domingo, 4 de diciembre de 2022
Kerplunk - #MesGreenDay
miércoles, 9 de noviembre de 2022
The Bends - #MesRadiohead
The Bend, Radiohead |
La banda brtiánica Radiohead, con su álbum debut, Pablo Honey, y con el sencillo del mismo, Creep, habían saboreado las mieles del éxito. Uns mieles que a punto están de tener consecuencias dramáticas, pues su larga gira de promoción y estar tocando las mismas canciones durante tanto tiempo hizo, según ellos mismos, que estuvieran atrapados en una especie de túnel del tiempo. La difícil adaptación a una gira que hizo que sólo en 1993 tocaran en más de 150 conciertos, sumado al repentino éxito de Pablo Honey, a punto estuvo de acabar con la separación del grupo.
La banda había comenzado a trabajar en su segundo álbum en 1994, de la mano del productor John Leckie, de los Abbey Road Studios. Existía mucha presión dentro del grupo, pues se esperaba que igualaran o incluso superaran el éxito de Creep. Las canciones de su nuevo disco, The Bends, no acababan de gustar a los miembros de la banda, les parecían antinaturales debido a que el grupo había estado ensayándolas quizás en exceso. Para disminuir el sentimiento de presión sobre el nuevo álbum realizaron una gira por Europa, el Lejano Oriente, Australia y México, algo que les vino de perlas para coger confianza. El grupo se había adelantado al lanzamiento de The Bends con la producción del Ep My Iron Lung, con el objetivo de demostrar que Radiohead debía ser conocido no sólo por el tema Creep.
The Bends fue grabado entre agosto y noviembre de 1994 entre los estudios Abbey Road y RAk de Londres y The Manor de Oxfordshire, bajo la producción de John Leckie, Nigel Godrich, Jim Warren y el mismo grupo, y publicado el 13 de marzo de 1995 bajo el sello discográfico Parlophone Records. El disco es considerado como uno de los mejors álbumes de la década y uno de los grandes pilares del rock alternativo. Pero tardó bastante tiempo, varios años, para que asi fuera considerado. El disco tomó el título de su segundo corte, y se refiere al síndrome de descompresión, un enfermedad aguda que afecta a la sangre y que se solía presentar en los buzos y los pilotos de aviones de la Segunda Guerra Mudial. Sin embargo Thom Yorke se sintió en parte desilusionado con el resultado de The Bends, pues esa gran fama adquiridad le hacía estar "en el filo del estilo de vida atractivo, descarado y acramelado de MTV", y sintió que estaba ayudando al consumismo.
The Bends fue el primer disco del grupo que presentó en su potada ilutraciones de Stanley Donwood, quien se convertirá en el creador de todas sus ilustraciones desde entonces. Yorke y Donwood alquilaron una cámara de csete y filmaron objetos como señales de tráfico, empaques y farolas. Inspirados en la canción My Iron Lung, se metieron en un hospital donde acabaron grabando imágenes de un maniquí de RCP, el cual acabaron utilizando, y que según Donwood reflejaba "una expresión facial como la de un androide que descubre por primera vez las sensaciones de éxtasis y agonía, simultáneamente". Para crear la imagen, proyectaron el metraje de la grabación en un televisor y fotografiaron la pantalla.
Comienza el disco con Planet Telex, Thom Yorke se encontraba ebrio e improvisando cuando grabó las voces. La banda había llegado estudio después de habr bebido bastante y Yorke se tumbó en el suelo y empezó a cantar. Se hizo una única toma. El título original era Planet Xerox, pero Xerox era un nombre protegido por derechos de autor y no se le permitió usarlo, por lo que acabaron cambiándolo. The Bends, es un término muy utilizado en buceo y que se refiere a lo que le puede pasar a un buzo cuando sale a la superficie demasiado rápido. La canción cuyo nombre original era The Benz, fue escrita allá por 1992 antes de completar su álbum debut, Pablo Honey. El sonido del principio proviene de un alboroto sucedido fuera de un hotel en Estados Unidos, donde un hombre tenía un pequño micrófono en su jersey y no dejaba de gritar, y Yorke decidió grabarlo. Johnny Greenwood probó muchas combinaciones de guitarra y amplificador antes de volver a su Fender original y acabar de completar la pista en los estudios The Manor en Oxfordshire. High & Dry, delicada canción acústica que se burla de la vanidad machista. Un tema ue originalmente nunca fue pensada para el disco y fue incluida finalmente debido a su potencial atractivo comercial. Fake Plastic Trees, una canción que trata sobre un área en este de Londres llamada Canary Wharf, que fue construida en un terreno junto a los muelles del río Tamesis. Se suponía que iba a ser una importante zona comercial, pero acabó siendo afectada por la recesión. La zona fue ajardinada con muchas plantas artificiales, de ahí el título. Yorke grabó la canción acompañándose de una guitarra acústica, en una sola toma y luego la banda completó las demás partes a su alrededor. Bones, fue pensada incialmente con un ritmo de blues-boogie. Después de muchas pruebas acabron finalizando la canción en su segundo periodo de grabación en los estudios The Manor de Oxfordshire. Nice Dream se encarga de cerrar la cara A. Un tema que se grabó cuando los cinco miembros de la banda estaban tocando guitarras acústicas en una terraza de los estudios The Manor durante un soleado día de verano. La intención del productor John Leckie con esta canción era crear unambiente muy al estilo de "My Sweet Lord" de George Harrison.
