Madonna - Erotica (Mes Madonna)

 

Madonna es conocida por ser una maestra del "arte" de la reinvención, su vista siempre está al tanto de la escena musical underground para descubrir qué es genial y qué no, y luego convertirlo en algo accesible y fresco para el público estandar de música en general. El sexo en la imagen de Madonna siempre estuvo ahí, desde la ambición impulsora de sus días New Wave de finales de los 70 y principios de los 80 hasta su personalidad coqueta que impulsó sus dos primeros álbumes, Madonna de 1983 y Like a Virgin de 1984. Luego aposto por esa línea embriagadora y borrosa entre sexo y religión en el seminal Like a Prayer de 1989, pero fue su éxito de 1990 "Justify My Love", un sencillo navideño muy improbable si alguna vez hubo uno, el que realmente le abrió un nuevo camino, un juego apasionante y entrecortado con un video perverso en blanco y negro a juego, que sorprendió a aquellos cuya única exposición a Madonna fue a través de dulces canciones pop como "True Blue" o "Cherish", o incluso provocativas, descaradas pero no completamente sucias como "Material Girl" o "Express Yourself". Es una pena que las esperanzas de credibilidad de Erótica se vieran frustradas por un recurso fuera de lugar, ya que realmente fue un movimiento artístico valiente. Era el año 1992 y tres años antes, Madonna había producido Like a Prayer, un álbum ampliamente anunciado por la mayoría de los críticos como una obra maestra de la música pop moderna. Like a Prayer también había presentado una buena cantidad de controversia, con tener un Jesús negro en el video musical de la canción del mismo nombre, nadie, sin embargo, había predicho que Madonna se transformaría de ídolo pop a seductora sexual en el espacio de un par de álbumes. En entrevistas posteriores, Madonna dijo que esto era para darles a los periodistas entrometidos y voyeristas todo lo que querían para que se saturaran y comenzaran a concentrarse en la música, y Madonna no es de medias tintas.

La canción de apertura y el primer sencillo, "Erotica", son todo ritmos tintineantes y susurros fríos, con Madonna informándote que su nombre es Dita y que su boca irá a donde quiera. Es totalmente diferente a todo lo que ha hecho antes y, sospecho, demasiado para los niños que esperan otro sencillo boppy como "Holiday" (iba a mencionar "True Blue", pero luego me di cuenta de que eso es exactamente lo que obtuvieron). Sorprendentemente en este caso, también resulta extrañamente poco atractiva la siempre maestra del cálculo, Madonna supo exactamente cómo causar controversia y eso parece ser lo que sucedió aquí. Los jadeos sin aliento y la producción chirriante están muy bien, pero, al final del día, en realidad no es tan erótico, incluso con ese famoso video negro que solo se mostró tres veces en MTV. "Fever" siguió los pasos dance de Deeper and Deeper, siendo una versión optimista del original de Little Willie John en 1956 y dos años más tarde llevada a la fama por Peggy Lee, queda como un tema útil al objetivo al aumentar el tempo, y por tanto la temperatura, la verdad que la reelaboró radicalmente hasta convertirlo en un tema de fuego que podría quemar la pista de baile. La dualidad entre placer y dolor resurge en el atrevido sexto y último sencillo “Bye Bye Baby”, pero desde la perspectiva del amor roto, mientras Madonna interroga a su amante, cantando “Esto no es una canción de amor / Me gustaría hacerte daño / ¿Qué te excita? ¿Qué te excita? / ¿Qué te hace sentir bien? / ¿Te hace sentir bien verme llorar? / Creo que sí / Por eso es hora de decir adiós / Adiós”. Madonna inflige un tipo diferente de dolor en este beso asesino, la amarga frialdad de esta despiadada canción de ruptura se filtra a través de un chirrido computarizado que hace que Madonna suene completamente desprovista de emoción humana mientras da una patada con una bota de látex en la acera. De lo más destacado del álbum es el segundo sencillo, “Deeper and Deeper”, una porción sublime de disco house eufórico que todavía suena tan fresco como siempre, 30 años después. Un himno vigorizante del despertar sexual, la narrativa también puede interpretarse a través de la lente de un hombre que reconoce y revela su homosexualidad, como quizás mejor se evidencia en el segundo estribillo (Voy a esconderlo otra vez / Más dulce y más dulce y más dulce y más dulce / Nunca tendré que fingir”) y el cuarto y último verso de la canción (“Este sentimiento dentro / No puedo explicar / Pero mi amor está vivo / Y nunca Lo esconderé de nuevo”). "Where Life Begins" tiene un agradable ambiente de jazz, combinado con las obscenas proclamaciones de Madonna sobre la bondad del sexo oral (todo lo cual significa que es mucho más sensual que la canción principal), es la canción más abiertamente sexual del álbum, pero también la única que hace referencia al sexo seguro. 

