y los Olympic Studios, ambos de Londres, y The Hermitage, en Welcombe, una localidad al norte de Devon, Inglaterra. Musicalmente, el disco tiene toques muy rockeros, pasando por momentos folk y psicodélicos. Ninguno de los componentes del grupo, Gillan, Blackmore, Lord, Glover y Paice, quedaron contentos con el resultado, pues el disco, al contrario de su antecesor, In Rock, no tenía una dirección clara en cuanto a sonido. el grupo achacó este desconcierto compositivo al hecho de tener que componer y grabar el material a ratos, mientras estaban inmersos en la agotadora gira de conciertos del disco In Rock. Sin embargo, el disco alcanzó el puesto número 1 en Reino Unido, Bélgica, alemania, Dinamarca y Suecia, convirtiéndose además en el primer disco que triunfaba en el mercado japonés.

Como promoción del disco fue lanzado el single Strange Kind of Woman, un tema que no fue publicado en la edición europea, pero sí en la que se edita en Estados Unidos, Canadá y Japón, y en el cual nos vamos a detener, pues es junto a Fireball una de las joyas e este álbum. En la europea fue incluido el tema Demon's Eye, que incompresiblemente se quedó fuera de la edición para Japón, Canadá y Japón. Lanzado como sencillo de adelanto del disco, el tema cuenta la historia de una mujer llamada Nancy, quien a pesar de no tener un bello rostro vuelve locos a todos los hombres. Sobre el tema, Gillan ha dado diversas interpretaciones, una decía que el tema trataba de uno de sus amigos que estuvo cortejando a una mujer con la cual se  consiguió casar, pero tres día después de la boda ella murió. Otra de sus versiones fue que el tema trataba de una prostituta que intenta librarse de su profesión. De hecho el tema debía llamarse Prostitute, pero sabiendo que iban a tener problemas con la censura decidieron cambiar el título. En directo no concebimos este tema sin el mítico duelo que solían marcarse al final del tema Gillan con la voz y Blcakmore con la guitarra. El tema, incomprensiblemente no fue editado en la versión europea, y en su lugar se incluyó el blusero Demon's Eye, temazo que también debería haber sido incluido en la edición para Estados Unidos, Canadá y Japón.

0906.- Quicksand - David Bowie

Injustamente considerada en un segundo plano histórico, por llevarse canciones como "Changes" "Life on Mars" o "Queen Bitch" los focos mediáticos del disco "Hunky Dory" (1971), "Quicksand" es una gran joya oculta de aquel álbum, y una de las mejores canciones compuestas por David Bowie a lo largo de su amplia y variada carrera.

Combinando la línea de canciones acústicas como "Space Oddity" y de sentidas baladas de piano y aire grandilocuente como la ya mencionada "Life on Mars", "Quicksand" arranca austera con unos acordes lentos de guitarra acústica, para después tapizarlos con una bella melodía de piano y unos brillantes arreglos orquestales, mientras la canción crece y en el estribillo explota en intensidad lírica y evocadora, en un tema que mezcla magistralmente estructuras de folk y rock con unos brillantes arreglos clásicos.

Al contrario que en "Life on Mars", en la que intentaba evadirse de una realidad en la que sentía uqe no encajaba, en "Quicksand" predomina una búsqueda de la verdad, aunque sea consciente de que ésta puede ser tan resbaladiza y peligrosa como si paseara por las "Arenas movedizas" del título de la canción. Es sin duda una de las letras más introspectivas y poéticas de Bowie, y una muestra más de la genialidad compositiva y el buen oficio de un artista que por entonces estaba tocado por la varita mágica del ingenio y la creatividad musical, todavía muy lejos de que, años después, casi perdiera el paso en las difíciles "arenas movedizas" que para artistas como él fueron los años ochenta.

0905.- Life on Mars - David Bowie

"Life on Mars" es una de las canciones más emblemáticas de David Bowie, un auténtico himno rescatado y arreglado para el disco "Hunky Dory" (1971), a partir de una letra cuyo origen se remontaba a un intento de Bowie de poner letra a la versión en inglés de "Comme d'habitude", canción compuesta en 1967 por Jacques Revaux, con letra de Claude François y Gilles Thibaut, que Frank Sinatra pretendía grabar para el mercado americano e inglés. La adaptación inglesa de Bowie llegó a tener el título de "Even a Fool Learns to Love", pero finalmente fue Paul Anka el que se llevaría el gato al agua, y con su letra se grabó la versión final, que no es otra que la archiconocida "My Way".

Al ser su versión rechazada, David Bowie repescó la poética y surrealista letra, y con nueva música y melodías, la convirtió en Life on Mars, que narra una búsqueda de una manera de escapar de una realidad caótica y confusa a través de la televisión, a través de un personaje en plena crisis existencial, que se plantea si habrá vida en Marte, pero que es también una crítica soterrada a la sociedad y la cultura pop de finales de los sesenta y principios de los setenta, sumergida en el consumismo y la superficialidad que la televisión fomentaba.

El piano y los efectos orquestales la convierten en un grandilocuente y curioso himno espacial, dotado de una gran sensibilidad melódica, y con guiños a "200l odisea del espacio", en especial al "Also Sprach Zarathustra" de Richard Strauss, que formaba parte de la banda sonora de aquella mítica película, y que a su vez se inspiraba en un libro de Friedrich Nietzsche. La interpretación vocal de Bowie es una de las mejores de su carrera, llevando la voz de registros más graves y suaves a momentos de gran intensidad, en tonos muy agudos e impactantes.

El gran Bowie supo reponerse, "como siempre" al rechazo a su letra para la canción de Frank Sinatra, y construir a partir de ella, y mucho más "A su manera", una canción ampliamente elogiada por la crítica, y que se ha convertido en un clásico atemporal de la música moderna, y uno de los himnos más celebrados de la discografía del genial músico británico, experto en convertirnos en astronautas, y en mostrarnos el camino hacia la evasión musical y la estratosfera del pensamiento.

Disco de la semana 332: Belle and Sebastian - If You're Feeling Sinister

Mi relación con If You're Feeling Sinister no fue amor a primera vista, me gustó el disco durante años antes de que se elevara a ese nivel más alto de favoritismo, pero recuerdo el momento exacto en que sucedió: sentado con la que sería mi mujer en un dormitorio pequeño y tenuemente iluminado tarde, tarde en una fría noche de invierno, los dos desconsolados y confundidos por diferentes razones, escuchando este álbum juntos, consolándose uno en la compañía del otro. Dije en ese momento que parecía exactamente el escenario en el que el álbum fue diseñado para ser escuchado. If You're Feeling Sinister me ha hechos sentir casi al extremo, es un disco que adoro, puede que mi reseña este altamente influenciada por ese momento.

