1234 - Kiss - Parasite

1234 - Kiss - Parasite

Kiss es una banda de rock estadounidense formada en Nueva York en enero de 1973. Conocidos por su estilo glam rock, maquillaje icónico y actuaciones en vivo llenas de energía, Kiss ha dejado una huella indeleble en la historia del rock and roll. Entre sus numerosas canciones, "Parasite" destaca como una joya menos conocida pero igualmente poderosa. Este tema, incluido en su segundo álbum de estudio, *Hotter Than Hell* (1974), captura la esencia cruda y vibrante de la banda durante sus primeros años.

"Parasite" fue escrita por el guitarrista principal de la banda, Ace Frehley, quien en ese momento era una de las fuerzas creativas más importantes de Kiss. Aunque Frehley escribió la canción, fue interpretada vocalmente por el bajista Gene Simmons, ya que Frehley no se sentía cómodo cantando en ese momento de su carrera.

Musicalmente, "Parasite" se destaca por su riff inicial, un patrón de guitarra agresivo y pegadizo que inmediatamente capta la atención del oyente. Este riff establece el tono de la canción: directo, enérgico y sin concesiones. La batería de Peter Criss proporciona un ritmo sólido y contundente que complementa perfectamente las guitarras de Frehley y Paul Stanley.

La letra de "Parasite" refleja una temática de traición y desilusión. La figura del "parásito" se utiliza como una metáfora para describir a alguien que se aprovecha de otra persona, drenando su energía y recursos. Gene Simmons canta con un tono de desprecio y resignación, transmitiendo la frustración y el dolor de sentirse utilizado.

El estribillo es simple pero efectivo, con la repetición de la palabra "parasite" que refuerza la idea central de la canción. La letra, aunque no es excesivamente compleja, es directa y efectiva en su mensaje, lo que resuena con el estilo general de Kiss en esa época.

La producción de *Hotter Than Hell* ha sido objeto de críticas mixtas a lo largo de los años. Algunos fans y críticos consideran que el sonido del álbum es más "sucio" y menos pulido en comparación con otros trabajos de la banda. Sin embargo, este enfoque de producción añade una capa de autenticidad y crudeza a "Parasite" que, de otra manera, podría haberse perdido.

La mezcla destaca los elementos más importantes de la canción: las guitarras y la batería. La voz de Simmons está bien equilibrada con la instrumentación, permitiendo que las letras sean claramente audibles sin opacar la fuerza musical de la pista. El solo de guitarra de Frehley en "Parasite" es otro punto culminante, mostrando su habilidad técnica y su estilo característico que mezcla velocidad y melodía.

Aunque "Parasite" no fue lanzada como sencillo, ha sido una favorita de los fans en los conciertos de Kiss. La energía bruta y la actitud desafiante de la canción la han convertido en una pieza esencial en muchos de sus setlists en vivo. Con el tiempo, ha sido reconocida como una de las mejores composiciones de Ace Frehley y un ejemplo representativo del sonido clásico de Kiss.

El legado de "Parasite" se ha mantenido fuerte a lo largo de las décadas, siendo versionada por varias bandas y apareciendo en numerosos recopilatorios de Kiss. La canción es un testimonio del impacto duradero de la banda y su capacidad para crear música que resuena con generaciones de fans del rock.

"Parasite" es una muestra vibrante de la destreza musical y la actitud sin concesiones de Kiss en sus primeros años. La canción encapsula perfectamente la mezcla de energía cruda, letras provocadoras y habilidad técnica que define a la banda. A pesar de ser una pista menos conocida en comparación con sus éxitos más grandes, "Parasite" es una pieza esencial en el catálogo de Kiss y un recordatorio del poder duradero de su música.

"Parasite" no solo destaca como una de las mejores canciones de *Hotter Than Hell*, sino también como un testimonio del talento de Ace Frehley y la química inigualable de Kiss como banda. Su energía cruda y su mensaje directo continúan resonando con los fans, asegurando su lugar en la historia del rock.

Daniel 

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1233.- It's Only Rock 'N Roll (But I Like IT) - The Rolling Stones

 

It's Only Rock 'N Roll (But I Like IT)

     It's Only Rock 'N Roll es el duodécimo álbum de estudio de la banda inglesa The Rolling Stones. Fue grabado en varias etapa entre 1972, 1973 y 1974, bajo la producción de The Glimmer Twins, y publicado el 18 de octubre de 1974 bajo el sello discográfico The Rolling Stones, propiedad del propio grupo. Fue el último álbum que contó con el guitarrista Mick Taylor. Curiosamente, la canción que da título al disco tuvo una conexión con el eventual reemplazo de Taylor, Ronnie Wood. Es este un disco que combina el sonido del blues y el rock and roll con elementos de funk y reggae. A pesar de no tener tanto éxito como su álbumes anteriores, llegó a alcanzar el puesto número uno en Estados Unidos y el número dos en Reino Unido.

Tras la salida del productor Jimmy Miller, el álbum fue autoproducido por el guitarrista Keith Richards y el cantante Mick Jagger bajo el pseudónimo "The Glimmer Twins". Taylor, el bajista Bill Wyman y el baterista Charlie Watts tocaron en la mayoría de las pistas, mientras que lo colaboradores habituales Ian Stewart, Nicky Hopkins y Billy Preston contribuyeron con la instrumentación adicional. También contó el disco con la primera colaboración del percusionista Ray Cooper, quien continuó trabajando con los Rolling Stones hasta la década de los años 80.

La canción principal, It's Only Rock 'N Roll (But I Like It), se grabó por separado del resto del disco. La pista rítmica básica había sido creada por miembros del grupo The Faces, incluidos Ronnie Wood, durante una sesión improvisada con Jagger, David Bowie y el bajista Willie Weeks. A Jagger le gustó tanto la canción que le llevó la pista básica a Keith Richards, quien añadió alguns sobregrabaciones de guitarra, y después de pulirla un poco, se incluyó en el álbum tal cual.

