1073.- If you want me to stay - Sly and the Family Stone

"If You Want Me to Stay" ("Si quieres que me quede") fue un exitoso single publicado en 1973 por la banda estadounidense Sly and the Family Stone, extraído del álbum "Fresh" publicado ese mismo año. En realidad, se trataba de una grabación de Sly Stone en la que no hubo mucha participación del resto de la banda. Sly llevaba desde primeros de la década de los setenta trabajando en su propio material, y de hecho existen versiones previas tanto de la canción como de la mayor parte de los temas del álbum (algunas de ellas publicadas en la reedición especial de "Fresh" en 2007), pero finalmente decidió desecharlas y regrabar el disco con algún añadido puntual de la banda.

En consecuencia, Sly Stone es el responsable de voz, guitarras, piano, órgano y bajo, mientras que el resto de la banda aparece solamente en la batería (Andy Newmark) y en la sección de vientos conformada por Cynthia Robinson a la trompeta, con Jerry Martini y Pat Rizzo al saxofón. Parece que esa sensación de desapego hacia la banda y de querer ser él mismo era importante en el momento vital del talentoso frontman, porque la letra de "If You Want Me to Stay", inspirada en una discusión con su pareja Kathleen Silva, va en una dirección parecida. En ella, Sly demanda a su media naranja que le acepte tal y como es, porque de lo contrario se vería obligado a marcharse.

De dónde no se fueron Sly and the Family Stone fue de lo alto de las listas de ventas, porque con "If You Want Me to Stay" consiguieron su hit más relevante y conocido desde que grabaran el mítico "There's a Riot Goin' On" (1971), alcanzando el puesto 12 del Billboard Pop Chart estadounidense, y el tercer puesto en el Billboard R&B Singles Chart.

1072.- Give Me Love (Give Me Peace on Earth) - George Harrison

"Give Me Love (Give Me Peace on Earth)" es el tema con la que se abre el disco "Living in the Material World" (1973) de George Harrison, y la canción elegida como primer single para promocionarlo. Y no fue precisamente mala la elección, porque se convirtió en la segunda canción de Harrison en solitario que llegó al nº 1 del Billboard Hot 100 estadounidense, después de la archiconocida "My Sweet Lord". Curiosamente, reemplazó en el primer puesto a otro ex Beatle, desplazando al tema "My Love" de Paul McCartney y su grupo Wings a la segunda posición.

Es una de las canciones más aclamadas y reconocidas del cantante y guitarrista británico, que nos regala en ella algunos de sus mejores momentos con las seis cuerdas, destacando especialmente su manejo de la guitarra slide, y alejándose del sonido de la banda matriz y de lo que, ya en solitario, había hecho en su disco anterior, el desmesurado e icónico "All Things Must Pass" (1970). Ya desde el momento de su publicación, se convirtió al instante en una de las canciones imprescindibles en sus pocas actuaciones en vivo, y formó parte del disco en directo "Live in Japan" (1992). 

La letra abordaba uno de los temas habituales del artista, muy metido en todo lo relacionado con el karma y el concepto de liberación espiritual a través del ciclo de la reencarnación, y para Harrison aquellos versos eran casi como una oración personal o una sincera conversación con Dios. Artistas como Sting, James Taylor o Elton John, entre muchos otros, han versionado un tema que se encuentra entre los mejores de un artista irrepetible y no siempre valorado en su justa medida, escondido a la sombra de dos monstruos de la talla de John Lennon y Paul McCartney, pero capaz de entregar joyas atemporales como "Give Me Love (Give Me Peace on Earth)".

El disco de la semana 355: Fire and Water - Free

 

Fire and Water, Free

     Free fue una banda británica fundada en 1968, y compuesta originalmente por Paul Rodgers (Voz, guitarra y teclados), Paul Kossoff (Guitarra), Andy Fraser (Bajo y teclados), y Simon Kirke (Batería). Este grupo se convirtió en una influyente banda dentro del panorama británico rockero, y sólo los problemas internos impidieron que esta banda perdurase más en el tiempo y se hiciera más grande, como varios de sus integrantes reconocerían posteriormente. Dejaron tras de sí 6 discos de estudio, siendo con el tercero Fire and Water, editado en 1970, con el que consiguieron despuntar, consiguiendo todo un éxito de ventas con su clásico tema All Right Now. Pero los problemas de algunos miembros con las drogas y la rencillas internas avocaron al grupo a realizar algunos cambios en la formación, que no llegó a cuajar y por tanto su disolución. Paul Rodgers fundaría Bad Company  junto con Simon Kirke. Paul Kossoff lo intentó con Back Street Crawler, pero desgraciadamente fallecería poco después a causa de una sobredosis a la edad de 25 años.

Nos vamos a centrar precisamente en su tercer álbum de estudio en la recomendación de esta semana, Fire and Water, grabado durante los meses de enero y junio de 1970 entre los Trident Studios y Island Studios de Londres, bajo la producción del propio grupo, y publicado el 26 de junio de 1970 por el sello discográfico Island Records. Tal fue el espaldarazo de este tercer disco, que gracias a él llegaron a encabezar el famoso Festival de la Isla de Wight en 1970, con una audiencia estimada de dicho festival de entre 600.000 y 700.000. En dicho festival llegaron a compartir cartel con artistas como Jimi Hendrix, The Doors, Taste, Ten Years After, Miles Davis, Leonard Cohen, The Moody Blues y Jethro Tull, por nombrar sólo algunos. Llegaron a alcanzar el puesto número 2 en las listas de ventas del Reino Unido, permaneciendo en dicha lista un total de dieciocho semanas. En Estados Unidos alcanzaron el puesto número 17 en las listas de ventas. 

Fire and Water contiene una mezcla de blues rock, hard rock y elementos de música soul, y muestra la potente voz de Paul Rodgers, el virtuosismo a la guitarra de Paul Kossoff y el buen hacer compositivo de la dupla Rogers/Fraser. Comienza el álbum con la canción que da título al disco, Fire and Water, tema donde podemos disfrutar de un buen blues rock aderezado con un toque de soul, mostrando ya desde inicio la potente voz y gran clase de Paul Rodgers y la habilidad a las seis cuerdas de Paul Kossoff. Le sigue Oh I Wept, una conmovedora balada donde Rodgers sigue demostrando por qué es una de las grandes voces del rock. Remember es una canción con un ambiente más suave, menos crudo que los temas anteriores, con una melodía muy emotiva y muy efectiva, conteniendo además unas letras muy reflexivas. Cierra la cara A Heavy Load, una canción más potente y enérgica que se encarga de equilibrar la balanza para mantener la intensidad del álbum. 