Es posible que If You're Feeling Sinister no cause una gran impresión en su primera escucha, pero la segunda vez, alguna letra inteligente o floritura melódica se te pegará en la cabeza, y te verás obligado a volver a escucharlo y descubrirás una colección casi incomparable de canciones que compensan lo que podría faltarles de ambición innovadora, brillantemente diseñadas, meticulosamente arregladas e interpretadas con amor. No hay una sola canción en este álbum que no sea genial, no solo buena, genial. No se me ocurre ningún otro disco sobre el que pueda decir eso. Todo esto se debe al genio de Stuart Murdoch, se ha hablado mucho de su capacidad para construir estudios de personajes conmovedores y relacionados que no carecen de humor ni de sarcasmo mordaz. Con la excepción de Alex Turner de Arctic Monkeys y posiblemente Stephen Malkmus, así como Will Toledo de Car Seat Headrest, Stuart Murdoch es mi letrista favorito en el mundo, porque cuando está en su apogeo nadie hace un mejor trabajo describiendo la confusa experiencia de ser un adolescente, y especialmente de ser un adolescente que no encaja del todo. Los personajes que nos presentan aquí son un grupo ecléctico, pero casi todos ellos comparten la incapacidad de encontrar un lugar entre sus compañeros, un sentimiento con el que cualquier buen chico indie debería poder identificarse. Temáticamente no hay nada nuevo, es casi una ley por la cual cualquier álbum de indie rock o indie rock adyacente tratará sobre estar solo/deprimido/distanciado de alguna manera, pero la verdadera magia de Murdoch es su capacidad para incluir toda la gama de la experiencia humana, la felicidad y la tristeza, en estas canciones, aunque en general tratan básicamente sobre la soledad. El protagonista de "Like Dylan In The Movies" al principio teme caminar solo hasta su casa por el parque, pero finalmente encuentra la paz en su soledad, el personaje principal de "Judy and the Dream of Horses" es una paria totalmente rara, pero encuentra la felicidad después de abrazar sus propias excentricidades. Aquí radica la diferencia entre Murdoch y tantos otros chicos tristes independientes, como probablemente se los llamaría hoy, mientras que algunos artistas languidecen en su depresión y lo convierten en el tema definitorio de su música (Elliott Smith) o, lo que es peor, solo lo usan con fines estéticos (demasiados para nombrarlos), la profunda tristeza de las historias y los personajes de Murdoch en realidad solo se usa como exposición o trasfondo, por así decirlo, y es a donde van esas historias a partir de ahí, en eso radica la mayor parte del impacto de la letra. Ese enfoque hace que la composición de canciones sea más interesante y, en mi opinión, revela una visión del mundo matizada y más madura en general, una que preferiría escuchar en lugar de simplemente ventilar las quejas. Aunque incluso una simple exposición de agravios podría elevarse a la grandeza cuando la poesía es tan buena como aquí.

Una de las críticas más comunes dirigidas a Belle & Sebastian es que la instrumentación es aburrida o anticuada y realmente no agrega nada a la experiencia auditiva general, creo que esos críticos realmente no tienen razón aquí, donde casi todas las canciones tienen arreglos exuberantes y están llenas de pequeños detalles melódicos: la viola en " Fox In The Snow", uno de los aspectos más destacados del álbum y quizás su momento más conmovedor que se nos viene a la mente, es la forma en que los instrumentos en "A Fox in the Snow" que tienen cuidado de nunca dominar la voz de Murdoch, que se tensa bajo la emoción de las palabras a cada paso, "Se dice en la calle que te estás muriendo de hambre" o “Decirle a alguien toda la verdad antes de que te mate ”. Escuche, por ejemplo, cuán perfectamente se ejecutan esos crescendos y decrescendos en "The Stars of Track and Field", prestando a esa canción pop casi perfecta una calidad dinámica que incluso podría llamarse épica, o cómo un arpegio de campanas suaves introduce las cuerdas en el verso final de "Get Me Away From Here, I'm Dying”. Hay una plenitud y calidez en el sonido de este álbum que complementa a la perfección las letras y la voz de Murdoch, y la sobriedad de la instrumentación es absolutamente esencial para establecer el ambiente íntimo. Claro, es una gran razón por la que tal vez nada salte a la vista en la primera escucha, pero esa sutileza no es una debilidad, es una de las mayores fortalezas del álbum. En realidad, la música es prácticamente un escenario perfecto para la letra, es un poco de meta en "Like Dylan in the Movies" cuando la línea de bajo que rebota se detiene con la línea "When the music stop"; es la forma en que la muestra de apertura de un parque infantil en "If You're Feeling Sinister" desmiente por completo de qué se trata la pista real; es la forma en que las cosas se separan para el coro de "If You're Feeling Sinister" o las últimas líneas de cada verso en “I'm Dying", y es la forma en que los acordes en "Judy and the Dream of Horses” cambia a la mitad de los acordes principales, adecuado para cuando la canción se recupera tanto instrumental como líricamente.

If You're Feeling Sinister es una recomendación casi infalible, es el punto de partida obvio para empezar a explorar el trabajo de Belle & Sebastian. Si prefiere algo más ligero de lo que puedas encontrarte aquí pruba con Tigermilk o Push Barman para abrir viejas heridas. Si deseas escuchar más temas como "Get Me Away from Here", también deberías disfrutar mucho de Dear Catastrophe Waitress.

0904.- Changes - David Bowie

 

Changes, David Bowie

     El 17 de diciembre de 1971 aparecepublicado el cuarto álbum de estudio de David Bowie, Hunky Dory. El disco es grabado entre el 8 de junio y el 6 de agosto de 1971 en los estudios Trident Studios de Londres, bajo la producción de Ken Scott y del propio David Bowie, y publicado por el sello discográfico RCA Records.

Tras el lanzamiento en 1970 de The Man Who Sold the World, Bowie decide tomarse un descanso después de tanta grabación y gira. Es durante ese tiempo cuando Bowie se pone a la tarea de escribir canciones nuevas utilizando un piano. Posteriormente el artista reúne a los que serán su banda de acompañamiento, Mick Ronson (guitarra), Trevor Bolder (bajo) y Mick Woodmansey (batería), y se dispone a grabar el material que compondrá su nuevo trabajo, Hunky Dory. También contará con la contribución al piano de Rick Wakeman. 

Si en su anterior álbum, The Man Who sold the World, Bowie apuesta por un sonido orientado hacia el hard rock, mientras que en Hunky Dory se decanta por estilos como el pop rock y art rock. En cuanto a la letra el artista abarca en este álbum temas como la reinvención artística, el ocultismo, la filosofía de Nietzsche, y además en varios de su temas hace numerosas referencias culturales y literarias. Incluso decide dedicar una canción, Kooks, al a su recién nacido hijo por entonces, Duncan. 

A pesar de que la mayoría de la prensa musical británica y estadounidense tiene muy buenas críticas de este disco, este no consigue arrancar y no se vende como se espera, no llegando nisiquiera a las listas de ventas. Sería en 1972, después del éxito de Bowie, Ziggy Stardust, cuando Hunky Dory despega y se convierte en un éxito comercial. 