The Bends era el segundo álbum de estudio de la banda británica y su fama crecía exponencialmente. Lo mejor estaba por llegar...
domingo, 16 de octubre de 2022
Circus - Lenny Kravitz #MesLennyKravitz
Circus, Lenny Kravitz |
domingo, 9 de octubre de 2022
Mama said - Lenny Kravitz #MesLennyKravitz
Lenny Kravitz tiene un talento increíble, puede escribir
canciones, al menos muchas melodías atractivas y algún riff extraño, y sus
letras son pasables y, a veces, mejores que eso. Y, como es bien sabido, toca
la mayoría de los instrumentos en estos primeros discos. Es un gran cantante.
Él es el productor, lo arregla todo (por supuesto) e incluso reclama crédito o
co-crédito por los arreglos de cuerdas y metales. (¿Los escribió o los tarareó?
De cualquier manera, aún más evidencia de talento). No se puede negar que tiene
talento. La razón por la que Kravitz tuvo tanto éxito comercial en comparación
con los otros revivalistas del rock clásico de su época, por ejemplo, es porque
es un buen compositor. Si quitas las canciones, tienes a un tipo que podría
haberse revolcado en la oscuridad o que tuvo que terminar como un músico de
sesión conocido solo por los obsesivos con la música. Y eso es porque esta
música que está haciendo en 1990 o 1991 está completamente fuera de sintonía
con la época: no suena prácticamente en nada como el rock o el R&B de la
época, excepto cuando se parece más a Prince. (Y eso no sucede tanto en este
disco). En cambio, se dedica servilmente a la música de principios de los 70 (y
finales de los 60 hasta cierto punto). Esta música suena mejor que muchas de
esas cosas porque los valores de producción mejoraron enormemente en los años
intermedios y porque Kravitz tiene un talento increíble. Pero sigue siendo
nostalgia, nostalgia efectiva pero básicamente pura nostalgia.
Iniciamos esta obra tan innovadora con el precioso tema “Fields Of Joy”, una de las pocas composiciones de este excelso álbum cuya lírica y música no han sido compuestas íntegramente por Lenny Kravitz, en un sonido de melodía acariciante acompañado de un riff de guitarra folk-acústica, que muy rápidamente da un giro con un cable de alimentación eléctrica y con el solo eléctrico de Slash . No muchos lo saben, pero esta canción es una versión de una canción de "New York Rock and Roll Ensemble" de su álbum "Roll Over", que fue lanzado en 1971. A continuación un tema “Always On The Run”, compuesto por el famoso guitarrista británico-estadounidense Slash (Guns N´ Roses) y el propio Lenny Kravitz, pasaremos de la serenidad a la intensidad rockera más urbana dentro de un espíritu cosmopolita que se mueve entre nuestras aspiraciones personales para no perdernos en la vanguardia, y la salvaje evolución del entorno que está redefiniendo constantemente nuestro mundo posmoderno. La canción está escrita sobre la madre de Kravitz, la actriz Roxie Roker e incluye la frase "Mama Said" (el nombre del álbum) que se repite a lo largo de la canción. El famoso riff de guitarra al estilo Zepp-Drix de Slash con las trompetas funky de Sly Stone produce una fusión sorprendente y animada.
"Stand by My Woman" fue la primera canción y solo causó
un ruido mediático moderado, un tema con una clara influencia de John Lennon,
una canción con una serena belleza de la reflexión donde aparecerá
melódicamente engalanada con la esencia del arrepentimiento. "It Ain't Over 'Til It's Over"
sigue siendo un excelente número de soul retro: funciona, porque la canción en
sí es muy buena, debajo del remolino de los arreglos de cuerdas de los años 70
y el pulso del bajo está Lenny aferrándose a la esperanza de poder resucitar a
un amor moribundo. Cuando escuché la canción, el amor sobre el que pensé que
estaba escribiendo ya había terminado. Pensé que debería haber enterrado la
melodía en lugar de desarrollarla como lo había hecho. Al escucharlo ahora, me
doy cuenta de que las ideas que tenía para la canción son geniales, desde el
redoble de tambores de apertura hasta el sitar (todas tocadas por Kravitz). La
seducción llegará con el tema “More Than
Anything In This World”, una de las más brillantes y talentosas joyas
artísticas pertenecientes a esta obra maestra incomparable. Como fruto final de
su eclecticismo creativo, dentro de esta dinámica sonora a través del constante
cambio en los estilos musicales, la vibrante calidez regresará a nuestro
espíritu en el tema “What Goes Around
Comes Around”, con un final instrumental englobado dentro del jazz que es toda
una delicia escuchar.