Abre la cara B Mr. Big, uno de los grandes momentos del álbum. La canción contiene una letra muy dura, y Paul Rodgers se sorprendió cuando vió que el tema salía adelante. Sobre la letra Rodgers afirmaba: "Solía escuchar a BB King, y creo que me inspiré en su enfoque sobre la feminidad, ¡su postura varonil!, y esa canción es una lección de simplicidad". La canción también destaca por su característico riff de guitarra, para impulsar la canción. todo un reflejo del talento instrumental y vocal de la banda. Don't Say You Love Me combina elementos de blues y rock con unas emotivas letras, y no desentona con la química del disco. Cierra este gran disco con All Right Now, el mayor éxito de toda la discografía de la banda. Contiene un riff de guitarra que se convertido en todo un clásico dentro del género. La versión del álbum es más larga que la editada como sencillo, ya que contiene el segundo estribillo repetido y un solo de guitarra más largo. La canción fue escrita por el bajista Andy Fraser y el vocalista Paul Rodgers en el edificio de la Unión de Estudiantes de Durham, después de un mal concierto en Durham. Al terminar el espectáculo y salir al escenario para despedirse del público salieron con el sonido de sus propios pasos. Los aplausos habían muerto antes de que la banda abandonara el escenario. Necesitaban algo potente para cerrar los conciertos, y de repente, les llegó la inspiración, Fraser comenzó a bailar cantando "All Right Now". Se sentó y la escribió allí mismo, en el camerino.

Fire and Water es un álbum fundamental en la historia del rock por varias razones. En primer lugar, este disco fue el punto de inflexión para Free, llevándolos a la fama mundial y convirtiendo All Right Now en un icónico himno del rock; Además, el álbum mostró, con mucha elegancia y clase, una combinación de géneros como el blues rock, el hard rock y el soul, que influenció a multitud de bandas posteriores a la hora de fusionar diferentes estilos musicales; Muy destacables también la poderosa voz de Paul Rodgers y la habilidad con la guitarra de Paul Kossoff; Y por último, el impacto y legado que la banda ha dejado en generaciones de músicos y bandas posteriores, un impacto que a día de hoy todavía perdura. 

1071.- Tubular Bells Pt.1 . Mike Oldfield

 

Tubular bells, Mike Oldfield

     Finales de la década de los 60 y principios de los 70, un joven británico llamado Richard Branson se dedica a comprar discos pirata y de saldos para luego venderlos a través de outlets o desde su coche como improvisado punto de venta, y posteriormente se dedica a venderlos por correo bajo pedido. Este joven visionario y emprendedor consigue abrir a principios de los 70 un pequeña y modesta tienda de discos en situada en Oxford Street, Londres. Poco a poco va creciendo, y su siguiente paso es comprar con los beneficios obtenidos un lugar donde instalar un estudio de grabación.

Nos encontramos en 1972, y un joven multiinstrumentista británico llamado Mike Oldfield, había compuesto con tan sólo 17 años una pieza instrumental. Oldfield había ofrecido la maqueta de su composición a varias discográficas, pero no había consguido que ninguna se interesara por ella, la razón, se trataba de una composición instrumental muy extensa, a diferencia de las composiciones de la época, lo cual no hacía su producto atractivo de cara a la venta. 

Ese mismo año, 1972, Richard Branson, que poseía ya unas cuantas tiendas de venta de discos a domicilio, funda Virgin Records, su propia discográfica junto a dos amigos más, Simon Draper y Nick Powell. El estudio de la compañía era una mansión llamada The Manor, situada en Oxfordshire, a las afueras de Londres, y era pionero en Inglaterra, pues allí las grabaciones se hacían de manera artesanal. A manos de Tom Newman y Simon Heyworth, que trabajaban por entonces en The Manor, llega la maqueta de Mike Oldfield y quedan fascinados e impresionados. Mike y Simon se la muestran a Richard Branson y hacen que éste se interese por ella. 

Richad Branson apuesta entonces por el joven Mike Oldfield, y graban la composición de éste. Al tratarse de una larga sinfonía ejecutada por multidud de instrumentos (Casi todos ellos grabados por Mike Oldfield), tuvieron problemas técnicos para poder grabarlos en The Manor, pues sólo disponian de una mesa de ocho canales para grabar todas las pistas, y tuvieron que recurrir a trucos artesanales para conseguirlo. El 25 de mayo de 1973 se publica la composición de Mike Oldfield, llamada Tubular Bells, bajo el sello discográfico de Virgin Records, convirtiéndose en el primer lanzamiento de la joven discográfica. Parte de la música de Tubular Bells también se usa para la banda sonora original de la película El Exorcista (1973), dirigida por William Friedkin. 

Tubular Bells, el primer lanzamiento de la joven compañía, se convierte en uno de los discos más vendido de la historia del rock, vendiendo más de 16 millones de copias en todo el mundo, encaramándose en las listas británicas de éxitos durante 279 semanas seguidas, y además da un espaldarazo fundamental tanto a Mike Oldfield como a la compañía, que crecerá hasta convertirse en una de las más potentes del mercado mundial.

El álbum de divide en dos partes, parte I y parte II, cada una de algo más de veinte minutos de duración. Nos vamos a centrar en la Parte I, llamada originalmente por Oldfield como "Opus One". Fue grabada durante una única semana, que era la que tenía asignada el músico en The Manor. Oldfield estaba muy interesado en comenzar la pieza con un riff repetido e ideó la secuencia de piano de apertura después, mientras experimentaba. El músico grabó el riff inicial en un piano de cola Steinway, pero tuvo problemas para tocar el tiempo, y uno de los productores, Symon Heyworth, resolvió el problema colocando un micrófono junto a un metrónomo en otra habitación y conectándolo a los auriculares de Oldfield. La breve sección de piano honky-tonk se incluyó como homenaje a la abuela de Oldfield, que había tocado el instrumento en clubes antes de la Segunda Guerra Mundial. Otro de los problemas a los que el músico se enfrentó fue a la hora de reproducir el sonido con las campanas tubulares, ya que quería una nota fuerte de dichas campanas, pero tanto los martillos estándar cubiertos de cuero como los de metal no producía el volumen que deseaba. Al final se obtuvo el sonido con un martillo de garra más pesado (usado en carpintería para clavar clavos). El martillo era tan pesado que Oldfield rompió las campanas durante el proceso. La pista se cierra con un segmento de Vivian Stanshall, miembro del grupo de rock cómico Bonzo Dog Doo-Dah Band, que presenta cada instrumento que se toca uno por uno. Al músico le gustó la forma en que Stanshall introducía los instrumentos uno por uno en la canción "The Intro and The Outro" del álbum Gorilla (1967), y le dijo al otro productor del álbum, Tom Newman, que le gustaría que Stanshall hiciera lo mismo en su álbum. Stanshall aceptó, pero dicho trabajo fue más complicado de lo que parecía, pues Stanshall olvidó los nombres de los instrumentos a incluir y los introdujo equivocadamente, por lo que Oldifeld tuvo que apuntarlos en una lista en el orden correcto para que Stanshall los introdujera en el orden correcto. La forma en que Stanshall dijo "más... campanas tubulares" a la hora de introducir los insturmentos, inspiró a Oldfield para usarlo como título del álbum, Tubular Bells y sus dos partes, Part I y Part II.