Incluido en este álbum se encuentra Changes, una canción reflexiva sobre como desafiar a tus críticos y dar un paso adelante por tu propia cuenta, sin importar lo que puedan opinar de tí. Toda una declaración de intenciones en una canción que nos habla claramente de la reinvención artística. Bowie escribió esta canción en un momento de su vida en el que estaba pasando por muchos cambios personales. su esposa Angela iba a dar a luz a su hijo Duncan, y el artista estaba muy emocionado por ello. Según el propio Bowie, la canción comenzó como una parodia de un club nocturno, sin embargo la gente siguió cantándola en los conciertos, hasta el punto de que acabaría convirtiéndose en una de sus canciones más populares y duraderas. No se hacía una idea el rtista de como aquella parodia se iba a convertir en uno de sus mayores éxitos. Dos últimas curiosidades de la canción, Bowie tocó el saxo en la canción, y Rick Wackeman, quien más tarde se convertiría en miembro de la banda de rock progresivo Yes, tocó todas las partes de piano, y el piano que utilizado no fue uno cualquiera, fue el famoso Bechstein de 100 años que había en los Trident Studios de Londres, el cual ya habían tenido la fortuna de tocar anteriormente artistas como The Beatles, Elton John o Genesis.

0903- David Bowie - Queen Bitch

0903- David Bowie - Queen Bitch

"Queen Bitch" es una canción emblemática del influyente artista David Bowie, lanzada en 1971 como parte de su cuarto álbum de estudio, "Hunky Dory". Esta canción se destaca por su poderoso estilo glam rock y letras provocativas, que capturan la esencia de la contracultura de la época y el espíritu rebelde que caracterizó a David Bowie a lo largo de su carrera.

Desde los primeros acordes, "Queen Bitch" establece un ritmo cautivador y lleno de energía, con una guitarra eléctrica distintiva que se convierte en una parte integral de la identidad de la canción. La melodía enérgica y pegajosa se combina perfectamente con la voz distintiva de David Bowie, llena de actitud y entrega apasionada.

Las letras de "Queen Bitch" son una mezcla ingeniosa de referencias culturales y desafío a las normas establecidas. David Bowie retrata a una mujer dominante y segura de sí misma, desafiando las convenciones sociales y rompiendo con los roles tradicionales de género. A través de su estilo lírico característico, el artista logra capturar la esencia de la época glam rock, donde la androginia y la liberación sexual se celebraban abiertamente.

La canción se inspira en el sonido distintivo de The Velvet Underground, una banda que tuvo una gran influencia en David Bowie. "Queen Bitch" es un homenaje directo a la música y el estilo de Lou Reed y su banda, pero con el toque único de David Bowie. La energía y la actitud desenfadada de la canción son un testimonio de la habilidad de David Bowie para absorber diversas influencias y fusionarlas en su propio sonido innovador.

"Queen Bitch" es un himno audaz y desafiante que captura la esencia misma de David Bowie como artista. Su estilo y actitud rebeldes se encuentran en la vanguardia de la canción, creando una experiencia auditiva inolvidable. La canción no solo se mantiene como un hito en la discografía de Bowie, sino que también se ha convertido en una de las canciones emblemáticas del glam rock y ha dejado una marca duradera en la historia de la música.

"Queen Bitch" es una joya musical que encarna la energía y la rebeldía de David Bowie. Su sonido distintivo, sus letras provocativas y su entrega apasionada se combinan para crear una experiencia musical inigualable. Esta canción sigue siendo una de las muchas pruebas de la genialidad artística de David Bowie y su capacidad para desafiar las convenciones y marcar su propio camino en la historia de la música.

Daniel
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0902- Badfinger - Baby Blue

0902- Badfinger - Baby Blue

"Baby Blue" es una canción icónica que forma parte del legado musical de la banda británica Badfinger. Escrita por el talentoso guitarrista y vocalista Pete Ham, la canción fue lanzada en 1971 como parte de su álbum "Straight Up". Desde entonces, ha dejado una huella imborrable en el mundo de la música y sigue siendo reconocida como uno de los mayores éxitos de la banda.

La canción comienza con un inconfundible y pegadizo riff de guitarra que captura instantáneamente la atención del oyente. A medida que la melodía se despliega, la voz de Ham se eleva con una mezcla de suavidad y emoción, creando una atmósfera melancólica pero a la vez esperanzadora. La interpretación vocal de Ham es intensa y evocadora, transmitiendo a la perfección la emoción y la nostalgia presentes en la letra.

La letra de "Baby Blue" es un llamado a una amante perdida, donde el protagonista expresa su deseo de reconciliarse y recuperar lo que alguna vez tuvieron juntos. Las palabras son sinceras y cargadas de nostalgia, lo que resuena con aquellos que han experimentado el dolor de una relación que se ha desvanecido. Esta combinación de letras profundas y una melodía inolvidable hace que la canción sea sumamente atractiva y conmovedora.

Uno de los aspectos más destacados de "Baby Blue" es su brillante arreglo musical. La banda logra una fusión perfecta entre guitarras estridentes y melodías suaves, creando un contraste interesante que añade profundidad y dinamismo a la canción. Los coros pegajosos y los arreglos de piano y batería también juegan un papel importante en la estructura musical, añadiendo capas de sonido que enriquecen aún más la experiencia auditiva.

A lo largo de los años, "Baby Blue" ha recibido el reconocimiento que se merece, gracias en parte a su inclusión en el último episodio de la exitosa serie de televisión "Breaking Bad". Esta exposición renovada permitió que la canción llegara a una nueva generación de oyentes, reafirmando su estatus como un clásico perdurable.

"Baby Blue" de Badfinger es una canción que merece ser escuchada una y otra vez. Con su cautivadora melodía, letras emotivas y arreglos musicales impecables, se ha convertido en un hito en la historia del rock. Tanto para los fanáticos de toda la vida como para aquellos que están descubriendo la música de Badfinger, "Baby Blue" sigue siendo una joya atemporal que trasciende el tiempo y deja una marca duradera en el panorama musical.

Daniel
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Elvis Country (I'm 10,000 Years Old) - #MesElvisPresley

 

Elvis Country, Elvis Presley

     En enero de 1971 aparece publicado Elvis Country (I'm 10,000 Years Old), el decimotercer álbum de estudio del fenómeno estadounidense Elvis Presley. El disco es grabado en diferentes sesiones entre el 4 y el 8 de junio y el 22 de septiembre de 1970 en el RCA Studio B de Nashville, bajo la producción de Felton Jarvis, y publicado por el sello discográfico RCA Records. Este disco llegó a alcanzar el puesto número 12 en la lista estadounidense Billboard 200, y el puesto número 6 en el Reino Unido, llegando a vender más de un millón de copias en todo el mundo.

La mayor parte del álbum provino de cinco días de sesiones de grabación en junio de 1970. Elvis interpretó todas las pistas en vivo, grabando su parte vocal en la misma toma que la banda como era habitual en él. Ocho pistas de aquella sesión fueron aprovechadas unos meses antes, concretamente en noviembre de 1970, en el álbum That's the Way It Is (1970).

Durante aquellas sesiones, tanto Elvis como el productor Fenton Jarvis se dieron cuenta de que tenían varias canciones country y decidieron grabar varias más para crear un álbum completo dedicado a dicho género musical, de ahí que decidieran regresar en septiembre de ese mismo año para grabar dos pistas más para completar este disco, Snowbird y Whole Lotta Shakin' Goin' On.  