“The Difference Is Why” como otro de los momentos emocionalmente más profundos e intensos del álbum, esta exquisita composición irá meciéndonos delicadamente hasta dejarnos en la orilla de la contundente canción “Stop Draggin´ Around”, con la fuerza y la pasión tratando de abrirse paso en la jungla urbana, si anhelabas un poco de Jimi Hendrix , entonces escucha el riff y el sonido de la guitarra en la canción, así como la producción psicodélica al estilo de Eddie Kramer que nos lleva directamente a 1968. “Flowers For Zoë”, as una preciosa composición dedicada a su hija, nos adentraremos en un terreno sonoro influenciado por las corrientes musicales de la década de los setenta y de la psicodelia, siendo la versión del tema “Fields Of Joy (Reprise)”, la muestra más clara de esta reactualización de un estilo que aún continuará hipnotizando nuestra mente por su fascinante atracción sonora. A continuación, la excelsa canción “All I Ever Wanted”,marca otro giro que Kravitz tomó en Mama Said. Por supuesto que sabes que estaba en las nubes trabajando con el hijo de su ídolo John Lennon, pero la parte de piano de Sean no es más que acordes minimalistas con un poco de manipulación en los coros. La canción es más un escaparate de la impresionante versatilidad vocal de Lenny, donde pasa de un falsete alto a gritos de dolor y viceversa. Este gran tema tiene una continuacion emociona con el blues disperso de "When The Morning Turns To Light", un número alucinante contra la heroína con un sabroso solo de guitarra de Kravitz justo en el medio .“What The Fuck Are We Saying?”es otra delicatessen musical para ser degustada a medianoche mientras paseas por las calles de tu ciudad que, iluminadas por luces de neón, te permiten observar la locura humana en la cual estamos metidos hasta el cuello. Finalmente, “Butterfly” pondrá el cierre a esta admirable obra musical a través del melódico sonido de la guitarra acompañada por la voz de Lenny Kravitz, ofreciéndonos estos últimos instantes de luz. Un glorioso álbum que el paso del tiempo ha convertido en preciada obra de arte dentro del mundo de la música.
domingo, 4 de septiembre de 2022
Burrock'n Roll - Platero y Tú #MesPlateroyTú
Burrock'n Roll, Platero y Tú |
Entramos en el mes de septiembre, mes en el que también hará su entrada el otoño, y nos toca despedir a The Smiths, quienes nos han acompañado durante agosto, y dar la bienvenida al grupo que nos va a acompañar durante este mes. Este grupo surgió en un lugar y una época donde lo que primaba y estaba en auge era el rock radical vasco. Con su apuesta clara por el rock consiguieron abrirse paso, convirtiéndose en una de las mejoras bandas que ha dado nuestro país y siendo una clara referencia para toda banda de rock que se precie. Bienvenidos pues al #MesPlateroyTú.
Bilbao, finales de la década de los 80, Iñaki Antón "Uoho" y Juantxu Olano "Mongol" comienzan tocando juntos en una banda llamada Qué, con la que llegan a grabar una maqueta de cuatro temas. El proyecto no dura mucho y se disuelve, entonces Uoho y Juantxu siguen ensayando juntos, unos ensayos a los que se une Jesús García "Maguila" tocando la batería. Un día de diciembre de 1989 Juantxu invita a un vecino suyo, de nombre Adolfo Cabrales "Fito" a ver los ensayos que estaba realizando con Uoho y Jesús. Aquel día estuvieron tocando versiones de Leño. La química surge y Fito se une al proyecto, quedando el grupo compuesto por Fito (guitarra y voz), Uoho (guitarra), Mongol (batería) y Maguila (batería).
El sonido de la banda está basado en el rock, con influencias de bandas como Leño, Status Quo, AC/DC o la Creedence Clearwater Revival, y se hace hueco curiosamente en una época donde en el País Vasco estaba en auge el rock radical vasco. El dinero que ganan en sus primeras actuaciones lo invierten en grabar su primera maqueta en los estudios Arion de Pamplona en julio de 1990. También es en esa época cuando deciden el nombre de la banda, Platero y Tú, en honor a la famosa obra de Juan Ramón Jiménez.
La maqueta que graban es Burrock'n roll, la cual sale a la venta ese mismo año con la particularidad de que salen muy pocas copias y ahora es una pieza de coleccionista, formando parte además de una de las colecciones más grandes de este país, la colección de la mismísima Biblioteca Nacional. Más tarde, el grupo consigue que unos cazatalentos del sello discográfico DRO se interesen por ellos, y para empezar reeditan en 1992 Burrock'n roll, mejorando la producción y reconfigurando la lista de temas.