1070 - Paul Simon - Kodachrome

1070 - Paul Simon - Kodachrome

La canción "Kodachrome" de Paul Simon es una pieza musical que ha dejado una profunda impresión en la historia de la música popular. Lanzada en 1973 como parte de su álbum homónimo, esta canción es un claro ejemplo del talento lírico y musical de Paul Simon.

"Kodachrome" es una canción que celebra la nostalgia y la evocación de recuerdos a través de la lente de una cámara. La canción comienza con un ritmo alegre y pegajoso que inmediatamente capta la atención del oyente. La letra refleja la idea de cómo la fotografía puede congelar momentos en el tiempo, permitiendo a las personas revivir esos momentos una y otra vez. La canción es un homenaje a la cámara Kodak Kodachrome, un producto emblemático de la fotografía analógica en su época.

El estribillo, con su icónica línea "Mama don't take my Kodachrome away," se convierte en un reflejo de la resistencia al cambio y la pérdida de la autenticidad en un mundo que está en constante evolución. La voz distintiva de Paul Simon se destaca, transmitiendo emoción y un sentido de añoranza.

La instrumentación de la canción es igualmente cautivadora, con una mezcla de guitarras acústicas y eléctricas que crean un sonido vibrante y alegre. La canción también incluye coros pegajosos que invitan al público a unirse en el canto.

"Kodachrome" ha perdurado a lo largo de los años y se ha convertido en una de las canciones más queridas del repertorio de Paul Simon. Su habilidad para combinar letras conmovedoras y una melodía inolvidable hace que la canción sea un clásico atemporal que sigue resonando con las audiencias de todas las edades. Es un recordatorio de la importancia de la música en la preservación de momentos y emociones, y sigue siendo una joya en el legado de Paul Simon.

Daniel
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"Soul Rebels": Un Viaje Musical con Bob Marley #MesBobMarley

"Soul Rebels": Un Viaje Musical con Bob Marley #mesBobMarley

Bob Marley, el ícono del reggae, dejó una huella imborrable en la historia de la música con su álbum "Soul Rebels". Lanzado en 1970, este álbum no solo marcó un hito en la carrera de Bob Marley, sino que también consolidó su posición como un visionario musical y defensor de la cultura jamaicana.

El título del álbum, "Soul Rebels", cobra vida plenamente en la pista homónima. Bob Marley utiliza esta canción para proclamar su identidad como un rebelde del alma, resistiendo las normas y luchando por la libertad. Los ritmos contagiosos y las letras provocativas resumen la esencia misma de la filosofía musical y de vida de Bob Marley. 

El álbum se inicia esta cautivadora "Soul Rebel", una canción que fusiona el reggae con toques de soul. Con la distintiva voz de Bob Marley, la canción transmite un mensaje de resistencia y autoafirmación. La habilidad de Bob Marley para tejer letras profundas con ritmos envolventes es evidente desde los primeros acordes, estableciendo el tono para el resto del álbum.

"Try Me" sigue, llevándonos por un viaje melódico y reflexivo. Bob Marley aborda temas de amor y confianza con su característico estilo relajado. La canción destaca la versatilidad de su talento lírico y musical, mostrando un lado más suave y romántico del artista.

La fuerza del álbum se intensifica con "It's Alright". Esta canción es un llamado a la esperanza y la positividad, con un ritmo vibrante que invita a la celebración. La energía contagiosa de la canción revela la capacidad de Bob Marley para inspirar y elevar los espíritus a través de su música.

El álbum también presenta joyas menos conocidas pero igualmente impactantes. "My Cup" es un himno espiritual que fusiona la esencia del reggae con influencias del Rastafarismo. Bob Marley, con su voz única, transmite la conexión espiritual que siente con la música y la filosofía de vida Rastafari.

En "Duppy Conqueror", Bob Marley revela su destreza en el juego de palabras mientras critica a aquellos que intentan socavar su legado. La canción se convierte en una declaración audaz de la determinación de Bob Marley para superar los desafíos y consolidar su posición en la escena musical.

El álbum cierra con "Rebel's Hop", una canción que encapsula la esencia de la resistencia y la revuelta. Con ritmos enérgicos y letras que instan a la libertad, Bob Marley establece un llamado final a la acción, dejando una impresión duradera en la mente de los oyentes.

En retrospectiva, "Soul Rebels" no solo es un álbum musicalmente influyente, sino también un testimonio del compromiso de Bob Marley con la libertad, la justicia y la autenticidad. A través de cada canción, el oyente es transportado a un mundo donde la música es un medio para expresar la resistencia y la esencia misma de la vida.

"Soul Rebels" sigue siendo un monumento en la carrera de Bob Marley, recordándonos que su legado trasciende las fronteras del tiempo y del género musical. Este álbum no solo captura la esencia del reggae, sino que también establece a Bob Marley como un rebelde eterno cuya música continúa resonando en corazones y almas en todo el mundo.

El #MesBobMarley Durante todo este mes, honramos el legado musical y la influencia perdurable de Bob Marley. Sumérgete en su vibrante discografía, reflexiona sobre sus letras significativas y deja que su espíritu rebelde y positivo inspire tu diciembre. ¡One Love! #MesBobMarley #BobMarleyVibes

Daniel 

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1069.- Silver Machine - Hawkwind

Hawkwind es una banda inglesa de rock que tuvo su primera formación a finales de 1969. Desde entonces, fueron muchos y muy habituales los cambios de formación y las diferentes influencias y estilos que incorporaron en sus discos, que iban del hard rock al rock progresivo, pasando también por el rock psicodélico y el proto-punk, pero por lo que son más conocidos es por su estilo de "rock espacial" en el que fueron auténticos pioneros por su estética y temáticas urbanas y de ciencia ficción.

Descubiertos por el famoso locutor radiofónico de la BBC John Peel durante una actuación en el "All Saints Hall" de Nothing Hill (Londres), consiguieron un contrato con la discográfica Liberty Records. Tras dos primeros discos que lograron escasa y moderada repercusión, respectivamente, la banda dio un giro más comercial que provocó el abandono de algunos de sus miembros, y la llegada de Lemmy Kilmister al bajo y de Simon King a la batería endureció el sonido, en lo que fueron los mejores años de Hawkwind.