En Elvis Country (I'm 10,000 Years Old) están casi todos los estilos de música country representados: bluegrass, honky tonk, western swing, rockabilly, countrypolitan, e incluso el por entonces novedoso e incipiente movimiento outlaw. Encontraremos grandes  canciones, como Snowbird, escrita por el letrista canadiense Gene MacLellan e interpretada originalmente por Anne Murray en 1969. Elvis nos ofrece una emotiva versión de esta canción con una cálida y expresiva balada melódica que se convirtió en uno de los sencillos más exitosos del álbum; Whole Lotta Shakin' Goin' On, escrita por Davie "Curlee" Williams y, a veces, también acreditada a James Faye "Roy" Hall, y que fue grabada por primera vez por Big Maybelle en 1955, aunque la versión más famosa es la que hizo de este tema Jerry Lee Lewis. Elvis hace su propia versión llena de vitalidad y energía; Funny How Time Slips Away,

escrita por Willie Nelson y grabada por primera vez por el cantante de country Billy Walker. Elvis vuelve a captar la esencia de la canción, que tiene una letra reflexiva, con su interpretación con un ritmo relajado y conmovedor; I Really Don't Want to Know, una canción popular escrita por Don Robertson (música) y Howard Barnes (letra), y cuya versión más famosa es quizás la realizada en 1953 por Les Paul y Mary Ford. Estamos ante otra balada que le va a Elvis como anillo al dedo; Fasted Love, una canción de swing escrita por Bob Wills, su padre John y su hermano Billy Jack. La melodía provino de una balada de 1856, "Darling Nelly Gray", que John Wills conocía como una melodía de violín. Una canción sobre el amor perdido y a la que  Elvis sabe dar su propio toque personal lleno de nostalgia y tristeza; I Wasehd My Hands in Muddy Water, escrita originalmente por Joe Babcock, cuenta la historia de un hombre que se encuentra en una encrucijada moral; o Make the World Go Away, canción englobada dentro del country pop y compuesta por Hank Cochran, quien ya había escrito dos éxitos para Patsy Cline. Esta canción es considerada una joya de la música country.

Elvis Country (I'm 10,000 Years Old) está considerado como uno de los proyectos más notables de Elvis en la década de los años 70, destacando por su enfoque hacia la música country, ya que era principalmente conocido por su contribución al rock and roll. Demuestra su amor por el country y su versatilidad y destreza para interpretarlo con esta mezcla de canciones originales y versiones de clásicos del género, rodeándose además de reconocidos músicos de country de la época. Es en definitiva un testimonio de la influencia de la música country en el legado de Elvis Presley y su contribución a dicho género musical. 

0901.- Day after day - Badfinger

 

Badfinger fueron aclamados como los nuevos Beatles, de todos los grupos a los que se les dio este apodo, probablemente fueron los más legítimos. George Martin produciendo, lanzando Apple Records, Paul McCartney escribió su primer éxito: fue casi como si les estuvieran entregando las llaves del automóvil familiar. No nos engañemos, no eran sus títeres, simplemente su música en aquel momento sonaba fantástica y Apple Records pensaba que era una gran oportunidad de éxito, lo mejor del grupo siempre ha sido el gancho de la guitarra te atrapa enseguida, también la armonía de las voces pone su parte, pura influencia de los Beatles, y consiguen no sonar a recauchutados, más bien parece que Badfinger decidió que si los Beatles no iban a estar presentes para evolucionar el sonido de Abbey Road , entonces lo iban a hacer ellos. Straight Up se considera el mejor álbum de Badfinger y se lo conoce como un clásico del Power Pop, la composición de canciones de Pete Ham estaba en su apogeo, escribió y cantó las tres mejores canciones. ”Day After Day”, “Baby Blue” y “Name Of The Game” aunque carrera de Badfinger fracasó a partir de ahí, lanzaron tres álbumes más que fue esquivo en éxito tanto de publico como de critica.

El guitarrista de Badfinger, Peter Ham, escribió esta canción, que cuenta la historia de un chico enamorado atrapado en su habitación solitaria día tras día. Fue uno de los pocos éxitos de Badfinger y su canción de mas éxito en las listas de Estados Unidos. George Harrison produjo esta canción y tocó la guitarra en ella. El año anterior, los miembros de Badfinger tocaron en el primer álbum en solitario de Harrison, All Things Must Pass . Luego, Harrison comenzó a producir el álbum Straight Up de Badfinger , pero a mitad de camino se desvió de la organización del Concierto para Bangla Desh, que Badfinger tocó como parte de su banda de acompañamiento. Se contrató a Todd Rundgren para terminar el álbum.

El disco Straight Up le fue muy bien gracias a "Day After Day" y " Baby Blue, pero Apple tenia tal descontrol que Badfinger tuvo que dejar el sello poco después. Grabaron un álbum más para Apple antes de firmar con Warner Bros, y terminaron en disputas con ambos sellos que congelaron sus finanzas en 1975 y les impidieron seguir grabando. Badfinger tomaron algunas decisiones comerciales muy malas que contribuyeron a su ruina. Gran parte de su estrategia consistía en canalizar su dinero a través de una corporación en un esfuerzo por evitar impuestos, pero eso los dejó sin idea de lo que estaba pasando y sin manera de rastrearlo. La parte más trágica de la historia de Badfinger es que Pete Ham se deprimió y se quitó la vida en 1975 a la edad de 27 años... hecho que se repetiría siendo el protaonista Tom Evans que también se quitó la vida en 1983. Los fans de Badfinger todavía están tristes por lo que sucedió, pero traten de concentrarse en toda la excelente música que creó la banda. El miembro de Badfinger, Joey Molland, comentó que Pete y Tom probablemente estarían sorprendidos y felices de cómo sus canciones han resistido la prueba del tiempo.

From Elvis in Memphis - Elvis Presley #MesElvisPresley

El décimo disco de estudio de Elvis Presley fue publicado bajo el poco imaginativo título de "From Elvis in Memphis" en 1969, y como su nombre indica, fue grabado en el "American Sound Studio" en Memphis, bajo la supervisión del productor Chips Moman, que aportó para la grabación su propia banda de estudio, "The 827 Thomas Street Band", conocida informalmente durante las sesiones como "The Memphis Boys", para la grabación de lo que supondría el retorno del "Rey" a los discos de estudio, tras una etapa marcada por la grabación de discos en directo y bandas sonoras de las películas musicales que protagonizaba.

El carácter sureño de la música en la que, normalmente, estaban especializados los miembro de "The Memphis Boys" impregnó las grabaciones de Elvis para el disco, creando un particular sonido "country soul" que hizo de "From Elvis in Memphis" una brillante rareza en la discografía de Elvis Presley. En el disco, predominan las canciones de corte country, y es muy frecuente la utilización del "dobro" en los arreglos de muchas de ellas. Elvis se presentó en el estudio con un fuerte resfriado y con un séquito que incluía su propio ingeniero de sonido, de modo que el ingeniero del "American Sound Studio" decidió seguir el consejo de ese viejo refrán que dice que al mal tiempo hay que ponerle buena cara, y armado con una armónica se incorporó a "The Memphis Boys" para participar en la grabación.