Estamos ante una sencilla pero efectiva celebración del rock and roll, en la que el guitarrista de The Faces, Ron Wood, que todavía no estaba en el grupo, tuvo un papel importante. Wood vivía en una finca londinense llamda The Wick, que más tarde compraría Pete Townshend. Fue allí donde surgió aquella improvisada canción con Jagger en la voz, Bowie cantando de fondo, Willie Weeks en el bajo, y el compañero de Woods, Kenney Jones, en la batería, además del citado Woods en la guitarra. Más tarde le serían añadidas al tema algunas guitarras de Keith Richards.

sobre este tema el propio Mick Jagger explicó: "El título ha sido usado muhco por los periodistas, la frase se haconvertido en una gran cosa. Esa versión que está allí es la versión original, que fue grabada a medias en el sótano de Ron Wood, si mal no recuerdo. Ea una Demo. Es una canción muy de Chuck Berry, pero tiene un sentimiento diferente a de una canción de Chuck Berry. En realidad, no puedes hacer imitaciones de las personas. En la pintura, siempre tienes que empezar imitando a algún artista famoso. Siempre comienza siendo un impresionista y luego se convierte en el artista abstracto más famoso. O un actor comienza imitando el estilo de otra persona y luego desarrolla el suyo propio. Y creo que eso es lo que pasó con esta banda y todos los músicos que la componen. Has jugado con él. Comienzas con una cosa y luego mutas en otra, pero aún reconoces el hecho de que estás influencias vienen de aquí y de allí, porque no todos lo saben... Con toda esa música diferente, todo este blues, toda esa música country, todo este jazz, música dance y reggae, ya sabes, haces algo que es tuyo".

1232.- Ain't Too Proud to Beg - The Rolling Stones

"Ain't Too Proud to Beg" ("No tan orgulloso como para no suplicar"), escrita por Norman Whitfield y Edward Holland Jr., es una canción grabada originalmente por la banda estadounidense The Temptations, que la publicaron como sencillo en el año 1966 con la discográfica Motown Records. Solo ocho años después, y quizá acuciados por la necesidad contractual de grabar material para un nuevo disco, los Rolling Stones versionaron este tema en el estudio y lo incluyeron en "It's Only Rock 'n' Roll" (1974).

El sencillo de The Rolling Stones alcanzó el top 20 de las listas del Billboard estadounidense, un resultado que no mejoró los números de la versión original, pero que contribuyó en buena manera a reforzar las ventas de "It's Only Rock 'n' Roll" (1974), un disco en el que, junto a la archiconocida canción titular y la rockera "If You Can't Rock Me", la versión que sus Satánicas Majestades hacen de "Ain't Too Proud to Beg" es de lo mejorcito que podemos encontrar.

La letra de la canción encaja como un guante de seda con la aureola de amante canalla y rockero de Mick Jagger, pidiendo una segunda oportunidad a una amante, y reconociendo que a pesar de su imagen y su orgullo estaría dispuesto incluso a suplicar para que no se vaya ("Sé que quieres dejarme, pero me niego a dejarte ir... No soy tan orgulloso como para no suplicar"). Como curiosidad, no son los Stones los únicos que versionaron este tema, y artistas como Rick Astley o Phil Collins grabaron también sus propias versiones de "Ain't Too Proud to Beg".

1231.- If You Can't Rock Me - The Rolling Stones

"If You Can't Rock Me", escrita por la dupla Jagger-Richards para el disco "It's Only Rock 'n' Roll" (1974) de The Rolling Stones, fue también la elegida para abrir el disco y ser publicada como uno de los singles de promoción del mismo. Para muchos, y junto a la canción que da título al álbum y la versión del tema "Ain't Too Proud to Beg" de los estadounidenses The Temptations, se trata del mejor tema de un disco que no está entre los mejores publicados por la banda.

Varias cosas la hacen destacable respecto a otros temas de "It's Only Rock 'n' Roll", y la primera de ellas es su letra, a la que se le han atribuido distintos significados y que juega con el doble sentido de la palabra "rock", refiriéndose en el estribillo tanto al estilo musical como al sexo ("If you can't rock me somebody will", que se podría traducir como "Si tú no puedes darme caña, otra lo hará"). Por otro lado, la frase "I think I better just sing one more song" ("Creo que es mejor que solo cante una canción más") parece una referencia velada al agotamiento de un estilo de vida, al matrimonio de Jagger o incluso al hecho de haber grabado el disco como trámite para cumplir con su contrato discográfico.

Musicalmente, destaca la profundidad de la voz de Mick Jagger,  la enérgica batería de Charlie Watts, y el distintivo riff de guitarra de Mick Taylor, uno de los últimos que grabaría con la banda. Curiosamente, Keith Richards asume la labor de tocar el bajo en esta canción, y no se conformó con llevar el ritmo, sino que además se marcó un solo a las cuatro cuerdas. Con todos esos ingredientes, estamos ante una canción más que destacable, que los Stones incluyeron muchas veces en sus conciertos y en varios de sus discos recopilatorios, como en el caso del álbum "Love You Live" (1977), en el que forma parte de un medley junto al tema "Get Off of My Cloud".

1230.- One More Red Nightmare - King Crimson

 

One More Red Nightmare, King Crimson

     Red es el séptimo álbum de estudio de la banda inglesa de rock progresivo King Crimson. Fue grabdado entre junio y julio e 1974 bajo la producción del mismo grupo y publicado el 1 de octubre de 1974 por el sello discográfico Island Records para Reino Unido y por el sello discográfico Atlantic Records para Norteamérica y Japón. Fue grabado en los Olympic Studios de Londres, y algunas de las piezas, como el tema Providence, fueron concebidas durante improvisaciones realizadas por la banda en vivo.

Red contiene un sonido más pesado que sus álbume anteriores, llegando a ser calificado por la prestigiosa revista "Q" como uno de los 50 "álbumes más pesados de todos los tiempos". Esto se realizó con las actuaciones de sólo tres miembros de la banda, el guitarrista Robert Fripp, el bajista y vocalista John Wetton y el baterista Bill Bruford. El denso sonido del disco fue creado mediante el uso de capas, múltiples sobregrabaciones de guitarra y apariciones clave de músicos como los ex miembros del grupo Ian Mcdonald, Mel Collins, el oboísta clásico Robin Miller y el trompetista de jazz inglés Mark Charig. 