En esa época llegó su mayor éxito con Silver Machine, todo un clásico de hard rock y probablemente la canción más emblemática del subgénero que se conoció como rock espacial. Como single, llegó hasta el tercer puesto de las listas de ventas del Reino Unido, impulsando también la repercusión comercial de su tercer disco, "Doremi Fasol Latido", el primero que grabaron con Lemmy. Como curiosidad, y una vez hubo abandonado la banda, Lemmy Kilmister formó con Larry Wallis la banda Motörhead, que era el título de la última canción que compuso para Hawkwind, publicada por éstos como sencillo, antes de que diera nombre a una de las bandas de hard rock mas famosas de todos los tiempos.

1068.- My love - Paul McCartney & Wings

"My Love" fue lanzada por Paul McCartney y su banda Wings el 23 de Marzo de 1973 como single principal de su disco "Red Rose Speedway" (1973). Escrita por Paul, fue la primera canción del grupo en la que su autoría quedó plasmada en los créditos (hasta entonces todas las canciones de los discos de la banda habían sido acreditadas a los "Wings" en conjunto).

McCartney grabó "My Love" en los estudios Abbey Road, en los que se habían registrado los grandes discos de The Beatles. Decidió darle una estructura de balada de piano, a la que añadió arreglos orquestales de apoyo, siguiendo el método que tan bien le había funcionado con su antigua y mítica banda. La grabación de tema, realizada prácticamente de una sola vez y en directo, incluyó un brillante y delicado solo de guitarra de Henry McCullough, que el guitarrista de Wings improvisó durante la sesión.

La canción es una intensa declaración de amor hacia su esposa y compañera de banda Linda McCartney, que alcanzó el primer puesto del Billboard Hot 100 estadounidense (puesto en el que se mantuvo durante cuatro semanas) y el nº 9 de las listas del Reino Unido, convirtiéndose en el primer gran éxito en las listas de ventas de McCartney con la formación Wings en Estados Unidos, e impulsando las ventas de Red Rose Speedway. A pesar del gran éxito comercial, muchos críticos no recibieron "My love" con alabanzas, considerándola una ñoña y superflua balada de amor, algo a lo que McCartney respondería posteriormente en su éxito de 1976 "Silly Love Songs" ("Estúpidas canciones de amor").

1067 - Pescado Rabioso - Cantata de puentes amarillos

1069 - Pescado Rabioso - Cantata de puentes amarillos

La canción "Cantata de Puentes Amarillos" de la banda argentina Pescado Rabioso es una pieza musical emblemática que ha dejado una profunda impresión en la historia del rock en español. Es importante destacar que esta canción es ampliamente reconocida por su importancia en el panorama musical.

La canción, compuesta por Luis Alberto Spinetta, cautiva desde el primer acorde con su mezcla de poesía lírica y melodía enigmática. La voz de Spinetta guía al oyente a través de un viaje introspectivo, mientras la guitarra acústica establece un ritmo hipnótico que se asemeja a una meditación musical.

Las letras de "Cantata de Puentes Amarillos" son crípticas y enigmáticas, con metáforas que evocan una sensación de misterio y nostalgia. La canción parece contar una historia enigmática, llena de imágenes surrealistas y abstractas. A medida que la canción avanza, la voz de Spinetta se llena de emoción, lo que le da una profundidad emocional única.

El título de la canción se refiere a los puentes amarillos, que se convierten en un símbolo recurrente a lo largo de la canción. Estos puentes pueden interpretarse de varias maneras, como metáfora de conexiones perdidas o como símbolos de transiciones en la vida.

La combinación de la voz única de Spinetta, la poesía introspectiva y la música hipnótica hacen que "Cantata de Puentes Amarillos" sea una experiencia auditiva que trasciende el tiempo y el espacio. Es una canción que ha dejado una marca imborrable en la música en español y continúa siendo una fuente de inspiración para nuevas generaciones de artistas.

En resumen, "Cantata de Puentes Amarillos" es una obra maestra del rock argentino que cautiva a los oyentes con su belleza melódica y su profundidad lírica. Es una canción que merece ser apreciada por su singularidad y su influencia duradera en la música latinoamericana.

Daniel
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1066 - Carpenters - Yesterday once more

1067 - Carpenters - Yesterday once more

"Yesterday Once More" de Carpenters: Un Clásico Intemporal

La canción "Yesterday Once More" de la icónica banda Carpenters es una verdadera joya atemporal que ha perdurado en el tiempo debido a su encanto melódico y letras evocadoras. Esta canción, lanzada en 1973 como parte de su álbum "Now & Then", captura la nostalgia de una época pasada de una manera que resuena con innumerables oyentes a lo largo de las décadas.

La voz distintiva y cristalina de Karen Carpenter es el corazón de la canción. Su entrega suave y emotiva es una firma de su estilo vocal único. La habilidad de Karen para transmitir emoción es evidente en cada nota, y su interpretación apasionada agrega profundidad a la canción.

La letra de "Yesterday Once More" refleja la añoranza por los tiempos pasados, evocando una sensación de melancolía y nostalgia que es universal. La canción nos transporta a un tiempo en el que las canciones en la radio eran la banda sonora de la vida de las personas, y la música tenía el poder de hacernos revivir momentos especiales. A medida que las décadas pasan, la canción sigue siendo una reminiscencia de la belleza de esos recuerdos.

El arreglo musical es igualmente impresionante. La canción incorpora elementos del pop de los años 60 y 70, con suaves armonías vocales, guitarras y orquestación de cuerdas que crean una sensación cálida y acogedora. La combinación de la voz de Karen y el virtuoso trabajo de su hermano Richard Carpenter en los arreglos musicales es una de las razones por las que "Yesterday Once More" sigue siendo querida por generaciones de oyentes.

En resumen, "Yesterday Once More" de Carpenters es una canción que ha resistido la prueba del tiempo debido a su belleza y su capacidad para evocar emociones profundas. Es un recordatorio de que la música puede ser una poderosa fuerza que nos transporta a momentos pasados, y sigue siendo una joya musical que sigue siendo querida por su habilidad para tocarnos el corazón.

Daniel 

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Canciones que no soporto - You shook me all night long - AC/DC

La paradójica realidad de una sección llamada "Canciones que no soporto" es que, ante todo, reconocemos que son canciones de calidad, y no reconocemos que en el fondo no solo soportamos sino que nos encantan, pero por alguna razón se nos han atragantado hasta casi la nausea, cegándonos hasta el punto de no volver a valorar más sus muchas virtudes y aciertos. Un párrafo introductorio de este tipo era necesario para poder decir, sin que sienta que estoy mintiendo, que no soporto "You shook me all night long" de AC/DC. ¿Qué razón oscura podría hacerme casi odiar este temazo del glorioso "Back in Black" (1980) de los siempre brillantes Young y compañía?