En la primera sesión se grabaron dos canciones de la primera cara, "Long Black Limousine" y "Wearin' That Loved On Look", canción con la que abriría el disco, y otras canciones que finalmente quedaron fuera del disco, y se acabó prolongando hasta las cinco de la mañana. Tras esta primera toma de contacto, Moman y su equipo de trabajo se quejaron del excesivo séquito que acompañaba a la estrella, y que dificultaba conseguir la atmósfera de trabajo de un estudio de grabación local. Presley accedió a la petición, y en la segunda sesión se redujo drásticamente el número de personas en el estudio. Ese día se grabaron "I'm Moving On", que cerraría la cada A, y la primera de las canciones que se registraron para la cara B del disco, "Gentle on My Mind", con Elvis entre algodones y abandonando el estudio una vez grabada la voz, para descansar y recuperarse de su fuerte constipado.

Tras un primer día algo caótico, y un segundo día mucho más productivo, al tercer día Elvis no se presentó, ya que su catarro había empeorado considerablemente, y durante dos días la banda de acompañamiento aprovechó para grabar las partes instrumentales de varias canciones, hasta que Elvis retornara al estudio. Y el "Rey" retornó, y lo hizo a lo grande, porque el día de su vuelta, y tras muchas tomas, realizó una grabación perfecta de "In the ghetto", la canción que cerraría el disco y el único single que se lanzaría del mismo, un tema que se convertiría rápidamente en uno de los más famosos y característicos de su discografía.

Los días siguientes grabaron temas como "I'll Hold You in My Heart (Till I Can Hold You in My Arms)" y un tema que finalmente salió solo como sencillo y, en una decisión que solo podemos tildar de desafortunada, no fue incluido en el álbum. Hablamos, ni más ni menos, que de "Suspicious Minds". Al parecer, esa y otras canciones como "Mama Liked the Roses" pertenecían a un sindicato de autores denominado Hill & Range Compositions, que amenazaban con reclamar todos los derechos de publicación de las grabaciones. Tras muchas discusiones, finalmente las pudieron publicar como singles, pero prefirieron no incluirlas en el disco, y grabar en su lugar canciones de otros sindicatos de autores como, por ejemplo, el "American Sound Writers".

El disco se completó con canciones como "True Love Travels on a Gravel Road", "Power of My Love", y una versión del tema de Eddy Arnold "After Loving You". Poco después, Elvis grabó una versión del tema "Only the Strong Survive" que, un año antes, había sido un éxito de la mano de Jerry Butler y el disco se completó con una canción de Johnny Tillotson ("It Keeps Right on a Hurtin'") y con el tema "Any Day Now". Para minimizar los efectos del cambio de rumbo en las últimas canciones, Moman realizó un encomiable trabajo de producción, añadiendo secciones de metales y arreglos de cuerdas, dando al disco un sonido orgánico y unitario que lo hacen aún más relevante y acabado.

Las críticas fueron muy positivas por parte de los medios especializados, que lo describieron como "grandioso" y como "incomparable con nada de lo que Elvis había hecho previamente" y alabaron el esfuerzo y la seriedad con la que Elvis había retomado su carrera de discos de estudio. Para la mayor parte de la crítica, Elvis nunca había sonado mejor, y las bondades del disco no pasaron tampoco desapercibidas para el público, que lo llevó hasta el número 1 de las listas de ventas de Reino Unido, el 2 de las listas de ventas de música country en Estados Unidos y el 13 del Billboard 200. Al éxito contribuyó el empuje del single "In the Ghetto", que llegó al tercer puesto del Billboard Hot 100, y la tremenda calidad del sonido y de las grabaciones de Elvis y de la banda. Un disco casi perfecto, al que solo habría un pero que ponerle, y es que dejaran fuera un tema tan monumental como "Suspicious Minds", que habría sido el broche de oro de una obra que alcanza el sobresaliente aunque nos deje lamentando esa pequeña ausencia, que lo habría elevado a la categoría de obra maestra.

0900.- Formentera Lady - King Crimson

"Formentera Lady" es la canción estrella del disco "Islands" (1971) de la banda británica de rock progresivo King Crimson, una nueva vuelta de tuerca experimental y vanguardista del rock progresivo de la banda. Inspirada en la isla de Formentera, en las Islas Baleares, y en su por entonces rol de lugar de encuentro de hippies y artistas vanguardistas de la época, transmite en su música el ambiente bohemio y relajado que se vivía en la isla.

La canción comienza con una introducción tranquila y atmosférica basada en los sonidos del característico mellotron que la banda había utilizado en otros discos anteriores, y va evolucionando hacia melodías melancólicas y suaves arreglos. La letra de la canción acompaña a la perfección a la sutil música, evocando a una enigmática y bella habitante de la isla.

Dentro de la línea suave y melancólica de todo el tema, no faltan los cambios de ritmo habituales en las grandes obras progresivas de los setenta, haciendo que la atmósfera musical vaya cambiando y evolucionando, y convirtiendo a "Formentera Lady" en una de las canciones favoritas de los seguidores de la banda, y en una de las grandes canciones del rock progresivo de todos los tiempos.

0899.- Stairway to heaven - Led Zeppelin

Stairway to heaven es, con permiso de un buen puñado de otras canciones memorables de la banda, la obra maestra de Led Zeppelin, siete minutos irrepetibles que forman ya parte de la historia de la música con mayúsculas, y que son los más emitidos por radio de la historia, junto con el "Yesterday" de The Beatles. Ambas canciones están, a día de hoy, por encima de los 4 millones de emisiones desde su publicación, pero en el caso de Stairway to heaven el mérito quizá sea mayor, ya que nunca llegó a publicarse como sencillo.

Compuesta en un primer momento por Jimmy Page en Bron-Yr-Aur, una cabaña semi abandonada en la que la banda grabó el álbum Led Zeppelin III, y terminada junto a Robert Plant en Headley Grange, una mansión de estilo victoriano en Hampshire, fue grabada en los estudios Island de Londres, e incluida en el cuarto álbum de estudio de la banda, una obra sin nombre a la que todo el mundo bautizó como Led Zeppelin IV, continuando con la línea de nombres de los tres trabajos anteriores. La repercusión de la canción fue tal, que la decisión de no publicar Stairway to heaven como sencillo provocó que las ventas del disco se dispararan, convirtiéndolo en uno de los discos más vendidos de la historia.

Stairway to heaven comienza con una leve guitarra acústica, a la que se une la voz de Robert Plant. La canción va creciendo en intensidad progresivamente, reforzada la melodía con la entrada de la batería y el bajo, hasta desembocar en un furioso tramo final con los ramalazos de guitarra y el solo de Page, considerado por muchas publicaciones como el mejor solo de guitarra del rock, y con la desatada voz aguda de Plant haciendo que todo salte por los aires. La intensidad vuelve a decrecer entonces paulatinamente, y el tema concluye con la solitaria y, de nuevo, calmada voz de Plant repitiendo la frase que contiene el misterioso título de la canción: "And she's buying a stairway to heaven" ("Y ella está comprando una escalera hacia el cielo").