La maqueta original grabada por el grupo y que supone su debut, es grabada en julio de 1990 en los estudios Arion de pamplona, bajo la producción misma del grupo, y publicada ese mismo año únicamente en formato cassette. Dicha maqueta con el tiempo se ha convertido no sólo en pieza de coleccionista debido a sus escasez de copias, también en un disco indispensable por el material que contiene, pues varios de sus temas se han convertido en indispensables en la discografía del grupo vasco. La portada de Burrock'n roll eran unos muñecos de plastilina que resultan ser los cuatro componentes del grupo y la foto fue hecha por ellos mismos. Según ellos "Era muy cutre pero tenía su gracia", y le pusieron ese título porque decían ser muy burros.
A pesar de ser una maqueta, con sus consecuentes deficiencias técnicas y de sonido, quedan claras tanto la calidad del grupo como la fuerza y energía que transmiten en su sonido, con temas que contiene temas que se han convertido en himnos de la banda. Podemos disfrutar de temas como Un ABC sin letras o Ya no existe la vida, compuesta por Fito, Ramón, quién no ha canturreado esta canción compuesta por Iñaki Antón "Uoho", Si tu te vas y Déjame en paz, temas con un toque humorístico pero llenos de calidad y compuestos por los cuatro componentes, o los trallazos y contundentes Esa chica tan cara y Desertor, que fueron descartados de la reedición y fueron incluidas posteriormente en el segundo álbum de estudio de la banda, Muy deficiente (1992), quedando la reedición definitiva en únicamente 10 temas en vez de los 12 de la maqueta original
A continuación los temas de la edición de la maqueta original en cassette y los temas de la reedicicón posterior en vinilo y formato CD:
Canciones maqueta original (1990)
Cara A:
- Un ABC sin letras
- Ramón
- No me quieres saludar
- Ya no existe la vida
- Vamos a ponernos muy bien
- Si tú te vas
Cara B:
- Déjame en paz
- Canción pa' ti
- Cómo has perdido tú
- Esa chica tan cara
- Desertor
- Mira hacia mí
Lista de canciones de la reedición de DRO Music (1992)
- Un ABC sin letras
- Ramón
- No me quieres saludar
- Vamos a ponernos muy bien
- Si tú te vas
- Déjame en paz
- Canción pa' ti
- Cómo has perdido tú
- Mira hacia Mí
- Ya no existe la vida
domingo, 31 de julio de 2022
Unplugged In New York - #MesNirvana
Unplugged In New York |
El 1 de noviembre de 1994 la banda de estadounidense Nirvana publicaba sus primer álbum en directo, más concretamente una actuación acústica grabada en los Sony Music Studios de Nueva York el 18 de noviembre de 1993 para el programa de televisión MTV Unplugged. Este álbum fue producido por Scott Litt, Alex Coletti y el grupo Nirvana, y publicado por el sello discográfico Geffen Records.
El programa fue dirigido por Beth McCarthy y transmitido por la cadena de televisión por cable MTV el 16 de diciembre de 1993. Curiosamente y en contra de lo que se solía hacer en el conocido programa, Nirvana tocó principalmente temas menos conocidos y versiones de The Vaselines, David Bowie, Lead Belly y Meat Puppets. Según David Grohl, Nirvana quería hacer alg diferente a una actuación típica de MTV Unplugged, ya que habían visto varias y no les habían gustado muchas de ellas, ya que la mayoría de las bandas se dedicaban a tocar sus éxitos de siempre como si estuvieran en el Madison Square Garden, solo que lo hacían con guitarras acústicas. Aunque las presentaciones anteriores habían sido completamente acústicas, Nirvana usó amplificación eléctrica y efectos de guitarra durante el concierto, y contaron con la colaboración del guitarrista rítmico Pat Smear, la violonchelista Lori Goldston, además de algunos miembros de Meat Puppets para algunas canciones.
MTV Unplugged In New York fue lanzado después de que el grupo abandonara los planes de lanzar la actuación como parte de una compilación de doble álbum en vivo titulada Verse Chorus Verse. Este álbum fue el primer lanzamiento del grupo después de la muerte de Kurt Cobain, fallecido unos siete meses antes. El disco debutó con el puesto número uno en la lista Billboard 200 de Estados Unidos, y en 2020 ya había conseguido ocho certificaciones de platino. En 1996 ya había superado los 6'8 millones de copias vendidas de su álbum In Utero y ganó el premio Grammy a la Mejor Interpretación de Música Alternativa.
Para la actuación, el grupo se inspiró en el álbum The Winding Sheet de Mark Lanegan de 1990, y la actuación fue grabda el 18 de noviembre de 1993 en los Sony Studios de Nueva York. Cobain sugirió que el escenario se decorara con lirios, velas negras y un candelabro de cristal. Al ser preguntado que si lo quería como si fuera un funeral éste respondió: "Exactamente como un funeral". A pesar de la premisa acústica del programa Cobain había insistido en pasar su guitarra acústica por su amplificador y pedales de efectos. Para ello el productor Coletti construyó una caja falsa frente al amplificador para disfrazarlo como una cuña de monitor. Otra de las curiosidades de este directo es que a diferencia que muchos de los artistas que aparecieron en este programa, Nirvana filmó la actuación completa de los 14 temas en una sola toma.