Eso es lo que pretendo explicar en un segundo párrafo. Es evidente que son otras las canciones que realmente no soportamos. Tanto es así, que esas canciones nunca aparecerán en este blog, ni siquiera para mencionarlas en una sección llamada "Canciones que no soporto". Pero la paradoja es tan grande que una canción tan grande como "You shook me all night long" sí es digna de ser mencionada aquí. ¿Por qué? Pues porque nos recuerda que en las radiofórmulas de hoy en día ya solo se pueden escuchar canciones de este tipo en Rock FM. ¿Y es eso suficiente para que no la soportemos? No debería ser al contrario, y disfrutar de cada vez que la programen en esta gran emisora?

Pues no. Porque con la vasta trayectoria con la que cuenta un grupo como AC/DC, hay decenas de buenas canciones que podrían sonar además de "You shook me all night long". Hay que decir, en defensa de esta buena emisora (imprescindible además por ser la única), que de cuando en cuando también ponen Back in Black, Highway to Hell o Thunderstruck (y eso provoca en esas canciones el efecto opuesto, convirtiéndolas en candidatas a la sección opuesta de "Canciones que nos emocionan"), pero la que se lleva el premio a la referencia más repetida y machachona, la que haría que un extraterrestre venido de Marte pensara que AC/DC fue un "one hit wonder", es sin duda "You shook me all night long".

1065.- Desperado - Eagles

Estamos ante un absoluto clásico del country-rock, es difícil negar el talento que tenía esta banda, todos músicos de un gran nivel hasta el punto que podían cantar y escribir grandes canciones, álbum tras álbum... la música resiste la prueba del tiempo, especialmente cuando Desperado se escucha en su totalidad, de principio a fin. Este álbum se nos presenta como una especie de álbum conceptual, con un flujo interesante desde las pistas más suaves/lentas hasta los rockeros de medio tempo, y de ida y vuelta. La naturaleza acústica de este, el segundo álbum de los Eagles, es lo que crea una atmósfera occidental clásica. Desperado es un álbum conceptual lanzado por los Eagles en abril de 1973, una oda al Viejo Oeste que seguía las hazañas de la pandilla Doolin-Dalton. Sin embargo, es casi un álbum de country-rock perfecto. Las armonías, la producción, las letras y la musicalidad son impecables y tienen un pulido sin precedentes en la música country o rock de su época, la banda sonora de una variedad de viñetas de películas del Viejo Oeste. Cada canción tiene su propia pequeña historia (incluso las instrumentales, si usas tu imaginación) y, sin embargo, un hilo común une los temas, a veces líricamente, a veces musicalmente. Me gusta pensar que Desperado es la banda sonora de una eterna noche de sábado en una taberna del sur de Estados Unidos.

Don Henley comenzó a escribir la canción Desperado a finales de los años 60, pero no le dio el toque final hasta que apareció su compañero de composición Glenn Frey, fue la primera de muchas canciones que Henley y Frey escribieron juntos. Henley explicó: "Glenn vino a componer un día y le mostré esta melodía inacabada que había estado guardando durante tantos años. Le dije: 'Cuando la toque y cante' "Pienso en Ray Charles, Ray Charles y Stephen Foster. Es realmente una cosa gótica sureña, pero fácilmente podemos hacerlo más occidental". Glenn saltó a la acción, llenó los espacios en blanco y aportó estructura. Y ese fue el comienzo de nuestra asociación como compositores, fue entonces cuando nos convertimos en un equipo". A primera vista, esta canción trata sobre un vaquero que se niega a enamorarse, para mi es una gran balada porque me identifico mucho con la letra, entiendo por qué algunas personas no entiendan su atractivo, esa canción se dirige específicamente a chicos con problemas de soledad como tenemos muchos, aunque dándole otra visión también podría tratarse de un joven que descubre las guitarras, se une a una banda, paga su precio y sufre por su arte. El estrés de ser una estrella de rock es un tema recurrente en la música de Eagles (por ejemplo, "Life In The Fast Lane"). La canción se abre con una hermosa línea de piano que se puede decir que fue pionera en un sonido que aparecería una vez más en canciones como “Vienna” de Billy Joel. Desperado logra una profunda captura emocional en el oyente a través de su brillante instrumentación usando piano simple y arreglos orquestales. La voz de Don Henley es lo más destacado, llevando la historia y la emoción a la cima del álbum.

Disco de la semana 355: Welcome to Sky Valley - Kyuss

 

“Welcome To Sky Valley” siguió un camino musical bastante similar al de sus anteriores discos, todos los elementos que te atrapan en sus primeros trabajos seguían estando allí , pero de alguna manera parecían aún más atractivos esta vez, no podría decrite si hay más material psicodélico en esta ocasión, pero creo que los momentos más alucinantes son quizás más seguros y expansivos. Lo primero que te llama la atención es la forma de tocar la guitarra de Josh Homme, ha vuelto a mejorar notablemente y en este disco intenta algunas cosas mas desafiantes y extremas, y lo lleva a cabo perfectamente, puede que sea la primera vez donde descubrimo que tiene un pleno control en su instrumento y eso suena genial además la voz de John García es tan apasionante y vital como siempre y por encima de todo nos dan una composición de canciones de muy alta calidad, ya que hay muchos ganchos y aspectos destacados para atraer al oyente. Curiosamente, el álbum está organizado en tres suites, cada una con tres o cuatro canciones aparentemente no relacionadas, no tengo idea de por qué estructuraron las cosas de esta manera y debo admitir que lo encuentro un poco extraño, preferiría poder saltar de una canción a otra cuando quisiera en lugar de tener que avanzar rápidamente o escuchar varias pistas primero, esto no es algo determinante en el album, pero vale la pena avisarlo. Las dos primeras suites son impresionantes, estamos ante “rock fumeta” de la más alta calidad. A diferencia de los lanzamientos anteriores de Kyuss, no añoro la voz de John García durante las largas secciones instrumentales, la banda finalmente encontró la capacidad de involucrarme completamente en sus instrumentales y eso hace que la experiencia auditiva sea más placentera. La tercera suite comienza tan brillantemente como las dos primeras, pero las cosas comienzan a aplanarse un poco en el medio antes de convertirse en otra pista monstruosa épica al final. “Demon Cleaner” es mi canción favorita del álbum la razón es simple me llega mucho mas, dicho esto, realmente me encantan temas como “Gardenia”, “Asteroid”, “Space Cadet”, “Odyssey” y “Whitewater”, desafortunadamente, Kyuss ha vuelto a incluir una pista de broma completamente inútil al final del álbum. “Lick Doo” no tiene otro propósito que quitarle algo de brillo a un álbum que por lo demás es muy bueno. Sólo dura un minuto, pero mentiría si dijera que no me dejó un ligero mal sabor de boca al terminar el disco.

