A mediados de noviembre de 1974, Genesis lanzó su ambicioso álbum doble The Lamb Lies Down On Broadway. ¿Es The Lamb el momento brillante de la banda o su calamidad final con Peter Gabriel en el grupo?. La historia de fondo es que Genesis comenzó a trabajar en su sexto y último álbum con Gabriel a mediados de 1974, la banda decidió trabajar en Headley Grange, la cabaña rural de piedra que Led Zeppelin hizo famosa por ser el “estudio de grabación” de partes de Led Zeppelin III, Led Zeppelin IV, Houses of the Holy y Physical Graffit. El edificio estaba en ruinas, infestado de ratas y algunos dicen que estaba embrujado. Para empeorar las cosas, la agitación personal y familiar rodeó al grupo: divorcio y problemas de embarazo, entre ellos. Mientras estuvo allí, Gabriel decidió despedirse (¿dejar?) de la banda para trabajar en un proyecto con el director de cine William Friedkin de The Exorcist. Mientras él estuvo fuera, los miembros restantes del grupo continuaron escribiendo y grabando música sin letra. Cuando el proyecto Friedkin fracasó, Gabriel se reincorporó a la banda en una recepción mixta. Presionó para ser el único escritor lírico de un concepto que él creó y prevaleció. Un personaje llamado Rael, un habitante de la calle puertorriqueño sería el protagonista de una ópera rock semiautobiográfica que refleja el estado de ánimo de Gabriel en ese momento. Rael deambula por las calles de Nueva York buscando a su hermano desaparecido. La inocencia, representada por el cordero tirado en medio de la vorágine de Broadway, se confronta con una serie de situaciones escabrosas y surrealistas perfectamente descritas por unos títulos que juegan con la poesía por sí mismos. En su momento no fue muy bien recibido por casi nadie, aunque el tiempo lo ha acabado engalanando con esa aura de obra de culto absolutamente fundamental en el canon de la banda inglesa.
La canción elegida es “In the Cage”, uno de los aspectos más
destacados del álbum, un tema que en sí genera tensión con tiempos y ritmos
extraños, ya que todos los instrumentos parecen estar haciendo su propio
trabajo independientes pero, de alguna manera, todos conviven. Hay ritmos
excepcionales de Rutherford y Collins y fantásticos protagonistas de varias
partes de Banks en la larga sección media. Al darse cuenta de que está atrapado
en una de varias jaulas unidas, Rael ve a su hermano John en el primero de
varios encuentros que añaden una metáfora a la historia más profunda. Esta
canción siempre ha funcionado bien en vivo y puedo entender por qué estaban
interesados en mantenerla en los conciertos durante tanto tiempo. También me
gusta la ligera aceleración antes del último verso. Creo que subraya perfectamente
el drama de esta canción. Especial atención al organo, latido del corazón
sintetizado (creo que pensando en el clásico posterior de Jean Michel Jarre
"Oxygene II"), el ruido de viento arremolinado (otro toque parecido
al oxígeno) que simula un sonido tipo ruido de canto de garganta tibetano... en
el sintetizador. Melodía de teclado galopante, órgano alegre y algunos golpes
lentos y fuertes en la batería, lo cual es interesante. Esta es una de mis
canciones favoritas de Génesis.