MTV Unplugged In New York incluía una canción de sus álbum debut Bleach, cuatro de su segundo álbum Nevermind, tres del recientemente lanzado In Utero y seis versiones. Los temas que integran el álbum son About A Girl, incluido en Bleach, tema que supuestamente fue escrito en 1988 después de que que Cobain pasara una tarde escuchando repetidamente Meet the Beatles. Cobain escribió la canción para su novia Tracy Marander, quien no lo supo hasta unos años después al leerlo en el libro "Come as You Are: The Story of Nirvana". Come as You Are, perteneciente al álbum Nevermind y el único tema de renombre que la banda grabó en este directo. Una canción que Kurt Cobain escribió sobre la gente y de como se espera que actúe. Jesus Doesn't Want Me For a Sunbeam, versión que el grupo realiza del la banda de pop indie escocesa The Vaselines. El tema es una parodia sobre el himno cristiano para niños. The Man Who Sold the World, versión del maravilloso tema de David Bowie. Kurt había incluido este disco de Bowie en el puesto 45 de su lista personal de sus 50 discos favoritos. Pennyroyal Tea, incluido en el álbum In Utero, canción que trata sobre tomar una difícil decisión y las consecuencias y el sentimiento de culpa que le sigue. Dumb, incluido también en In Utero, el malogrado cantante la escribió sobre los simples y tontos placeres de la vida. Polly, del disco Nirvana, trata sobre un hecho real, el secuestro de una niña de 14 años en 1987. Esta niña regresaba de un concierto en Tacoma, Washington, cuando fue secuestrada por un hombre llamado Gerald Friend, quien la llevó a su refugio, la violó y la torturó con un látigo, un soplete y una navaja. La niña se las arregló para escapar y Gerad Friend fue arrestado y enviado a prisión. On a Plain, incluida en Nevermind. Cobain escribió esta canción sobre el acto de escribir una canción, explorando aspectos como el del proceso de la composición, el bloqueo a la hora de componer y el intento de encontrar la voz adecuada. Something in the Way, última canción que aparece del disco Nevermind. Cobain expresa sus sentimientos en algo que sufrió en sus propias carnes cuando le echaron de casa y tuvo que vivir debajo de un puente cercano. Plateau, Oh Me y Lake of Fire son los tres temas que vesionan del grupo estadounidense Meat Puppets, con el que habían coincidido en una gira anterior. Se encarga de cerrar este Unplugged otra versión, Where Did You Sleep Last Night, tema tradicional folclórico estadounidense. Nirvana se basó en la versión y los arreglos que hizo el músico y compositor estadounidense de folk y blues Lead Belly.
viernes, 20 de mayo de 2022
El disco de la semana 276: Dummy - Portishead
Imagínate tu salón convertido en un bar, un salón con una sensual cantante de jazz en un escenario, tenuemente iluminado, con humo de cigarrillo llenando el aire formando una nube brumosa, estamos en los años 50 y seguramente llueve fuera, tus pupilas ven en blanco y negro, andas inclinado sobre tu bebida, porque algo terrible acaba de suceder, nadie sabe porque pero estás triste…. de repente suenan las primeras notas de este álbum, (¿musica electrónica en los años 50? Estas pirado narrador) y te das cuenta que la banda sonora de la desesperación.
Portishead está compuesto por 3
personas: la cantante Beth Gibbons, el programador/sampler/mezclador Geoff
Barrow y el guitarrista/bajista Adrian Utley, juntos han creado una oda a la
soledad, sombría, deprimente, desesperanzadora, pero eso no impide que sea
absolutamente hermoso en todos los aspectos posibles. Este álbum, de 1994,
popularizó un género que se conoció como “trip hop”que se caracteriza por
ritmos, samples y paisajes sonoros de hip-hop downtempo, no es fácil de
explicar, pero Portishead fue pionero, junto con el grupo Massive Attack, cuyos
álbumes estelares Blue Lines y Protection utilizan el mismo estilo. Lo que Air
hizo por el ambiente modernista de penthouse de los años 60, Portishead lo hizo
por el ambiente noir de principios de los 60, ambos grupos actualizando esas
sensaciones para los habitantes de los 90, mientras exploraban algunos de los
colores de tono posibles dentro del género de la música electrónica. La voz de
Beth es una parte sobresaliente del álbum, es enfermizamente dulce a veces, y a
menudo te da la impresión de que está de luto, suplica y se lamenta, nunca es agresiva,
siempre suave y gentil, algo nuevo surge en cada escucha, pero está claro cómo
todo se une para crear hermosos paisajes sonoros arremolinados.