'Movement I' arranca el disco con el excelente 'Gardenia'. Junto con el conocido 'Demon Cleaner', 'Gardenia' fue sorprendentemente lanzado como single (sorprendente para mí, ya que no podía imaginar que esto alguna vez se vendiera como single, pero ¿qué iba a saber yo?) Kyuss no eran muy conocidos aquí, al menos no en los círculos principales, como otros han dicho, esta canción es la quintaesencia del rock fumeta: el estilo de guitarra característico de Josh Homme a todo volumen, cuando se le une Drums & Bass. Lo que me encanta de esta canción es su rebelión, insinuaciones sexuales mezcladas con algunos riffs y cantos funky. El solo de guitarra de Josh Homme es simplemente maravilloso, su Ovation GP realmente resalta esas notas altas de una manera que nunca había oído hablar. ¿Y qué pasa con la voz de García? ruda simplemente no hay una mejor manera de describirlos. 'Supa Scoopa and Mighty Scoop' es otro fantástico tema de rock fumeta, casi todas las virtudes más destacadas de 'Gardenia' están presentes aquí también, pero esta vez con una interpretación vocal más inspirada, aunque un poco más mesurada y menos "rudo". El riff es simplemente brutal, se integra en el coro épico con un ritmo de tambor militarista. 'Asteroide' separa estas dos pistas y es una grabación lenta que luego alcanza un clímax impresionante en sus últimos 90 segundos aproximadamente, una epopeya espacial, completa con efectos exagerados, reverberación y eco y demás (funciona aquí). Se vuelve más rápido e intenso hacia el final.

'Movement II' comienza con el corto y agudo '100°, rápido, enérgico, el efecto de desvanecimiento al final es genial. La pista del medio, 'Space Cadet', desafortunadamente es lo mas flojito de este álbum, no estoy en contra totalmente de la elección de la banda de insertar pistas con cambios más lentos, pero en este caso realmente altera el impulso del álbum, escrito por Josh Homme, su epifanía guitarrista mientras estaba en Kyuss. Termina con el contundente 'Demon Cleaner', la última pista es un poco más lenta, un poco sabática, con redobles geniales y voces espaciales, es una canción muy profunda, con una letra interesante. Recientemente vi una pieza en un foro de entrevista basada en la realización de este CD donde Josh Homme dice que esta canción en realidad pretende hablar sobre cepillarse los dientes, jaja, ese tipo tiene un gran sentido del humor.

'Movement III' comienza con otra porción del paraíso del rock fumeta 'Odyssey', que es un poco más espacial que fumetas anteriores, Es un rifferage de metal de ritmo rápido mezclado con un trabajo de guitarra muy psicodélico, guitarras al revés, guitarras distorsionadas, lo que sea. Conan Troutman es una verdadera golosina, la canción destaca por estar basado más claramente en el blues tradicional, pero aún funciona bien dentro del álbum con el tratamiento estándar. La última canción "real" del álbum 'Whitewater' es otra canción de calidad, esta vez con una introducción atmosférica realmente genial, tiene energía real... golpea tus oídos, voces distorsionadas y psicodélicas con un estribillo épico... luego todo se diluye en una agradable sesión de enfriamiento para deprimir al oyente.

Y finalmente, por supuesto, está la novedad no incluida en la lista 'Lick Doo', que es simplemente una canción carnavalesca con letras tontas de "single entendre". Es un poco divertido en ese momento en que las pistas no listadas/ocultas comenzaban a volverse populares.

En general, Welcome to the Sky Valley es una marcha constante a través del desierto nocturno, donde los únicos momentos de alivio son los breves descansos de suave improvisación que ofrecen algunos tonos más brillantes. Dado que estas cualidades tan extenuantes son el pan de cada día de la mayor parte de la música rock, no es difícil ver por qué este disco se ha vuelto querido por mucha gente. 

1064.- Entre dos aguas - Paco de Lucía

 

Entre dos aguas, Paco de Lucía

     En 1973 Paco de Lucía publica, bajo la compañía discográfica Fonogram, su quinto álbum de estudio, Fuente y caudal. Este disco marcará un punto de inflexión en la carrera del artista, mostrando un nivel de perfección técnica y de estilo al que ningún guitarrista flamenco había conseguido acercarse. Con este disco Paco de Lucía conseguirá alcanzar una gran popularidad y proyección tanto dentro como fuera de España, consiguiendo además acercar el flamenco a muchas personas que habían permanecido indiferentes a dicho género. Curiosamente, este disco fue un trabajo surgido de la necesidad de cumplir con el contrato con la compañía discográfica. Una vez grabado siete temas, fue añadido a última hora un último corte, una rumba semiimprovisada llamada Entre dos aguas, una obra que a la postre revitalizará el flamenco.

Entre dos aguas es una rumba flamenca instrumental compuesta por Paco de Lucía, y fue grabada con dos guitarras, paco de Lucía a la primera, y su hermano Ramón de Algeciras a la segunda, el bajo de Eduardo García y con un bongó tocado por Pepe Ébano en lugar de las tradicionales palmas que se solían tocar en las rumbas. En un principio el álbum Fuente y caudal no tuvo mucho éxito comercial, pero esto dará un giro cuando Jesús Quintero, representante de Paco de Lucía por aquel entonces, y varios periodistas más convencen a la discogáfica para que edite como single Entre dos aguas, el cual saldrá publicado como tal en 1974. Una vez editado como single, consigue vender más de 300.000 copias y permanece unas 22 semanas en los primeros puestos de las listas de ventas, llegando a ser "Single de oro" en 1976, lo que ayudará a catapultar aún más la carrera del excelso guitarrista. Al parecer, Paco se inspiró para componer la canción en otros temas: Te estoy amando locamente de Las Grecas y el tema Caramba, carambita de Los Marismeños, del cual el guitarrista era coautor. Musicalmente no es un tema trabajado con tiempo, sino una improvisación que Paco realizó en el momento de la grabación para completar Fuente y caudal, ya que el productor del disco, José Torregrosa, consideraba que el álbum estaba incompleto. 

Em definitiva, Entre dos aguas es una obra maestra y una de las canciones más influyentes en la historia del flamenco.

1063 - Eagles - Tequila Sunrise

1063 - Eagles - Tequila Sunrise

"Tequila Sunrise" de Eagles: Una Melodía de Reflexión y Desencanto

La canción "Tequila Sunrise" de Eagles es un tesoro atemporal dentro del vasto catálogo de esta icónica banda de rock. Escrita por Don Henley y Glenn Frey, la pista apareció en su segundo álbum de estudio, "Desperado", lanzado en 1973. Aunque es difícil evitar describirla como "icono" dada su popularidad y longevidad en el mundo de la música, es importante destacar su calidad lírica y musical en lugar de depender de términos trillados.