Unas dos semanas antes del lanzamiento del álbum, el grupo se disolvió. Red resultó ser el álbum con los resultados más pobres en las listas de ventas en ese momento, llegando a ocupar el puesto 45 en las listas de ventas del Reino Unido y el puesto 66 en la lista estadounidense Billboard 200. Sin embargo, fue bien recibido tanto por la crítica como por los fans de la banda, llegando a ser reconocido como uno de los mejores trabajos de King Crimson y ha sido reeditado muchas veces.

Incluído en este álbum se encuentra la canción One More Red Nightmare. Según el cantante y bajista del grupo, John wetton, la canción fue concebida en una época donde el grupo solía volar constantemente, una situación que se alargó durante meses y meses: "No hace alta decir que conocíamos personalmente a las tripulaciones de las aerolíneas, y caminábamos por el avión charlando, 'Oh, hola Joe, hola Cindy, ¿cómo están los niños?'. Es increíble la cantidad de vuelos que hizo esa banda y tuvimos algunas experencias bastante difíciles, One More Red Nightmare es solo eso". Con un duración de algo más de 7 minutos, la canción contiene una mezcla de compases inusuales que significan la discordia de los desafortunados pasajeros de la aerolínea en la letra.

1229 - Van Morrison - Streets of Arklow

1229 - Van Morrison - Streets of Arklow

"Streets of Arklow" es una joya oculta en el vasto repertorio de Van Morrison. Lanzada como parte de su álbum de 1974, "Veedon Fleece", esta canción se destaca por su delicada instrumentación y letras evocadoras que capturan la esencia de un lugar y un momento específicos.

Desde los primeros acordes de guitarra y la suave armonización de las cuerdas, "Streets of Arklow" te transporta a un viaje emocional a través de las calles de Arklow, una ciudad costera en el condado de Wicklow, Irlanda. La atmósfera que crea Van Morrison es inconfundiblemente melancólica, pero también impregnada de una sensación de nostalgia y belleza atemporal.

La voz distintiva de Van Morrison, rica en matices y cargada de emoción, guía al oyente a través de las imágenes poéticas de la canción. Él pinta un retrato vívido de Arklow, describiendo sus calles adoquinadas, los "barcos de pesca meciéndose" y las "colinas verdes" que rodean la ciudad. A medida que avanza la canción, el oyente se siente inmerso en este mundo de tradición y encanto antiguo.

Una de las cualidades más notables de "Streets of Arklow" es su capacidad para transmitir una sensación de intemporalidad. A pesar de estar arraigada en un lugar específico, la canción trasciende lo geográfico y lo temporal para capturar la esencia misma de la experiencia humana: el anhelo, la belleza efímera y la conexión con nuestras raíces.

La instrumentación meticulosamente elaborada complementa perfectamente la narrativa de la canción. Los arreglos de cuerdas, sutiles pero evocadores, añaden una capa de profundidad emocional, mientras que la guitarra acústica y el piano crean una sensación de atmósfera íntima y nostálgica. Cada nota parece estar impregnada de historia y significado, añadiendo peso y textura a la historia que Van Morrison está contando.

Las letras de "Streets of Arklow" son un testimonio del talento poético de Van Morrison. Su habilidad para capturar la esencia de un lugar y un momento con una precisión casi fotográfica es verdaderamente impresionante. A través de sus palabras, somos transportados a las calles empedradas de Arklow y podemos sentir la brisa marina en nuestros rostros mientras nos perdemos en la narrativa de la canción.

"Streets of Arklow" es una obra maestra de Van Morrison que merece ser redescubierta y apreciada. Con su combinación única de letras poéticas, instrumentación exquisita y la emotiva entrega vocal de Morrison, esta canción captura la esencia misma de la belleza y la melancolía de la experiencia humana. Es una joya musical que perdura a lo largo del tiempo y sigue resonando con aquellos que tienen la fortuna de escucharla.

Daniel
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1228 - Van Morrison - Linden arden stole the highlights

1228 - Van Morrison - Linden arden stole the highlights

Linden Arden Stole the Highlights: Un Viaje Melódico por la Profundidad Emocional

La música es un medio poderoso para explorar las complejidades del alma humana, y pocas canciones ejemplifican esto mejor que "Linden Arden Stole the Highlights" de Van Morrison. Esta obra maestra, que forma parte de su álbum de 1974 "Veedon Fleece", es un viaje melódico que captura la esencia misma de la nostalgia, el arrepentimiento y la redención.

Desde los primeros acordes de guitarra acústica, somos transportados a un mundo de melancolía y reflexión. La voz única y emotiva de Van Morrison sirve como guía a través de la narrativa de la canción, que narra la historia de un hombre llamado Linden Arden, cuya vida está marcada por las decisiones difíciles y las consecuencias inevitables.

La letra de la canción es una obra de arte en sí misma, con imágenes poéticas que pintan un retrato vívido de los desafíos y las luchas internas de su protagonista. Las letras evocan una sensación de pérdida y desesperanza, pero también contienen destellos de esperanza y redención. A medida que la historia de Linden Arden se desarrolla, somos testigos de sus altibajos emocionales, sus momentos de triunfo y sus caídas.

La instrumentación de la canción es igualmente impresionante. Desde los suaves acordes de guitarra hasta los arreglos de cuerdas exquisitamente elaborados, cada nota contribuye a la atmósfera emocional de la canción. La música se eleva y cae en perfecta sincronía con la narrativa, creando una experiencia auditiva que es tanto conmovedora como conmovedora.

Uno de los aspectos más destacados de "Linden Arden Stole the Highlights" es su capacidad para resonar con los oyentes en un nivel personal. Aunque la historia de Linden Arden puede ser única en su ejecución, las emociones que transmite son universales. Todos hemos experimentado momentos de arrepentimiento y desilusión, pero también hemos encontrado fuerza y esperanza en medio de la adversidad. Esta canción nos recuerda que, a pesar de nuestros errores y fracasos, siempre hay una oportunidad para la redención y el perdón.