Entre los otros tres sencillos lanzados oficialmente por Erótica, “Bad Girl” deja la impresión más fuerte, y no solo por su memorable video. Una balada sinfónica y llena de drama sobre una mujer atormentada y autodestructiva que ha hecho daño a su amante al sucumbir a la tentación, bellamente orquestada, refuerza la inclinación de Madonna por crear baladas que tengan peso emocional sin parecer exageradas, a su estilo. Hay una belleza melancólica en el largo camino de la vergüenza mientras la “Chica Material” regresa a casa después de una noche donde ha tenido un mal comportamiento. A pesar de todos esos placeres temporales, llega a la conclusión de que "no soy feliz cuando actúo de esta manera”. "Waiting" continúa el estilo jazzístico de Where Life Begins, pero agrega una caja de ritmos fuera de lugar y una melodía casi desafinada, una verdadera secuela de la férrea y directa palabra hablada de Justify My Love, aborda el rechazo y el amor no correspondido de una manera más brutalmente honesta: “No vayas a romper mi corazón como dijiste que lo harías”, canta abatida pero sinceramente. Aquí hay una mujer que inició una relación después de que el hombre que ama le dijera que él no podría amarla. Y aun así corrió el riesgo, que es exactamente de lo que se trata. “Thief of Hearts” tiene los encantos de los grupos de chicas de los años 60, “Cherish”, “True Blue” y “Angel”, a un ritmo contundente, Madonna te lleva desde la cama hasta la pista de baile. Es un momento de tonta frivolidad en medio de tanta rareza. En "Words" sorprenden los efectos tipo máquina de escribir de esta canción producida por Pettibone, eran ingeniosos hace 30 años, pero no han envejecido bien, simplemente no se obtiene el mismo sonido con el teclado de una MacBook Air, aún así, el ritmo contundente del deep house habla más fuerte que las palabras cuando se trata de mover el cuerpo.

 

La pulida “Rain” es posiblemente la única oferta banal entre las catorce pistas del álbum, el cuarto sencillo norteamericano de Erotica (y su tercer mayor éxito, alcanzando el puesto 14 en el Hot 100, detrás de la canción principal y “Deeper and Deeper”) puede parecer una concesión comercial a las masas por parte de Madonna, aunque si miras más profundamente, esta balada desesperadamente romántica imagina un amor en la era del SIDA que “lavará mi pena, quitará mi dolor”. Por muy bueno que sea un álbum de Madonna como Erótica, hay un par de cosas que nos sorprenden, y “Why's It So Hard” es de las más interesantes, es una llamada a “ama a tu hermana, ama a tu hermano” con un ritmo de reggae con mucho bajo que suena como si hubiera estado inspirado tanto en Soul II Soul como en Bob Marley. "In This Life" presenta algunas de las letras más conmovedoras que Madonna haya escrito jamás, pero lamentablemente están acompañadas de un aburrido canto fúnebre que no inspira a seguir escuchando, un homenaje de Madonna a dos confidentes cercanos que perdieron trágicamente sus batallas contra el SIDA: Martin Burgoyne , artista y su primer manager de gira, y Christopher Flynn , su maestro de ballet y mentor. “Did You Do It?” es exagerada pero ridículamente divertida, la marca de viruela en el trasero impecable de Madonna de 35 años, es el huésped que pasó la noche y que parece mucho menos deseable a la luz del día. Lo que nos lleva a, quizás, el momento más personal y revelador de Erótica, el inesperado cierre del jazz house “Secret Garden”, otra producción de Betts.