Arranca con "Mysterons", se titula apropiadamente porque 'misterioso' es la mejor manera de describir este disco. El tempo lento, las texturas suaves y, en particular, las ondas martenot, parecidas a alienígenas, formaron una atmósfera de otro mundo, Gibbons se presenta como una criatura emocionalmente fracturada tanto en la letra como en su voz directa, en contraste con la percusión de estilo militar, mientras el sintetizador chirriante, agrega una verdadera sensación de espeluznante. "Sour times", es un cambio de ritmo, agregando guitarras tintineantes y pasajes de guitarra al estilo bond, esta canción sobre el desamor, un sentimiento más siniestro que esperarías de una canción de ese tema, con unos estribillos muy desconcertantes, con una percusión traqueteante y gobernando el sample de bajo y guitarra vibrante de Lalo Schifrin. No es una combinación que pensarías que encontrarías en una canción de amor y una canción de asesinato al mismo tiempo, pero ahí lo tienes. Cuando Beth canta ese coro, es como el canto de una mantis religiosa que pronto te devorará la cabeza durante la cópula. ¿Estará triste por eso o es porque siempre está triste?. No es que eso importe en absoluto cuando tu tráquea se ahogue con tu lengua cortada. "Strangers" es la primera canción excelsa, el descenso de ese pungi en los primeros cinco segundos, que en realidad es una muestra de Weather Report, siempre me hace pensar en un extraño pájaro animado mientras se muestra su vida moviéndose de un vuelo feliz a una prisión de zoológico, su rostro y ojos entrecerrándose en una mirada demoníaca como se llenan de furia roja y vengativa, recortando los tambores justo antes de que azote tu garganta, y luego el ritmo real simplemente te engulle por completo, con ese zumbido antiséptico que impulsa la mayor parte de la canción, incluso esas inquietantes partes suaves de guitarra y voz que suenan como si estuvieran siendo grabadas al otro lado de un almacén.
"It could be sweet" puede ser un cambio de estilo inesperado, no te esperas este cambio de estilo y eso hace mella, pero buen, siempre es maravilloso escuchar esa hermosa y suave voz, acompñada de pasajes de teclado tiernos y cálidos y una batería minimalista. Ella es la estrella, ella hace suya la canción y te puedes recrear en algo mas clásico de lo esperado, un poquito de calma no viene mal. "Wandering star", es probablemente la canción más triste hasta el momento, aunque es triste, lo es de la manera más hermosa posible y no puedo pensar en ninguna canción con una mejor línea de apertura que "Por favor, ¿podrías quedarte un rato para compartir mi dolor?..." El zumbido del bajo, un tono digital plano y muerto, se siente como una pieza de maquinaria que te ha estado manteniendo con vida... en el momento en que te das cuenta de que nunca volverá a funcionar. "It's a Fire" no estaba en la lista de canciones de la versión europea, no es que sea mala ni nada por el estilo, incluso aquí puede brillar mucho mas el sol, pero es demasiado sol para la mitad de este álbum, entiendo que pudieran pensar que necesitaríamos un respiro.viernes, 29 de abril de 2022
El disco de la semana 273: To Bring You My Love - PJ Harvey
To Bring Yu My Love, PJ Harvey |
Para la recomendación de esta semana traemos bajo el brazo a la gran PJ Harvey. Polly Jean Harvey, más conocida como PJ harvey, es una cantante, compositora, escritora y poeta inglesa nacida en Yeovil, Somerset (Inglaterra) en 1969. Aunque es conocida durante su carrera como cantante y guitarrista, ha demostrado ser una hábil multi-instrumentista, destacando en el uso del saxofón, piano o el autoarpa entre otros.
PJ Harvey creció en la granja de su familia en Corscombe, y desde su infancia acudió a la escuela en la localidad cercana de Beaminster, donde recibió clases de guitarra del cantautor Steve Knightley. sus padres eran unos grandes amantes de la música y a menudo organizaban pequeñas reuniones y conciertos. La música que sus padres escuchan, entre los que se encuentran Captain Beefheart, Bob Dylan y el blues entre otros, influirá posteriormente en su trabajo. En la adolescencia comienza a aprender a tocar el saxofón y forma parte como guitarrista del dúo folk The polekats, con quien ya escribe algunos de sus primeros temas. Una vez finalizada su formación en la escuela asiste a un curso de artes visuales.
En 1988 se convierte en miembro de Automatic Dlamini, banda formada por John Parish en 1983. La alineación de esta banda rotaba constantemente. En 1991 Harvey abandona la formación de John Parish y recluta a sus ex compañeros de grupo Rob Ellis e Ian Oliver, con los que inicia la aventura de PJ Harvey Trío. En 1992 publica Dry, su álbum debut, un trabajo que llama la atención inmediatamente de los medios especializados. Este éxito le permite fichar por Island Records y graba su segundo álbum de estudio, Ride of Me, alcanzando buenas cifras tanto en el mercado del Reino Unido como en Estados Unidos. En 1994 PJ Harvey decide lanzar su carrera ya como solista y se encierra entre septiembre y octubre de 1994 en los Townhouse Studios de Londres donde graba el material que dará como resultado To Bring You My Love, su tercer disco de estudio y el recomendado para la ocasión.