Además de su profundidad emocional, "Linden Arden Stole the Highlights" también destaca por su excelencia artística. La habilidad de Van Morrison para contar una historia a través de la música es verdaderamente incomparable, y esta canción es un testimonio de su genio creativo. Cada nota, cada palabra, está cuidadosamente elaborada para transmitir una experiencia emocional única, y el resultado es una obra de arte que perdura en el tiempo.

"Linden Arden Stole the Highlights" de Van Morrison es mucho más que una simple canción. Es un viaje emocional que nos lleva a las profundidades del alma humana, explorando temas de arrepentimiento, redención y la búsqueda eterna de significado. Con su emotiva letra y su hermosa instrumentación, esta canción perdura como un testamento perdurable al poder transformador de la música.

Daniel
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1227.- Funky President (People It's Bad) - James Brown

"Funky President (People It's Bad)" fue publicada por James Brown como single en 1974, con la canción "Cold Blooded" en la cara B, y aparece además en el disco "Reality" del mismo año. Escrita y producida por Brown, es una de sus prototípicas canciones funk pero tiene la peculiaridad de presentar un componente de crítica política no tan habitual en otros temas del músico estadounidense, al inspirarse en el nombramiento de Gerald Ford como presidente de Estados Unidos tras la dimisión de Richard Nixon.

No era Gerald Ford, precisamente, un presidente al que se le pudiera etiquetar como "funky" en el sentido más bailongo de la palabra, y mucho menos su antecesor Richard Nixon, pero en "Funky President (People It's Bad)" James Brown utiliza el término "funky" en su acepción original de "olor corporal fuerte y desagradable", en este caso referido al apestoso olor de la corrupción política y de las desigualdades sociales.

Como single, "Funky President (People It's Bad)" alcanzó el cuarto puesto de las listas de ventas de R&B en Estados Unidos y llegó al puesto 44 en las lista general del "Billboard Hot 100", pero su mayor éxito ha sido la enorme influencia en las siguientes generaciones de músicos afroamericanos, siendo su pegadizo groove sampleado por multitud de músicos de hip hop estadounidense como DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince ("Summertime"), Public Enemy ("Fight The Power"), N.W.A ("Fuck Tha Police") o, por poner un ejemplo del rap nacional, los Violadores del Verso ("Mierda").

1226 - Tom Waits - New coat of pain

1226 - Tom Waits - New coat of pain

Tom Waits: Un Maestro de la Escena Musical y su Canción "New Coat of Paint

En el vasto panorama de la música contemporánea, pocos nombres evocan la misma sensación de intriga, misterio y autenticidad que el legendario Tom Waits. Con una carrera que abarca décadas y una capacidad única para fusionar una amplia gama de géneros, Waits se ha establecido firmemente como uno de los artistas más distintivos e influyentes de su generación. Entre sus muchas obras maestras, destaca una joya particular: "New Coat of Paint".

"New Coat of Paint" es una canción que encapsula perfectamente el estilo distintivo de Tom Waits. Lanzada en su álbum de 1978, "Blue Valentine", la canción es un testimonio de la habilidad de Tom Waits para crear imágenes vívidas y evocadoras a través de su narrativa lírica y su entrega vocal única. Desde los primeros acordes de piano, se establece una atmósfera de nostalgia y melancolía que permea toda la canción.

La voz áspera y profunda de Tom Waits, comparada a veces con la de un cantante de blues envejecido, añade una capa adicional de autenticidad a la canción. Cada palabra está impregnada de emoción y experiencia, como si Tom Waits estuviera contando una historia arraigada en la realidad cruda de la vida cotidiana. Es esta capacidad para transmitir verdades universales a través de sus letras lo que ha hecho que las canciones de Tom Waits resuenen con tanta gente a lo largo de los años.

"New Coat of Paint" también destaca por su ingeniosa composición musical. La combinación de piano, instrumentos de viento y una sección rítmica sólida crea un acompañamiento que complementa perfectamente la voz distintiva de Tom Waits. El ritmo contagioso y la melodía pegadiza hacen que sea difícil no dejarse llevar por la canción, incluso mientras se reflexiona sobre las complejidades de sus letras.

En términos de contenido lírico, "New Coat of Paint" es una exploración de la idea de comenzar de nuevo, de reinventarse a uno mismo después de la adversidad. Las letras pintan imágenes vívidas de un individuo que busca escapar de su pasado, buscando un nuevo comienzo en un lugar lejano. Sin embargo, a pesar de la aparente esperanza en la idea de un "nuevo abrigo de pintura", hay un matiz de resignación y aceptación de la realidad que impregna la canción. Es esta mezcla de esperanza y desilusión lo que da a la canción su profundidad emocional y su universalidad.

La influencia de "New Coat of Paint" se extiende mucho más allá de su lanzamiento inicial en 1978. La canción ha sido versionada por numerosos artistas a lo largo de los años, lo que atestigua su duradera relevancia y su impacto en la escena musical. Desde artistas emergentes hasta leyendas establecidas, "New Coat of Paint" sigue siendo una fuente de inspiración y admiración para músicos de todas las generaciones.

"New Coat of Paint" es una prueba más del genio artístico de Tom Waits y su habilidad para crear música que trasciende el tiempo y el espacio. Con su combinación única de letras profundas, melodías cautivadoras y una entrega vocal inimitable, esta canción sigue siendo una joya inolvidable en el vasto repertorio de uno de los más grandes artistas de nuestro tiempo.