 A lo largo de las catorce composiciones de Erotica (trece en la versión editada del LP), Madonna subvierte con éxito el diálogo anticuado y dominado por hombres heterosexuales sobre el sexo al tomar el control total de la conversación y brindar una clínica de liberación sexual. Con confianza y carisma a raudales, le da la vuelta a los roles y la ética tradicionales impulsados ​​por el género, desdibuja las líneas socialmente construidas entre la multitud de identidades sexuales que existen y da voz y validación a aquellos tradicionalmente marginados hacia los márgenes de la sociedad. aceptación. Y si bien Erótica es un álbum conceptual del calibre más cautivador, ya sea que compartas o empatices con la perspectiva de Madonna o no, su impulso temático con demasiada frecuencia eclipsa su importancia dentro del contexto de la progresión musical de su creador.

Madonna - Madonna (Mes Madonna)

Hay dos álbumes que se lanzaron en 1984 con los que flipo y que fueron el desencadenante de lo que soy ahora musicalmente, uno de ellos es Thriller de Michael Jackson, el otro álbum es Madonna, mis 12 años sucumbieron a esos sonidos sin saber muy bien las razones…. Quizás porque a su manera son dos obras maestras. Sin duda esto es el comienzo de algo nuevo, "Madonna" es el álbum de estudio debut homónimo de la cantante y compositora Madonna, grabado en Nueva York después de haber firmado con Sire Records debido al éxito de su sencillo debut "Everybody". Madonna grabó el álbum con el productor Reggie Lucas, pero no quedó satisfecha con el sonido que le dio a algunas de las canciones, por lo que llamó al productor Jellybean Benítez quien remezcló las canciones “Lucky Star”, “Burning Up” y “Physical Atracción” y produjo el canción “Vacaciones”. Madonna escribió ella misma cinco de las pistas del álbum, otras dos canciones (“Borderline” y “Physical Appeal”) escritas por Reggie Lucas y una (“Holiday”) escrita por Curtis Hudson y Lisa Stevens del grupo disco Pure Energy. Musicalmente es un álbum dance-pop con elementos de disco, synthpop y funk, y muchas de las canciones se centran en las líneas de bajo de Anthony Jackson y los teclados de Fred Zarr (además de la voz de Madonna, por supuesto), quienes hacen un trabajo fantástico. Este es uno de mis álbumes favoritos de Madonna y creo que es un comienzo increíblemente fuerte para su carrera.

El álbum comienza con el brillo electrónico reluciente de "Lucky Star" e inmediatamente rebota en una maraña de bajos y ritmos de sintetizador, respaldado por un platillo panorámico de semicorcheas que suena casi como estática de radio porque está muy enterrado en la mezcla. La entrega vocal no alcanza cada nota y apenas llega, y las voces del coro de gospel que apoyan a Madonna el coro no inspiran mucha más esperanza que talento vocal de Madonna……... Pero imagina este sonido desatado sobre un público desprevenido... imagina una serenata lujuriosa por la luz de una estrella personificada como un chico mágico y perfecto que simplemente refleja la copiosa iluminación de Madonna hacia ella, con cada conjunto de letras, todo mezclado tan espeso que no hay ningún instrumento para distinguir…. Es música celestial. A pesar de las posibilidades de que este álbum sea una maravilla de un solo éxito gracias a la fuerza de esa primera canción (completamente escrita por la propia Madonna), cada melodía sucesiva de estos ocho temas ofrece otra dimensión de la música pop que logra una velocidad de escape de la música disco. "Borderline" es dulce como un chicle con un bajo gomoso y teclados resonantes, y nos presenta el mismo estilo disco de fondo. Aquí el coro de gospel reforma sus coros para que sean como un maremoto con Madonna precariamente encaramada en la cima. ¿Es el sujeto el mismo chico que su estrella de la suerte, sólo que ahora absorbe todo lo que ella tiene para dar en lugar de reflejárselo? Incluso sus ojos se burlan de ella mientras ella se ahoga en su abrazo, y ella sólo quiere que él entienda que no tiene nada más que darle…. muy triste y otro éxito rotundo de oro macizo. 