To Bring Yo My Love es producido por la misma PJ Harvey junto a Flood y John Parish, y publicado en febrero de 1995 por el sello discográfico Island Records. Este trabajo se diferencia de sus anteriores discos por estar fuertemente influenciado por el blues estadounidense. La música del álbum es interpretada en gran parte por Harvey y Parish, y cuenta con la colaboración de un numeroso elenco de experimentados músicos entre los que se encentran Joe Gore (guitarras), Mick Harvey (bajo, órgano) y Jean Marc Butty (batería, percusión).
Si el estilo musical difiere de los anteriores trabajos de Harvey, la temática no va a ser menos. En To Bring You My Love Harvey nos habla de anhelo, pérdida, amor, sexo, pero con unas letras menos contestatarias, agresivas y contundentes que en sus anteriores discos. Como ejemplo: Down By the Water, con una amenazante melodía, trata sobre una mujer que ahoga a su hija y regresa a la escena del crimen. La pimera parte del estribillo fue tomada del estándard de blues de Lead Belly Salty Dog Blues. También encontramos numerosas referencias del grupo Captain Beefheart, una de sus grandes influencias, entre las que se encuentran la primera frase del disco: "I was born in the desert", es la también la primera línea del álbum debut de Captain Beefheart, Safe As Milk (1967), o en la segunda canción, Meet Ze Monsta, toma prestada parte de la letra de una canción del álbum Shiny Beast (Bat Chain Puller) (1978). Sin abandonar el rock alternativo, PJ Harvey se cerca más al blues, Las guitarras, el teclado y el órgano cobran mucha presencia en este álbum.
El álbum contiene diez canciones con un toque oscuro donde Harvey realiza una mirada íntima del artista, y hace gala de una gran introspección. La cantante británica nos regala un álbum lleno de sensaciones, emociones y lleno de expresividad, un trabajo que con el tiempo se convertirá en la pierda angular de su discografía. To Bring You My Love es un recomendable viaje a un mundo de sensaciones por el que nos guiará PJ Harvey con su maravillosa, honesta y desgarradora voz.
miércoles, 20 de abril de 2022
#MesU2: Zooropa - U2
Zooropa, U2 |
Iniciada la decada de lo 90, los irlandeses U2 deciden dar una vuelta de tuerca a su estilo y sonido. Habían pasado de producir sus primeros discos con influencias del post-punk para pasar luego a las influencias de la música americana, y con Achtung Baby (1991) daban otro giro de tuerca, pues se introducían en los sonidos de la música electrónica y de baile, inspirados por el Bowie de los setenta y por el sonido Mánchester, conocido como Madchester (sonido basado en el rock alternativo que surge en la escena musical de Manchester, Reino Unido, a finiales de los 80 y principios de los 90). Achtung Baby no defrauda, y con álbum mucho más atrevido que los anteriores se convierte en un gran éxito y en uno de los mejores trabajos de su carrera.
A principios de 1992 el grupo realiza una nueva gira para apoyar Achtung baby, dicha gira recibe le nombre de Zoo TV Tour. La gira se caracteriza por su novedosa combinación de efectos multimeda, con un escenario formado por pantallas gigantescas, coches colgados del escenario, e incluso con llamadas de móviles. Entre medias del Zoo TV Tour, juto después de finalizar la gira americana y antes de comenzar con la parte de la gira europea, el grupo entra en el estudio para la grabación del nuevo material de su siguiente álbum de estudio, Zooropa. El ábum, continúa con la evolución de su anterior disco, Achtung Baby, mostrando muchas más influencias techno y dance. Zooropa, pese a que no alcanza un gran éxito en ventas, gana el premio Grammy al "mejor álbum Alternativo", y su gira de apoyo también llamada Zooropa, es considerada como una de las más grandes y originales de la historia del rock. Estamos ante la etapa más creativa del grupo.
U2 se se había reinventado a comienzos de la década de los 90, habían encontrado el camino de la múscia electrónica y con Zooropa van a seguir explorando esta vía, El disco, su octavo trabajo de estudio, es grabado entre marzo y mayo de 1993 en los estudios The Factory, Windmill Lane y Westland Studios, todos de Dublín, producido por Brian Eno, Mark "Food" Ellis y The Edge, y publicado justo en medio de la gira Zoo TV Tour, el 5 de julio de 1993 por el sello discográfico Island Records.