Daniel
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1225.- Bungle in the Jungle - Jethro Tull

 

Bungle in the Jnngle, Jethro Tull

     El 14 de octubre de 1974 Jethro Tull publica su séptimo álbum de estudio, War Child, grabado entre dicembre de 1973 y febrero de 1974 bajo la producción de Ian Anderson y de Terry Ellis, y publicado por el sello discográfico Chrysalis Records. Fue lanzado casi un año y medio después del lanzamiento de su álbum A Passion Play (1973). El revuelo que había formado este anterior disco obligó al grupo a dar redas de prensa y explicar sus planes para el futuro. Tras el éxito de Thick as a Brick (1972), el grupo pasó un tiempo en París para grabar Chateau D'isaster Tapes, un proyecto de álbum que nunca se llegó a acabar.  Según el líder de la banda, Ian anderson, dicho trabajo inacabado tenía como objetivo centrarse en explorar a las parsonas, la condición humana, a través de analogías con el reino animal. Algunas de esas canciones pensadas para ese álbum acabaron viendo la luz en los posteriores A Passion Play y War Child.

Una de esas canciones que acabó viendo la luz en War Child es Bungle in the Jungle, la cual se convirtió en el más famoso y reconocible del disco. Esta canción presenta una estructura y arreglos más tradicionales, orientados hacia el rock. La canción presenta letras basadas en analogías entre animales y humanos, y fue lanzado también como sencillo, llegando a situarse entre los primeros 20 puestos de las listas de ventas en Estados Unidos y en el top 5 en Canadá. A pesar del éxito de la canción, Ian Anderson la vio como demasiado comercial y una canción menor dentro del exteno catálogo de la banda fuera de Norteamérica.

1220.- Eldorado - Electric Light Orchestra

"Eldorado" es el tema principal del disco de 1974 del mismo título (al que añadieron el subtítulo de "A Symphony by the Electric Light Orchestra") de la banda británica "Electric Light Orchestra" (más conocida por la abreviatura de "ELO") liderada por Jeff Lynne. Como disco conceptual, todas las canciones están relacionadas por una trama central, que en "Eldorado" es la historia de un hombre de vida mundana y anodina, que escapa de la desilusión de la realidad viajando a través de sus sueños a otros mundos idealizados y fantásticos.

Como buen disco conceptual, el tema principal se va repitiendo a lo largo del disco, y así nos encontramos con una apertura orquestal de dos minutos con la que da comienzo la historia ("Eldorado Overture") y los más de cinco minutos de la canción de "Eldorado" propiamente dicha aparecen al final del disco como parte del majestuoso final, que incluye tras ella un nuevo despliegue orquestal de cierre ("Eldorado Finale"), una pieza instrumental de apenas minuto y medio pero de gran intensidad orquestal.

Debido a este enfoque, y salvando las distancias, son evidentes las reminiscencias y la influencia del disco "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de The Beatles en la concepción musical de "Eldorado", que conceptualmente dio un paso adelante respecto al mítico disco de los Fab Four, al narrar una historia completa sobre la búsqueda inconsciente de un mítico y dorado reino, una temática que caló con fuerza en el marco de una desilusionada y combativa generación de los setenta.

1219.- Lady Marmalade - Labelle

 

Lady Marmalade, Labelle

     Nightbirds es un álbum del grupo femenino de soul y música disco Labelle, fue grabado en los Sea-Saint Studios de Nueva Orleans, Lousiana, bajo la producción de Allen Toussaint, y publicado el 13 de septiembre de 1974 por el sello discográfico Epic Records. Casi todo el material del grupo estaba compuesto por la componente Nona Hendryx, y hasta la fecha, y tras tres discos publicados, Labelle, Moon Shadow y Pressure Cookin', no había coneguido despegar comercialmente. Los discos anteriormente mencionados habían coqueteado con la música rock mezclada con las raíces soul y cospel del grupo. A pesar de no conseguir despegar comercialmente, ya habían teloneado a artistas como The Who, Laura Nyro o The Rolling Stones. Esto le valió al grupo para que el sello Epic Records se fijara en ellas y acabara fichándolas.  

Epic Records asignó para su nuevo álbum al productor afincado en Nueva Orleans Allen Tousaint, y el grupo fue eviado a dicha ciudad para trabajar con el. Nightbirds fue grabado en dos meses, y dieron un giro en su sonido, incorporando elementos de múscia funk y atuendos estilo glam rock en su forma de vestir. El disco se convirtió en el más exitoso hasta la fecha del grupo, convirtiéndose en su primer trabajo en conseguir alcanzar las listas de pop y R&B de Estados Unidos, alcanzando el puesto número 7 en la referida lista de R&B, y todo en parte gracias a su sencillo de corte funk Lady Marmalade, una de las pocas canciones no escritas por Nona Hendryx. 

Lady Marmalade fue escrita por Bob Crewe y Kenny Nolan, y estaba destinada a  ser grabada originalmente pot el grupo de música disco de Nolan , The Eleventh Hour. La canción es famosa por su archiconocido y sexualmente sugerente estribillo en francés "Voulez-vous coucher avec moi?" como parte del coro. Esta línea del coro, cuya traducción es ¿Quieres dormir conmigo esta noche?, tuvo que ser cambiada cuando Labelle interpretó la canción en televisión, pues los estándares de trasmisión de la época porhibían cantar el coro tal y como estaba escrito, por lo que lo cambiaron por "Voulez-vous danser avec moi ce soir?", que siginifica "¿Quieres bailar conmigo esta noche?". La letra de la canción trata sobre la prostitutas de Nueva Orleans. El barrio francés estaba situado cerca del barrio rojo de la ciudad.

1218.- Whatever gets you thru the night - John Lennon

"Whatever Gets You Thru the Night" ("Cualquier cosa que te lleve a través de la noche") fue el single de lanzamiento del disco "Walls and Bridges" de John Lennon, publicado en 1974 por Apple Records. Lennon tomó el título de una frase que escuchó a un reverendo evangelista en uno de los programas de televisión nocturnos de los que le gustaba sacar frases sueltas que apuntaba en un pequeño cuaderno para usarlas en sus canciones. Para la música, se inspiró en el ritmo de la canción "Rock Your Baby" de George McCrae, un número 1 del momento que a Lennon le encantaba, aunque el parecido final fue muy pequeño, y solo se hace evidente el rastro de la influencia de McCrae en una versión alternativa que fue incluida en la caja recopilatoria "John Lennon Anthology" (1998).