His Hand In Mine - Elvis Presley #MesElvisPresley

Este es el primero de los tres álbumes de gospel que lanzó Elvis. Elvis tuvo una pasión de por vida por el género e incluso quería estar en un grupo de gospel antes de que comenzara su carrera. Elvis siempre hizo todo lo posible cuando se trataba de gospel, y este álbum presenta excelentes interpretaciones vocales de él. Elvis Presley lanzó su primer álbum completo de gospel el 10 de noviembre de 1960. Anteriormente había lanzado el EP de cuatro canciones, Peace In The Valley, cuyas pistas también aparecieron en Elvis Christmas Album. His Hand In Mine, sin embargo, fue un esfuerzo total creando un disco de estudio completo con canciones clásicas de gospel y espirituales de la época. Al mirar el catálogo de grabaciones de Elvis más de treinta años después de su muerte, puedes comprobar que sus discos gospel siguen siendo esenciales y una parte muy importante de su discografía, aunque no tengan la fama que otros. Durante los buenos y malos años de su vida, siempre produjo álbumes espirituales muy buenos, es posible que su estilo de vida no represente siempre el hecho de que era profundamente religioso, pero no cabe duda de que siempre puso un empeño especial cuando grababa ese material. Casi tan pronto como se hizo famoso, Elvis y el rock and roll en su conjunto fueron denunciados como "música del diablo" por los predicadores de todo el país, conociendo la dedicación de Elvis al cristianismo y la música gospel, no pude evitar preguntarme cómo se sintió al escuchar este álbum, Elvis toma el género gospel por la garganta y lo hace suyo, se dedica a su religión y, en cierto modo, finalmente realiza su viejo sueño de ser un cantante de gospel.

His Hand In Mine solo alcanzaría el número 13 en las listas nacionales y vendería menos de un millón de copias, muchos artistas estarían contentos con esas cifras, pero para Elvis representaron el lanzamiento de su álbum menos exitoso hasta la fecha. Sí cumplió con el propósito de continuar moviéndolo hacia la corriente religiosa estadounidense y expandir su base de admiradores, no había nada más americano que servir a tu país y demostrar que eras una persona religiosa, la clase media estadounidense, en particular los padres formalmente escépticos, se confiaron, se rindieron y se convirtieron en admiradores. Elvis arriesgó con el lanzamiento de His Hand In Mine el tono de las canciones son conservadoras y clásicas, nos presenta las canciones en un estilo pop y se aleja del rock 'n' roll, él es lo suficientemente inteligente sin embargo, para adaptarlas dándole un toque con su estilo uniendo material del viejo tiempo espiritual de canciones orientadas al país al evangelio tradicional.

La mayor parte de este álbum son pistas de piano de movimiento lento, por lo general, esto sería algo negativo en un álbum de Elvis, pero teniendo en cuenta el género y lo bien hechas que están estas canciones, no se puede evitar apreciarlas. La voz de Elvis es simplemente hermosa en este álbum, su pasión por el gospel impregna todo este álbum, es cierto que también hay algunas pistas que se mueven más rápido, una pista destacada es “I Believe in the Man in the Sky”, un himno suave pero lo suficientemente fuerte como para hacernos creer en Dios, además, tiene una letra pura y una melodía conmovedora, esa letra y esa melodía combinadas son suficientes para que nos demos cuenta de cuánto nos ama Dios. Otras de las interpretaciones que me gustaría destacar son "In My Father's House" una canción gospel de los Blackwood Brothers, grabada originalmente en 1954, seguramente no hayas escuchado mucho de esta versión pero podemos considerarla una de sus canciones de gospel mas subestimadas. "Mansion On The Hilltop", "Joshua Fit The Battle" o "Swing Down, Sweet Chariot" son otros temas a destacar donde la voz profunda de Elvis aporta vitalidad y vida a estas canciones y otras de este tipo.

His Hand In Mine fue un lanzamiento maravilloso de Elvis. Hoy en día, muchos de sus álbumes de gospel se han combinado en cajas. La mayor parte del material está fácilmente disponible y vale la pena buscarlo. El Elvis espiritual nunca defrauda. His Hand in me sigue siendo una excelente introducción al mundo evangélico de Elvis Presley. ¿Y qué podemos comentar del propio Elvis? Pues canta con una voz que parece flotar por encima de la música, como si estuviera desprendido de todo lo terrenal (qué apropiado). His Hand In Mine es único en el catálogo de Elvis por su consistencia cualitativa, presenta al Rey menos crudo y rockero, pero en las mejores condiciones vocales de su carrera y con una colección de grabaciones sin dejadez. El hecho de que aquí falten los habituales descuidos y fracasos de Elvis asegura que esta joya no se desgaste incluso después de años de escucharla. Un claro indicador de una obra maestra.

0898- Led Zeppelin - When the levee breaks

0898- Led Zeppelin - When the levee breaks

Dentro del vasto universo del rock, hay canciones que se convierten en auténticos íconos, cuyos acordes resuenan en la memoria colectiva de varias generaciones. Un claro ejemplo de eso es "When the Levee Breaks" de la legendaria banda británica Led Zeppelin. Lanzada en 1971 como parte de su cuarto álbum de estudio, titulado "Led Zeppelin IV", esta canción épica ha dejado una marca imborrable en la música, convirtiéndose en un referente indiscutible de la habilidad y creatividad de la banda.

"When the Levee Breaks" se destaca por su poderío y su inconfundible estilo. La canción arranca con una intro de batería inolvidable, interpretada por John Bonham, que rápidamente se transforma en una de las más famosas y reconocidas de la historia del rock. El ritmo atronador y la reverberación característica generan una sensación de inmensidad que establece el tono de la canción y prepara al oyente para un viaje musical intenso.

A medida que la canción avanza, las guitarras de Jimmy Page se suman a la mezcla, llenando el espacio sonoro con riffs y acordes potentes. La habilidad de Page para crear texturas y ambientes únicos queda claramente plasmada en esta pieza. El bajo de John Paul Jones, por su parte, aporta una base sólida y contundente que enriquece aún más el sonido general de la canción.

La voz de Robert Plant se eleva con una pasión desbordante, transmitiendo una mezcla de angustia y determinación. Su interpretación se fusiona perfectamente con la instrumentación, aportando una dosis extra de emotividad a la canción. Las letras, inspiradas en una antigua canción de blues, narran la devastación causada por una inundación y evocan una sensación de desesperación y resistencia frente a la adversidad.

La producción impecable de "When the Levee Breaks" merece ser destacada. La forma en que cada instrumento se entrelaza y se mezcla crea una atmósfera hipnótica y envolvente. El sonido característico de la canción, logrado en gran parte mediante técnicas de grabación únicas, ha influenciado a numerosos artistas y ha sido objeto de estudio y admiración por parte de músicos y productores.

"When the Levee Breaks" es una obra maestra del rock que demuestra el genio creativo de Led Zeppelin. Su poderío instrumental, su producción magistral y la interpretación apasionada de los miembros de la banda se combinan para crear una experiencia musical inolvidable. Esta canción se ha convertido en un himno del rock y en un ejemplo perdurable de la influencia de Led Zeppelin en la música popular. "When the Levee Breaks" sigue resonando con fuerza, generación tras generación, y continuará siendo una pieza esencial en la historia del rock.