"Tequila Sunrise" es una balada suave que narra una historia de desencanto y reflexión. La canción se inicia con una introducción acústica suave y melancólica, estableciendo una atmósfera de nostalgia desde el principio. La voz distintiva de Glenn Frey agrega profundidad a la narrativa, llevando a los oyentes a través de una historia de amor que se desmorona. 

Las letras de la canción pintan un retrato de un amante que ha sido herido y se da cuenta de que su relación se ha vuelto tóxica. La metáfora del "tequila sunrise" es utilizada de manera magistral para simbolizar la transición de una noche de fiesta a la luz del día, que en última instancia refleja el cambio en la perspectiva del narrador. La canción captura la sensación de un amanecer solitario después de una noche de excesos y revela la resignación del narrador frente a una situación que ya no puede soportar.

Musicalmente, la armonía entre las voces de Henley y Frey es impresionante, y la instrumentación suave, incluyendo la guitarra acústica y el piano, contribuye a la atmósfera de la canción. La melancolía en la melodía y las letras hacen que "Tequila Sunrise" sea una pista que se destaca por su honestidad emocional y su capacidad para conectarse con los oyentes a lo largo de las décadas.

En resumen, "Tequila Sunrise" de Eagles es una canción que se mantiene relevante por su capacidad para transmitir emociones complejas y desilusiones personales a través de su música y letras. A pesar de los años transcurridos desde su lanzamiento, sigue siendo una pieza fundamental del legado musical de Eagles.

Daniel
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Say no more #mesCharlyGarcia

Say No More ("No Digas Más") (1996) es probablemente el trabajo más oscuro y experimental de la discografía de Charly García, una obra decadente y un disco conceptual basado en ese mismo concepto de decadencia, que supuso un cambio de sonido que, unido a los escándalos y excentricidades del músico en aquella época, no fue bien recibido por buena parte de la crítica y de los fans más clásicos del músico, pero que a cambio, le acercó a una nueva generación de fieles admiradores, que con los años han elevado a Say No More a la categoría de disco de culto.

Para abarcar completamente la reseña de un disco tan complejo, nada mejor que empezar por su título, que Charly tomó de la película "Help!" de The Beatles, claramente una gran influencia porque, incluso, un pequeño fragmento de la película suena en un disco que combina de manera caótica y aparentemente deslavazada canciones al uso con piezas instrumentales que originalmente habían sido escritas para la banda sonora de la película "Geisha", y que finalmente habían quedado guardadas en un cajón por desavenencias con el director del film.

El concepto de Say No More se basó en la grabación directa de un disco, sin un guion claro ni una lista previa de canciones preparadas para tal fin, en busca de una mayor espontaneidad y frescura frente a los arquetipos y estándares de los cuidados discos de los noventa. Como resultado, el caos y le eclecticismo brillan por su alocada presencia, en un disco que combina la psicodelia más irreverente con toques de música clásica y apreciables momentos instrumentales, llenos de tristeza y oscuridad. 

Aclarados la inspiración, el origen y el concepto que llevaron a la creación de Say No More, mejor "no decir más", y pasar directamente a las canciones que lo han convertido en una referencia de culto. El disco arranca con "Estaba en llamas cuando me acosté", un largo tema de siete minutos de duración en el que el músico ataca a la prensa sensacionalista, ansiosa de poner altavoz a las noticias sobre su vida caótica y, en muchas ocasiones, escandalosa. 

Tras este primer y certero disparo, hace su aparición "Vemos" el primero de los temas instrumentales del disco, mínima pieza de poco más de treinta segundos de duración, y apenas un leve puente hacia la siguiente canción ("Canciones de jirafas"), tras la que unas conversaciones telefónicas entre Buenos Aires y Madrid desembocan en "Necesito un gol", una de las canciones más digestibles del disco, que cuenta con la colaboración de Andrés Calamaro. Le sigue de manera certera "Alguien en el mundo piensa en mí", la canción de mayor éxito del disco y la que más sonó en las radios del momento, tras la que el disco gira de nuevo a terrenos instrumentales en "Constant Concept". 

Le toca el turno después a "Say no more", la canción que da título al disco, pero dónde merece la pena detenerse es en "Cuchillos", un tema compuesto por Charly García en homenaje a Mercedes Sosa, con quien le unía una gran amistad. La propia Mercedes apareció en el videoclip promocional, el único que se grabó para el disco. A día de hoy, "Cuchillos" es todo un clásico del cancionero de García. Después, los instrumentales siguen salpicando el disco, por partida doble con "A1" y "Plan 9", antes de llegar al tramo final con las más ortodoxas "Casa vacía", "Podrías entender" e "Intuición".

Para terminar, y casi como si quisiera justificar la tremenda travesura que acaba de facturar, el tema instrumental de cierre lleva el nombre de "La vanguardia es así". Pura genialidad, porque con ese título, queda todo más que explicado, y realmente no queda mucho más que decir.

1062.- Celos de mi guitarra - Jose Luis Perales

Jose Luis Perales, se había interesado por la música desde muy temprano —ya a los seis años era hábil en la técnica del solfeo y tocaba el laúd—, aparte de su trabajo con la electricidad, componía de motu proprio algunos temas y en ocasiones se los mostraba, muy aventurado, a bandas o solistas señeros de la época (mediados de los años sesenta) como Fórmula V, Basilio o el Dúo Yerbabuena. Rafael Trabuchelli, de origen italiano, era un productor en la casa Hispavox que había conseguido muchos éxitos basado en dos pilares musicales, una orquesta dirigida con puño de hierro, la mezcla en las mesas de sonido de múltiples instrumentos sonando al unísono, a eso le ponía una bonita voz y los éxitos se le acumulaban en la radio. Trabuchelli requería siempre de buenos letristas y entonces le llegaban a veces los ejercicios letrísticos del “electricista” José Luis Perales, uno de ellos, "¿Por qué te vas?", significó un hito en la carrera de Jeanette, al mando de Trabuchelli, al punto que el productor se obsesionó con que Perales interpretara sus propios temas. Con una voz atildada, pero no descollante, quizá lo más atractivo de la interpretación de las canciones sobre todo del primer Perales, incluida en un lugar excepcional "Celos de mi guitarra" (no eléctrica), corresponde justamente a que permitía con mucha más fuerza lograr un equilibrio dinámico con la orquestación. Las voces de Raphael o de Camilo Sesto, y para qué hablar de Nino Bravo, tendían a superponerse con extrema fuerza por sobre los arreglos, dejándolos en un segundo o tercer plano, y lo que Trabuchelli y el Torrelaguna Sound de Hispavox perseguían era llevar en paralelo ambos componentes: orquesta y voz. Y Perales facilitaba hacerlo con más sutileza que sus competidores.