"Whatever Gets You Thru the Night" fue un éxito instantáneo que llegó al primer puesto de las listas de ventas estadounidenses (su único nº1 en solitario en USA en toda su carrera) en sus tres charts principales: Billboard Hot 100, Cashbox y Record World, y al número 36 en el Reino Unido. Fue un éxito que pilló desprevenido a un Lennon que nunca confió demasiado en la capacidad de "Whatever Gets You Thru the Night" como potencial single, a pesar de su intenso y animado ritmo y de contar con la colaboración de Elton John al piano y a los coros.

Por el contrario, Elton John estaba tan seguro del éxito de aquel tema, que apostó con Lennon que si llegaba al nº 1 tendría que aparecer en escena en una de sus actuaciones para tocarla juntos, y éste no tuvo más remedio que cumplir su promesa. Quizá no tuviera mayor importancia, y solo fuera cualquier cosa con la que lograr atravesar la noche, pero lo cierto es que Lennon salió a escena en la actuación de "Acción de Gracias" de Elton John en el Madison Square Garden de Nueva York, el 28 de Noviembre de 1974, e interpretó "Whatever Gets You Thru the Night" con su buen amigo Elton John y su banda.

1217 - Shuggie Otis - Inspiration Information

1222 - Shuggie Otis - Inspiration Information

Shuggie Otis es uno de esos músicos que, a pesar de no haber alcanzado la fama masiva, deja una huella indeleble en el mundo de la música. Su álbum "Inspiration Information", lanzado en 1974, es un testimonio duradero de su genio creativo. En particular, la pista homónima "Inspiration Information" es un ejemplo perfecto de su habilidad para fusionar géneros y crear algo verdaderamente único.

La canción comienza con un suave riff de guitarra que establece de inmediato una atmósfera etérea y seductora. La voz de Shuggie Otis entra con una calidad suave y melódica, llevando al oyente a un viaje sonoro introspectivo. La instrumentación es rica y variada, con capas de guitarras, teclados y percusión que se entrelazan de manera experta para crear una textura musical hipnótica.

Lo que realmente destaca en "Inspiration Information" es la forma en que Shuggie Otis fusiona elementos de diferentes géneros musicales. Hay ecos de soul, funk, jazz y rock psicodélico, todo mezclado de manera magistral para formar un sonido distintivo que es verdaderamente único de Shuggie Otis. Su habilidad para navegar sin esfuerzo a través de estos diferentes estilos es impresionante, y demuestra su profunda comprensión de la música y su capacidad para trascender las barreras estilísticas.

La letra de la canción también merece una mención especial. Con líneas como "Tu amor es mejor que cualquier cosa que pueda soñar", Shuggie Otis logra transmitir una sensación de romanticismo y elevación espiritual que se complementa perfectamente con la atmósfera etérea de la música. Sus letras son poéticas y evocadoras, añadiendo otra capa de profundidad a la canción.

Además de su destreza musical y lírica, "Inspiration Information" también es notable por su producción innovadora. Shuggie Otis se desempeñó como productor en el álbum, y su visión creativa se refleja claramente en la calidad del sonido. Cada elemento de la canción está cuidadosamente elaborado y colocado, creando una experiencia auditiva inmersiva que sigue resonando en los oídos de los oyentes mucho después de que la canción haya terminado.

"Inspiration Information" de Shuggie Otis es una obra maestra musical que merece ser redescubierta una y otra vez. Con su fusión única de géneros, letras evocadoras y producción innovadora, la canción es un testamento del talento y la visión de uno de los músicos más subestimados de su tiempo. Si aún no has tenido la oportunidad de escuchar esta joya musical, te recomiendo que lo hagas lo antes posible. Te garantizo que no te decepcionará.

Daniel
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1216.- Number 9 Dream - John Lennon

 

Number 9 Dream, John Lennon

     El 26 de septiembre de 1974 John Lennon publica Walls and Bridges, su quinto álbum de estudio en solitario. Fue escrito, grabado y lanzado durante su separación de 18 meses de Yoko Ono y mientras mantenía una relación sentimental con su asistente personal May Pang. Este periodo de 18 meses es lo que Lennon definió y llamó como su "Fin de semana perdido". Fue grabado ente junio y agosto de 1974 en los Record Plant Studios de Nueva York, bajo la producción del mismo Lennon, y publicado por el sello discográfico Apple Records. El disco consiguió el puesto número uno en las listas estadounidenses Billboard y Record World, y consiguió tener dos sencillos de éxito, Whatever Gets You thu the Night, que fue el primer éxito de Lennon en Estados Unidos y Number 9 Dream, tema en el cual nos vamos a centrar.

Number 9 Dream fue escrita por Lennon y lanzada como sencillo varios meses después del álbum en el que estaba incluída, Walls and Bridges, y consiguió alcanzar el puesto número 9 en la lista estadounidense Billboard Hot 100 y el puesto número 23 en la lista de sencillos británica. Cuando la canción fue lanzada, una parte de la crítica y la audiencia la describió como una deprimente canción sentimental con un falso coro haitiano. La voz misteriosa que dice el nombre de "John" durante el primer puente de la canción fue interpretada por su amante, May Pang, y en el segundo puente, Lennon invirtió la cinta de ella diciendo  nombre. Lennon no convenció a Pang para cantar las voces, ella las cantó porque la vocalista programada para la sesión no se presentó, por lo que sería ella quien acabara grabando dichas voces. En cuanto a la música de la canción, Lennon admitió que tomó prestado el arreglo de cuerdas de la canción Many Rivers To Cross del álbum Pussy Cats (1974) de Harry Nilson y que él mismo produjo. La canción contiene la frase "Ah bowakawa, posse, posse", que eran palabras sin sentido que sonaban extranjeras y que se le ocurrieron a Lennon en un  sueño. Más tarde se dio cuenta de que contenían nueve sílabas. John Lennon tuvo durante su vida fascinación por el número 9: 

• Nació el 9 de octubre.
• Su primera casa estaba ubicada en el Newcastle Road, Wavertree, Liverpool: tres nombre que contienen en inglés cada uno nueve letras.
• El primer concierto de los Beatles en The Cavern fue el 9 de febrero de 1961.
• Brian Epstein, el mánager de los Beatles, los vio actuar por primera vez el 9 de noviembre de 1961.
• El contrato de los Beatles con EMI fue firmado el 9 de mayo de 1962.
• El sencillo debut de los Beatles, Love Me Do, estaba registrado en Parlophone R949.
• El hijo de Lennon, Sean, también nació el 9 de octubre
• Number 9 Dream alcanzó el puesto número 9 en l lista estadounidense Billboard Hot 100.
• Lennon escribió otras dos canciones que contenían dicho número: Revolution 9 y One After 909.