Daniel
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0897.- Rock and Roll - Led Zeppelin

 "Rock and Roll", del legendario cuarto álbum de Led Zeppelin, es un himno reconocible desde sus primeras notas, la grandilocuente canción fue creada con el mentor de los Rolling Stones, Ian Stewart, tocando el piano. Durante la sesión improvisada, el baterista John Bonham tocó la introducción de "Good Golly Miss Molly"/"Keep a Knockin'" y Jimmy Page añadió el riff básico de guitarra, publicado como sencillo, "Rock and Roll" es tal como su nombre lo indica... ¡tres minutos y cuarenta segundos de puro rock and roll! Impulsado por la batería grandilocuente de John Bonham y los poderosos riffs de Jimmy Page, los rellenos de piano de Ian Stewart aumentan el corte dinámico en el que Robert Plant se enorgullece de afirmar que el grupo ha vuelto al negocio. Como descubre su título, la canción tiene un sonido muy rockero y ciertamente demuestra que Zeppelin toca rock and roll muy puro sin ninguna composición no convencional, instrumentación externa, etc. Robert Plant escribió la letra, que fue una respuesta a los críticos que afirmaban que su álbum anterior, Led Zeppelin III , no era realmente rock and roll. Led Zeppelin III tenía más un sonido folk acústico, y Plant quería demostrar que aún podían rockear. "Simplemente pensamos que el rock and roll necesitaba ser retomado", le dijo a Creem en 1988. "Me encontraba en una banda realmente exitosa, y sentimos que era hora de realmente patear traseros. No era algo intelectual, porque no teníamos tiempo para eso, solo queríamos dejar que todo saliera a flote. Era algo muy animal, algo infernalmente poderoso, lo que estábamos haciendo".

La canción comienza con un ritmo de percusión tocado por John Bonham antes de que Page se una con su famoso riff de guitarra que estoy seguro que mucha gente ha escuchado en algún momento u otro. Plant entra con la voz y, como en casi todas las pistas de Led Zeppelin IV, su melodía es pegadiza y adecuada y su voz tiene una buena cantidad de poder detrás de ella. La estructura de esta canción es bastante sencilla ya que es rock and roll tradicional, pero la canción no se vuelve aburrida debido a la excelente cantidad de energía que se pone en la pista. Otra de los aciertos es que Rock And Roll tiene una duración aceptable, así que me alegro de que Zeppelin no intente alargar la canción a longitudes innecesarias, ya que se volvería aburrida.

Disco de la semana 331: Funky Kingston - Toots & The Mayals

Esta semana, la reseña del "disco de la semana" podría perfectamente la reseña de dos discos, ya que fueron dos "Funky Kingston" de Toots and the Maytals los que se publicaron con la misma portada y título. El primero, que es en el que, en realidad, nos vamos a centrar, vio la luz en Jamaica y Reino Unido en 1973 con la discográfica Dragon Records. Dos años después, en 1975, y al amparo del éxito del primero, un álbum diferente fue publicado en Estados Unidos por la discográfica Mango Records, en esta ocasión formado por canciones de tres de los anteriores discos de Toots and the Maytals.

Elegí recientemente "Funky Kingston" como el primer disco a escuchar, dentro del objetivo que me he marcado de adentrarme por fin en las rítmico oleaje de las aguas del reggae, género al que nunca había prestado antes demasiada atención. El motivo no es otro que, pese a ser reconocido como uno de los mejores álbumes del género, es un disco que tiene una cadencia soul y, como su propio nombre indica, ciertos aires funky que pensé que suavizarían esta primera experiencia. Y acerté. No solo es un discazo de reggae, sino que es una obra que musicalmente trasciende con nota los límites de ese particular género. Baste como ejemplo mencionar que incluye dos eficaces versiones de canciones tan relevantes del rhythm and blues como "Louie Louie" de Richard Berry (popularizada por The Kingsmen y, posteriormente, por The Stooges) o "I can't believe", de Ike & Tina Turner.

El disco comienza a lo grande con "Sit right down", de marcado aire reggae pero que introduce ya una sublime sección rítmica, que aparecerá en otros temas del disco y que constituye uno de los puntos fuertes del álbum. La tonalidad "soul" de la voz de Frederick "Toots" Hibbert encaja a la perfección con los metales y la cadencia soul-funk en un arranque inmejorable, que no decae con "Pomps & Pride" ni con la ya mencionadas versiones de "Louie Louie" y "I can't believe", siendo probablemente esta última la más pegadiza y comercial del disco. La tercera bala con la que Toots and the Maytals se posicionan más allá de los típicos postulados y arquetipos rastafaris la constituyen sus efectivas letras sobre la lucha de la clase más pobre y la vida cotidiana. Son buen ejemplo de ello temas como "Redemption Song", más rítmica y acelerada que la versión de Bob Marley, o "Daddy's home", una balada en la que, de nuevo, los toques soul son más que evidentes en la cadencia de la música y en la voz de Frederick "Toots" Hibbert.

Llega el turno de la canción que da título al disco, la genial "Funky Kingston", una curiosa mezcla de ritmo funky con rasgueos de guitarra que juegan con el funky que el propio nombre de la canción pregona. Hay además ciertos toques en los gritos de Frederick "Toots" Hibbert que recuerdan a James Brown, y todo ello sin abandonar el reggae y acompañado de un efectivo y rítmico piano. Una auténtica joya de la fusión de estilos. Por si todo esto fuera poco, la producción de la canción y de todo el disco es excelente para tratarse de un disco grabado en Jamaica en los primeros años setenta.

El álbum cierra con "It was written down", quizá la más reggae del conjunto, y dejándonos con ganas de más, tras 37 minutos de perfección musical, e impresiona aún más cuando, leyendo particularidades sobre la grabación, descubrimos que apenas se añadieron cosas a las tomas grabadas por la banda. Los periódicos de la época definieron "Funky Kingston" como "rock and roll Jamaicano", principalmente debido a la inclusión de las dos versiones de temas de rhythm and blues americano, y porque el disco estaba a la altura de las mejores grabaciones de los artistas estadounidenses y británicos del momento. 

Quizá por eso, la versión que se publicó en Estados Unidos en 1975 mantenía solo tres canciones del "Funky Kingston" original, sustituyendo el resto por otras versiones de clásicos estadounidenses como el "Take Me Home, Country Roads" de John Denver, entre otros, y añadiendo el single "Pressure drop" que había sido un éxito en 1969 y que a la postre quedó para el recuerdo como la canción más reconocida de la banda. Pero ese es otro "disco de la semana". Hoy, nos quedamos con la versión original de "Funky Kingston", sencillamente inmejorable, por encima incluso de su "doble" estadounidense. 

0896.- Roundabout - Yes

 

Roundabout, Yes

     El 12 de noviembre de 1971 la banda inglesa de rock progresivo Yes publica su cuarto álbum de estudio, Fragile. Dicho trabajo es grabado en los estudios Advision del distrito de Fitzrovia en Londres, bajo la producción del productor discográfico e ingeniero inglés Eddy Offord y del propio grupo, y publicado por el sello discográfico Atlantic Records. Fragile supuso el primer disco de la banda que grabaría el tecladista Rick Wakeman reemplazando a Tony Kaye.