  Un éxito que la gente tiende a olvidar es el sencillo principal "Burning Up", pero su video fue tan definitorio como los dos últimos éxitos de Immaculate Collection, mientras que su tono musical y lírico lo convierten en una mejor representación del clima de la radio pop. En Burning Up, Madonna pasa de la adoración a ser desgarrada y a arrojarse sobre su hombre y ella se lamenta "a diferencia de los demás, haría cualquier cosa, no soy la misma, no tengo vergüenza", y uno podría preguntarse si esto es una súplica dirigida a un hombre inalcanzable o a un público que escucha algo desconocido. "I Know It" podría reemplazar perfectamente cualquier pista de True Blue. Sin embargo, ocultos debajo se encuentran sintetizadores revoloteantes y un saxofón inquietantemente claro, y si debemos creer en los créditos del álbum, ambos toques se debieron, al menos en parte, a la propia Madonna. "I Know It" es un débil reflejo de "Borderline" cuando se ve simplemente como la cara más cercana de un disco, pero su contexto es más evidente cuando lo ves como parte de la carrera de Madonna como parte de su habilidad para fusionar sus impulsos musicales con lo que la radio puede reproducir.

Si bien Borderline es creíblemente una melodía de Madonna a pesar de que no aparece su nombre en los créditos de escritura, su antiguo pilar “Holiday" obviamente no tiene nada que ver con su imagen, salvo por su voz gutural que insinúa la gimnasia vocal de Like a Prayer. Holiday casi suena como una reescritura de Celebrate con sus sintetizadores listos y su ritmo amortiguado de cencerro. Me veo obligado a ver "Holiday" no como un fragmento que los compositores de Warner Brothers le arrojaron a Madonna, sino como su momento decisivo de camaleón pop: la ha interpretado en todas las giras y siempre conserva su indiferente tono original mientras agrega cualquier cosa que incluya la actual bolsa de trucos musicales de Madonna. Escuchar la canción tal como fue concebida originalmente en lugar de la ultraedición ajustada en Immaculate simplemente hace que su transformación continua sea más evidente y encantadora. "Think of Me" es una joya perdida que fácilmente podría haber reemplazado a "Borderline" para crear una cara A del disco totalmente escrito por Madonna, ya que presenta el mismo bajo retumbante y gomoso y la misma pista de batería sintetizada. Think es tan maduro y realizado como Burning Up dejando de lado todos los impulsos juveniles de I Know It. La voz de Madonna es poderosa y clara, el coro de gospel está prácticamente ausente en su papel secundario, la canción tiene credibilidad en la pista de baile, así como impulsos de rock'n'roll.

Sospecho que la razón por la que se grabó Think en la cara dos es que hace que "Physical Appeal", demasiado larga pero bien arreglada, parezca mucho más parte del álbum de lo que sería de otra manera. Para crédito del productor John "Jellybean" Benítez, ninguna de las canciones aquí suena vagamente fuera de lugar, a pesar de que sólo la mitad son composiciones de Madonna. Se le atribuye un remix de "Physical Appeal", así como "Lucky Star" y "Burning Up", que seguramente es responsable de la cohesión del disco. "Everybody" completa el álbum con su increíble rebote disco de baja fidelidad y sus sensuales voces iniciales susurradas. No sólo remata claramente la cara dos del disco orientado al baile, sino que centra con precisión la representación del sonido de Madonna después de que fue ligeramente empujado por el resto del disco. El fuerte apoyo de las notas graves, el aullido abierto de las agudas, el potente rebote del bajo, los suaves versos seguidos de coros efervescentes y la presencia de algún tipo de sonido electrónico son elementos básicos del catálogo de Madonna de Lucky Star hasta Like a Prayer y "Ray of Light". Todo esto es totalmente apropiado, ya que "Everybody" fue la canción que le dio a Madonna su primera actuación en un club, así como su contrato discográfico.

 

Al final del álbum, el oyente realmente no ha llegado a ninguna parte, excepto tal vez a la pista de baile. Los impulsos musicales aquí son más dance que rock'n'roll, las letras son sin excepción tan genéricas como vigorosas, y las voces son deslumbrantes, pero no especialmente talentosas. Pero la carrera de Madonna nunca se ha centrado tanto en esas cosas como en hacer música que pueda gustar a cualquiera sin diluirla hasta el mínimo común denominador de insipidez que gran parte de las décadas intermedias de La música pop ha incluido. La mayoría de los críticos nombrarían Like a Virgin o True Blue como la primera obra maestra de Madonna, pero todos sus logros futuros eran una predicción fácil basada únicamente en este disco.