1215 - Pappo's Blues - Malas compañias

1215 - Pappo's Blues - Malas compañias

Pappo's Blues un viaje sonoro a través del alma del blues argentino, con su distintivo sonido y su capacidad para capturar la esencia del blues argentino, Pappo's Blues ha dejado una huella en la escena musical latinoamericana. Liderada por el icónico guitarrista Norberto "Pappo" Napolitano, la banda se convirtió en un símbolo del rock argentino durante las décadas de 1970 y 1980, fusionando la pasión del blues con la energía del rock para crear una experiencia auditiva inolvidable.

Entre su amplio repertorio, "Malas Compañías" emerge como una joya destacada que encapsula la esencia cruda y apasionada de Pappo's Blues. Lanzada en 1972 como parte del álbum "Pappo's Blues Vol. 3", esta canción destaca por su letra introspectiva y su poderosa instrumentación, que transporta a los oyentes a un viaje emocional a través de las profundidades del alma humana.

Desde los primeros acordes de guitarra, "Malas Compañías" establece un ambiente inquietante y melancólico que sirve de telón de fondo para la voz rasposa y llena de emociones de Pappo. La letra, que aborda temas de soledad, desamor y redención, resuena con una sinceridad que trasciende las barreras del idioma y la cultura. Pappo, con su estilo inconfundible, logra transmitir una sensación de vulnerabilidad y angustia que se graba en la memoria del oyente.

La instrumentación de la canción es igualmente impresionante. La guitarra de Pappo llora y grita en cada nota, expresando una gama completa de emociones que van desde la desesperación hasta la esperanza. El ritmo sólido proporcionado por la sección rítmica añade una profundidad y una fuerza que eleva la canción a nuevas alturas, mientras que los solos de guitarra virtuosos de Pappo demuestran su dominio del instrumento y su capacidad para transmitir emociones a través de la música.

Pero lo que realmente distingue a "Malas Compañías" es su capacidad para trascender el género y conectarse con audiencias de todas las edades y orígenes. A pesar de ser una canción de blues en su núcleo, su mensaje universal y su ejecución magistral la han convertido en un clásico atemporal que sigue resonando con oyentes de todo el mundo.

La influencia de Pappo's Blues en la música argentina y latinoamericana es innegable. A lo largo de su carrera, la banda inspiró a innumerables músicos y sirvió como punto de partida para muchos en su viaje hacia la exploración del género del blues. Su legado perdura hasta el día de hoy, y canciones como "Malas Compañías" continúan siendo veneradas como ejemplos sobresalientes del poder y la belleza del blues argentino.

Pappo's Blues y su canción "Malas Compañías" son testamentos vivientes de la pasión, el talento y la autenticidad que caracterizan al mejor blues argentino. Con su habilidad para evocar emociones profundas y su capacidad para trascender las barreras del tiempo y el espacio, la música de Pappo's Blues sigue siendo tan relevante y poderosa hoy como lo fue en el momento de su creación. Para aquellos que buscan sumergirse en la riqueza del blues argentino, "Malas Compañías" es una parada obligada en el viaje musical.

Daniel
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1214.- You Ain't Seen Nothing Yet - Bachman - Turner Overdrive

 

You Ain't Seen Nothing Yet

     La segunda formación de Bachman - Turner Overdrive, la de mayor éxito, incluía a Randy Bachman (guitarra principal y voz), Fred Turner (bajo y voz), Robbie Bachman (batería, prcusión, coros) y Blair Thornton (guitarra solista). Esta formación sería la que lanazara Not Fragile, el tercer álbum de la banda. Fue grabado en 1974 en los Kaye-Smith Studios de Seattle, Washington, y en los Sound City Studios de Van Nuys, Los angeles, bajo la producción de Randy Bachman, y publicado en agosto de 1974 por el sello discográfico Mercury Records. Resultó ser el álbum de estudio más popular del grupo y llegó a alcanzar el puesto número 1 en la lista estadounidense Billboard 200.

En cuanto al título del álbum, Randy Bachman afirmó en una entrevista que usar la palabra "Fragil" como título para un álbum de rock, como había hecho el grupo Yes con su disco Fragil de 1971, era extraño, y pensó que la música de BTO no se podía romper, por lo que, sin pretener faltar el respeto en absoluto a Yes, la banda llamó irónicamente a su álbum Not Fragile. El disco marca el debut del guitarrista Blair Thornton, quien, a diferencia de su predecesor Tim Bachman, aparece en los créditos del ábum como "segunda guitarra solista", lo que va marcar una de las caracteríticas de este trabajo, el sonido de las Twin guitars o guitarras gemelas. 

Not Fragile contiene varios temas que se han convertido en himnos, canciones de las más queridas de la banda por parte de sus fans,  y uno de esos temas es el inconfundible  You Ain't Seen Nothing Yet, además se convirtió en uno de los dos sencillos del álbum y obtuvo un gran éxito. You Ain't Seen Nothing Yet es, quizás, la canción más famosa del álbum, y uno de los mayores éxtios de la banda. Esta es una de las canciones más famosas que contienen un prominente tartamudeo. BTO no planeaba lanzar esta canción con la voz tartamuda. Randy la cantó tartamudeando para burlarse de su hermano Gary, que tenía un impedimento en el habla. Durante las comprobaciones de micrófono la cantó tartamudeando y grabó una versión destinada únicamente a su hermano Gary. Esta versión no iba a ser incluida, ni mucho menos, pero a la discográfica le gustó mucho más que la versión sin tartamudeo y finalmente fue incluída en el disco, resultando ser todo un acierto y un éxito. 