Cuando la banda entra a grabar en el estudio para grabar surge un problema, Tony kaye se niega a grabar tocando teclados electrónicos, lo que provoca su salida del grupo y su rápida sustitución por Rick Wakeman, quien rápidamente deja claras sus habilidades compositivas y su virtuosismo y experiencia con el piano eléctrico, el mellotrón y el sintetizador Moog. Gracias a esto la banda puede ampliar sus prestaciones y sus sonido. 

Otro problema que el grupo se encuentra es la limitación de presupuesto, por lo que no les queda otra solución que realizar varias composiciones grupales, concretamente cuatro, y las cinco restantes son piezas cortas en solitario de cada miembro de la banda. De todas esas composiciones destaca Roundabout, que se acabaría convirtiendo en una canción popular e icónica de la banda. La canción fue lanzada como sencillo en Estados Unidos en enero de 1972 con la pista Fragile en la cara B, y llegó a alcanzar el puesto número 13 en la lista Billboard Hot 100 y el número 10 en las listas de sencillos Cash Box Top 100 de dicho país.

La canción tuvo origen en marzo de 1971 cuando la banda estaba de gira promocionando su álbum The Yes Album, mientras viajaban de Aberdeen a Glasgow después de dar un concierto en la localidad de Aviemore, Escocia. Durante aquel trayecto encontraron muchas rotondas, según Anderson 40 más o menos, lo que inspiró a él y a Howe a escribir una canción sobre el viaje mientras estaban sentados en la parte trasera de las camioneta en la que viajaban. Anderson afirmaba que aquel día había fumado Cannabis durante el viaje, y que todo sucedió de forma muy mística, "Era un día nublado, no podíamos ver la cima de las montañas, sólo podíamos ver las nubes porque estaba muy empinado", fue cuando se le ocurrió la letra "Las montañas salen del cielo y se paran allí". Así surgiría Roundabout, una historia sobre la vida en el campo con una visión psicodélica y con alusiones a la conducción.

Elvis is back - Elvis Presley #MesElvisPresley

 

Estamos sin duda ante uno de los cinco mejores álbumes de estudio de Elvis, puede que ya no sea Rock'n'Roll crudo, pero a quién le importa ya que los años 50 ya terminaron y Elvis siempre fue mucho más que solo Rock'n'Roll, y nunca deja de grabar con los mejores músicos de Nashville (el A-Team que incluye a Bob Moore , Floyd Cramer , Hank Garland , Buddy Harman , The Jordanaires , ... además de Scotty Moore también está de vuelta en el barco). Un álbum perfectamente producido (escucha ese sonido limpio y matizado) pero lo mejor es ver como Elvis ha ido creciendo en su voz y su fraseo, tal vez se dio cuenta de lo que realmente es capaz y que tiene las agallas para demostrarlo. El consenso general es que el Rey "murió" en el ejército, pasó de ser una estrella de rock controvertida y oscilante a llamarle señor. Era la opción "segura" para la clase media, sus álbumes y sencillos comenzaron a reflejar eso también: más baladas, canturreos lentos. RCA lo estaba preparando para ser el nuevo Frank Sinatra ya que Elvis tiene una gran voz innegable en todo momento. En este álbum cuestionaría parte del material elegido, no se si Elvis realmente tuvo la última palabra o no en la selección de canciones como a veces se argumenta, pero canta demasiado que el álbum se hizo con la locura del doo-wop en pleno apogeo, ya que escuchamos a The Jordanaires haciendo como un cuarteto en la mayoría de las canciones aquí. Me gusta bastante el doo-wop y puedo pensar en algunos éxitos de Elvis de la época que con Ther Jordanaires mejoraron, pero podría haber sido algo mejor si los productores hubieran dejado la voz de Elvis sin adornos o incluso la hubieran acompañado con coristas femeninas.

A pesar que algunas de las canciones están innegablemente ligadas a su época y es posible que nunca hubieran llegado más lejos si Elvis no hubiera elegido grabarlas, él hace que valgan la pena (esto se vuelve aún más evidente al escuchar sus grabaciones de películas), no es que haya muchas canciones malas o anticuadas aquí: "Fever" y "Such a Night" han sido clásicos antes (más famosas por Peggy Lee y The Drifters, respectivamente), por lo que hay que preguntarse por qué Elvis se molestó en grabarlos y su escucha demuestra que no solo hace justicia a estas canciones, sino que las lleva más allá, algo que no se puede decir de algunas de las versiones con las que llenó sus álbumes de los años 50, la versión de Elvis de Fever, con chasquidos de dedos añadidos, eleva la temperatura de forma brutal. Escucha "It Feels So Right" y ves que Elvis realmente deja que el Blues se haga un hueco en su repertorio (y Boots Randolph toca ese saxo salvaje), lleno de valor y pasión como no lo has escuchado desde los días de Sun Records, dónde ponía su corazón en cada frase. Por otro lado, "Dirty, Dirty Feeling" no es tan sucio como sugiere el título, pero da la talla. Elvis demuestra su versatilidad mucho mejor que en el último álbum que escuchamos, es capaz de cambiar de estilo con mucha facilidad y suena bien al hacerlo. “The Girl Of My Best Friend” es una oda suavemente deambulante a la belleza de la novia de su amigo y está muy en el estilo anodino de sus últimos éxitos de principios de los 60 “Return A Good Luck Charm To A Devil In Disguise”. La sensiblera "Soldier Boy" me resulta un poco demasiado tranquila, pero al menos le sigue una alegre versión del éxito de Johnnie Ray "Such A Night", que de hecho fue lanzada como sencillo provisional tres años después por la etiqueta del sentimiento sórdido que en la canción se mantiene, pero al mismo tiempo se puede tocar en cualquier bar sin ofender a nadie. "It Feels So Right" ciertamente cuenta con la letra más débil aquí sin redimirse por un respaldo de blues y es igualado en mediocridad por el siguiente "The Girl Next Door" que se fue caminando pero no lo suficiente ya que tiene todo el ataque de un Cara B de Frankie Avalon. Afortunadamente, las dos pistas finales ven a Elvis soltarse para cantar blues con buen estilo. En “Like A Baby” y especialmente en la brillante “Reconsider Baby” de Lowell Fulsom, realmente se deja llevar y muestra de lo que podría ser capaz. Los álbumes posteriores de Elvis serían de temática country o gospel, es una pena que nunca haya podido incidir con el blues.

 

Solo con escuchar esa voz de oro, Elvis sigue siendo mejor que la mayoría cuando graba medias canciones mal escritas con sobreproducción, cuando tenemos un caso como este en el que todas las partes (es decir, su convicción, el material de la canción, los músicos y la producción) están equilibradas a la perfección, difícilmente se puede pedir más. Ahora hay un camino por delante difícil de seguir y en los años 60 solo los álbumes de Gospel y la grabación de Memphis pueden competir con la densidad de alta calidad que está presente aquí.