En este álbum la banda profundiza en el concepto que había planteado como vision satírica de la era de la información y sus efectos en el hombre moderno. A pesar de su poca repercusión comercial la banda había dejado patente sus ganas por la experimentación, la cual ya habían inciado en su anterior trabajo. Así entramos en materia y nos encontramos abriendo el disco Zooropa, tema que además da título al álbum. La canción es el resultado de la fusión de las palabras Zoo y Europa. Durante la gira Zoo TV Tour la banda había estado tratando de recrear una visión futurista y esperanzadora de Europa. Encontramos elementos como la caída del muro de Berlín, la consolidación de la Unión Europea, la brutalidad de la guerra de Bosnia y las revoluciones de 1989. Todo ocurría en un lugar ficticio llamado Zooropa. Bono y The Edge habían estado leyendo obras de William Gibson, quien había recreado un ambiente urbano futurista llamado "The Sprawl". Esto influyó en la composición de este tema. La canción fue el resultado de combinar dos piezas musicales separadas, una de las cuales la banda descrubrió mientras revisaba las prubas de sonido de la gira Zoo TV Tour. Babyface, bajo un ambiente triste y melancólico, trata de un hombre obesionado con una celebridad. Tanto es así que no para de ver su imagen en una grabción de televisión. Curiosamente este tema únicamente fue interpretado en 5 conciertos de la gira Zoo TV Tour. Numb, la letra fue concebida por The Edge mientras que la música fue obra de U2. Estamos ante uno de los mejores temas del álbum, donde el grupo juega además con elementos pertencientes al post-punk, diversos efectos sonoros y samples, y la voz de The Edge es modificada para parecer la de un robot. El tema, inspirado en el tema de la sobrecarga sensorial consigue el efecto deseado y se convierte en una ruidosa composicion. Lemon, con influencias de música disco y funky, fue descrita por los entendidos como una canción de estilo alemán futurista. Fue escrita por Bono después de ver un vídeo de su madre vistiendo un vestido de color limón como dama de honor. Muy interesantes los sintetizadores, que se encargan de dar un toque futurista al tema. Stay (Faraway, so Close!) es un tema que comienza de menos a más, comenzando con la batería de Mullen y la guitarra de The Edge, y luego se van sumndo poco a poco el bajo de Clayton y la voz de Bono. La canción fue incluia en la banda sonora de la película ¡Tan lejos, tan cerca!, continuación de El cielo sobre Berlín, ambas de Win Wenders. Inspirada sobre el estilo musical de Frank Sinatra, Bono llegó a afirmar que esta canción era probablemente la mejor canción de toda la discografía del grupo.
Daddy's Gonna Pay for You Crashed Car, otro tema donde el grupo no olvida unas raíces post-punk que vuelven a aflorar aquí. El tema comienza con un pequeño prólogo orquestal de instrumentos de metal, y todo el protagonismo es para el bajo de Clayton ya que no hay guitarra y apenas hay sonidos de sintetizadores. Bono describió la canción como una cuestión de dependencia y adección a la heroína. Sn embargo The Edge dijo que el significado no tenía la intención de ser una referencia a la heroína sino más bien un comentario sobre la dependencia en sí misma, no tenía que ser a sustancias ilegales, se podía ser adicto a cualquier cosa, por ejempo, se podía ser adicto a los aplausos, a estar en la carretera, incluso estar en U2 podía ser su propia adicción. Some Days Are Better Than Others vuelve a los ritmos funkys, bailables y alegres. Muy destacable el sólo de sintetizador que sustituye al de guitarra. The First Time, tema que se caracteriza por la ausencia de batería y el protagonismo casi absoluto es para la guitarra de The Edge. El tema va in crescendo, a la guitarra de The Edge, que acompaña a Bono, se le van sumando primero los sintetizadores, y luego el bajo, para llegar al punto álgido del tema con la aparición de un brillante piano que eclipsa al resto. El tema fue originalmente escrito para Al Green, pero al final el grupo decidió quedárselo. Una canción que trata sobre perder la fe. Bono afirmaba que el no había perdido la fe, pero simpatizaba mucho con las personas que tenían el coraje de no creer. Había visto a muchas personas a su alrededor tener malas experiencias con la religión. Dirty Day, con letra de Bono y The Edge y música de U2, es un tema que trata sobre un padre y un hijo. El tema está inspirado en parte en la relación de Bono con su padre. La canción nos relata como un padre abandona a su familia y años más tarde se encuentra con el hijo que había abandonado. En este aspecto, no retrata al padre de Bono, pero sí algunas de sus actitudes. Cierra el álbum The Wanderer, tema donde colabora el gran Johnny Cash. La interpretación vocal corre a cargo de Johnny Cash, que inevitablemente se adueña de la canción con su magnífica y profunda voz. Al final ed la canción hay una segunda voz que corre a cargo de The Edge. El grupo comenzó a escribir la canción al enterarse de que Johnny Cash viajaría a Dublín para un espectáculo. La canción describe los viajes de un hombre y la búsqueda de la redención. Para la letra de la canción Bono se inspiro en el libro de Eclesiastés de el Antiguo Testamento, también conocido como el Libro del Predicador. El predicador quiere decubrir el significado de la vida y para ello se aventura a probar un poco de todo.
Zooropa continuaba con la vía de la experimentación con la música electrónica y alternativa que el grupo había abierto con Achtung Baby. Un disco donde la banda demostró, como cualquier camaleón que se precie, saber adapatarse a los nuevos tiempos.