1213.- You are so beautiful - Joe Cocker

"You Are So Beautiful", popularizada por Joe Cocker cuando la grabó para el disco "I Can Stand a Little Rain" (1974), es en realidad una canción original de Billy Preston y Bruce Fisher, que salió publicada ese mismo año en "The Kids and me" (1974), el noveno disco de estudio de Billy Preston, en una versión más acelerada que Preston no consideró que pudiera convertirse en un éxito, relegándola a la cara B del single "Struttin'".

Nunca llegó a acreditarse, pero siempre se dijo que Dennis Wilson (Beach Boys) había ayudado a Preston a terminar de componer la letra y la melodía de "You Are So Beautiful" durante una fiesta en la que ambos coincidieron. Verdad o no, lo cierto es que Wilson siempre tuvo un cariño especial por esa canción, siendo durante muchos años parte de los "bises" de los conciertos de The Beach Boys, y quedando registrada en el disco "Good Timin': Live at Knebworth England 1980" (2002).

Joe Cocker ralentizó "You Are So Beautiful" para convertirla en una sentida balada soul de piano (interpretado por Nicky Hopkins), arreglos de cuerda y voz desgarrada, y la publicó como single en Noviembre de 1974, y la canción se convirtió en su momento en su mayor éxito en Estados Unidos (hasta que fue superada en 1982 por "Up where we belong", el dueto con Jennifer Warnes para la banda sonora de la película "Oficial y Caballero")

1212 - Supertramp - Bloody Well Right

1212 - Supertramp - Bloody Well Right

Supertramp es una banda británica de rock progresivo formada en 1969. Con su distintivo estilo que fusiona el rock, el pop y el jazz, Supertramp se convirtió en uno de los grupos más influyentes de la década de 1970 y dejó un legado perdurable en la historia de la música.

Uno de los temas más emblemáticos de Supertramp es "Bloody Well Right", lanzado en su álbum de 1974 "Crime of the Century". Esta canción no solo encapsula el sonido distintivo de la banda, sino que también destaca por sus letras profundas y su energía contagiosa.

"Bloody Well Right" comienza con un piano juguetón que establece el tono para la canción. La introducción cautiva de inmediato al oyente, atrayéndolo hacia el mundo sonoro único de Supertramp. A medida que la canción avanza, se desarrolla una mezcla intrigante de guitarras eléctricas, sintetizadores y la característica voz de Roger Hodgson, el vocalista principal de la banda. La combinación de estos elementos crea una experiencia auditiva que es al mismo tiempo sofisticada y accesible.

Las letras de "Bloody Well Right" reflejan la actitud rebelde y cuestionadora que caracteriza a muchas de las canciones de Supertramp. La frase "bloody well right" en inglés británico es una expresión coloquial que significa algo así como "maldita sea que sí", transmitiendo un sentimiento de confianza y determinación. A lo largo de la canción, se exploran temas de identidad, autenticidad y la lucha por encontrar un lugar en el mundo.

Una de las cosas más destacadas de "Bloody Well Right" es su capacidad para evocar emociones y transmitir un mensaje poderoso mientras mantiene un ritmo enérgico y pegadizo. La letra puede ser introspectiva y reflexiva, pero la melodía invita al movimiento y al disfrute. Esta dualidad es una de las razones por las que la canción ha perdurado a lo largo de los años y sigue siendo una favorita entre los fans de Supertramp y del rock en general.

Desde el punto de vista musical, "Bloody Well Right" exhibe la habilidad técnica y la creatividad compositiva de los miembros de Supertramp. La banda demuestra su maestría al combinar elementos de rock, pop y jazz en una sola canción sin que parezca forzado o incoherente. Cada instrumento tiene su momento para brillar, desde los solos de piano hasta las melodías de saxofón, creando una rica textura sonora que es un placer para los oídos.

Además de su excelencia musical, "Bloody Well Right" también destaca por su producción impecable. El álbum "Crime of the Century" fue producido por Ken Scott, quien trabajó con bandas icónicas como The Beatles y David Bowie. Su experiencia y visión ayudaron a dar forma al sonido distintivo de Supertramp y a llevar su música a nuevas alturas.

"Bloody Well Right" de Supertramp es una obra maestra del rock que combina letras inteligentes, melodías pegajosas y una ejecución magistral. La canción captura la esencia misma de lo que hace que la música de Supertramp sea tan especial y continúa resonando con oyentes de todas las generaciones. Es un testimonio del talento duradero de la banda y su capacidad para crear música atemporal que sigue siendo relevante décadas después de su lanzamiento inicial.

Daniel 

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1211.- Dreamer - Supertramp

"Dreamer" fue un single de éxito de la banda británica Supertramp en 1974, y una de las piezas clave del disco "Crime of the Century" del mismo año, pero la historia de esta canción se remonta a más atrás, cuando un Roger Hodgson adolescente la compuso en un piano Wurlitzer de casa de su madre. Entusiasmado con su composición, Hodgson grabó una demo con su voz (con una letra improvisada que no distaba mucho de la que fue la versión final de la canción), el piano y unas cajas de cartón a modo de batería.

Aquella primeriza demo fue clave en la grabación del "Dreamer" de Supertramp tal y como lo conocemos, porque el grupo se basó en ella y trató de reproducir la frescura y la sencillez de la toma casera. El resultado final fue una memorable canción pop, con un gran trabajo vocal, una efectiva melodía y unos teclados extraordinariamente pegadizos.

Publicada como single, "Dreamer" alcanzó el puesto 13 de las listas de ventas británicas, y obtuvo buenos resultados también en Norteamérica, aunque el mérito allí no fue solo suyo, y curiosamente la cara B "Bloody Well Right" (escrita por Rick Davies) fue más popular que "Dreamer" en Estados Unidos y Canadá. Esto nunca le quitó el sueño al peculiar "soñador" de la canción, que volvió a saborear las mieles del éxito cuando la versión en directo incluida en el disco "París" (1980) alcanzó como single el primer puesto de las listas canadienses.