"Celos de mi guitarra" se publica en el primer álbum de José Luis Perales, Mis canciones, fue su primer gran éxito y junta este tema también destaco “Cosas de doña Auncion” un ingenuo y a la vez entrañable reflejo de una habitante de un pueblo. Por su parte Celos de mi guitarra es una canción conmovedora que habla sobre la profunda conexión del narrador con su guitarra y cómo esto causa celos en su ser amado. La letra sugieren que la persona que escucha, probablemente una pareja romántica, siente envidia y dolor cuando ven al narrador abrazando su guitarra, segun se dice esta cancion la compuso para una niña que estaba enamorada de él, y que cuando cantaba en sus recitales ella lo miraba muy fijamente (Metaforicamente deseando ser la guitarra de Perales para estar entre sus brazos).

1061.- Slade - Cum on feel the noize

"Cum On Feel the Noize" ("Vamos, siente el ruido") fue lanzada por Slade en 1973 y se convirtió en el cuarto sencillo de la banda en llegar al número 1 de las listas de ventas del Reino Unido, con la particularidad de que no necesitó ir escalando posiciones en el chart, ya que accedió directamente al primer puesto de las listas, algo que no había sucedido desde que los Beatles lanzaron "Get Back" en 1969. No le fue tan bien en Estados Unidos, donde el sencillo se atascó en el puesto 98 del Billboard Hot 100.

La canción, que se tituló originalmente "Cum on hear the noise" ("Vamos, escucha el ruido") es un intento de recrear el espíritu y el ambiente que la banda generaba durante sus conciertos. Según el guitarrista Dave Hill, la letra de la canción se basaba en "el público y en las cosas que nos estaban sucediendo, eran experiencias reales, porque cuando estás de gira, escribes acerca de estar de gira, y sobre lo que te está pasando".

"Cum on feel the noize" comienza con Noddy Holder recitando las palabras "Baby, Baby, Baby" ("cariño, cariño, cariño"), en lo que en realidad no era más que una prueba de sonido. La idea del estribillo de "himno de estadios" surgió de un concierto de Chuck Berry de 1972, en el que dejaba al público cantar a coro los estribillos de sus canciones más populares. Ese fue el efecto multitudinario que quisieron replicar en "Cum on feel the noize", su canción más representativa e icónica, un tema que inspiró a Kiss a componer su "Rock and Roll All Nite", y que fue versionado por grupos como Oasis o Quiet Riot, siendo estos últimos los que realizaron la versión más vendida de este genial tema.

1060 - Bob Marley - Sirt it up

1060 - Bob Marley - Stir it up

"Stir It Up" es una de las canciones más emblemáticas de Bob Marley and The Wailers. Esta cautivadora melodía de reggae, lanzada en 1973 como parte del álbum "Catch a Fire," representa a la perfección el espíritu relajado y festivo del género musical jamaiquino y la filosofía de vida de Bob Marley.

La canción comienza con un ritmo suave y pegajoso, lleno de ritmos de guitarra y bajo característicos del reggae. La voz inconfundible de Bob Marley se desliza suavemente sobre la música, transmitiendo un mensaje de amor, unidad y positividad. A través de letras sencillas pero emotivas, la canción nos invita a "moverlo" y "mezclarlo" con el amor, un llamado a la unión y la armonía.

"Stir It Up" es una oda a la pasión y la sensualidad, utilizando la metáfora de cocinar para describir la relación amorosa. La canción crea una atmósfera cálida y envolvente, donde los oyentes pueden sentir la conexión profunda y apasionada que Bob Marley canta. La canción es un himno al amor y la intimidad, donde la música reggae se convierte en el lenguaje de la pasión y la comunión.

La influencia de "Stir It Up" en la música reggae y la cultura jamaiquina es innegable. La canción encarna la esencia del reggae, con su ritmo relajado y letras sinceras. Bob Marley y The Wailers lograron crear una canción que se ha convertido en un himno atemporal del amor y la unión, y sigue siendo una joya en el legado musical de Bob Marley. "Stir It Up" es un recordatorio constante de la capacidad de la música para unir corazones y trascender barreras culturales.

Daniel

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Influencia - Charly García #mesCharlyGarcía

 

Influencia, Charly García

     El mes de Charly García entra en su recta final, y lo vamos a hacer con uno de sus álbumes publicados en el siglo XXI, Influencia. Este trabajo supuso el décimo disco de estudio del artista argentino, y tuvo una gran importancia, pues supuso el relanzamiento de su carrera después de haber alcanzado la gloria a mediados de los 90 con Say No More (1996), ya que le llevó nuevamente a lo más alto de las listas de ventas y volvió a realizar extensas y exitosas giras, llegando a triunfar en el mítico Viña del Mar de Chile en 2003, el más prestigioso certamen de la música hispanoamericana. Influencia contó con la producción del mismo Charly García, y fue publicado en formato CD y cassette en 2002 por la compañía discográfica EMI Music. 

En el año 2000 Charly y Nito Mestre habían decidido reunir Sui Géneris, y para la ocasión ambos compusieron canciones nuevas para un nuevo disco, Sinfonías para adolescentes. Esta nueva etapa estuvo marcada por el nuevo "concepto de sonido de maravillación" o "hacer algo maravilloso" de Charly, que reemplazó el viejo y oscuro estilo y sonido de Say no More. Al año siguiente, 2001, y durante unas vacaciones en Londres, Charly conoce al guitarrista de blues, jazz y rock and roll Tony Sheridan, quien había estado relacionado con la primera etapa de The Beatles, y que se había forjado como músico de sesión tocando para artistas de la talla de Gene Vincent o Eddie Cochran. Sheridan quedó fascinado con Charly y decidió aceptar su invitación de agregar algunas guitarras y coros a alguna de sus canciones. 

Así comenzó gestándose Influencia, cuyo álbum fue presentado durante tres días en el mítico estadio Luna Park de Buenos Aires. Los temas utilizados para la promoción del disco fueron Tu vicio, I'm not In Love, Influencia y Mi nena. El premio a este trabajo fue el reconocimiento en la entrega de los premios Gardel a la Música del año 2002 en Argentina, ganando los premios a Mejor álbum Artista de Rock, Realización del Año, Canción del año y Álbum del año, más el Gardel de Oro, convirtiéndose en el primer artista en ganar este galardón durante dos ediciones consecutivas. 

Únicamente seis de las trece canciones fueron compuestas por Charly García, y las otras son versiones, destacando la versión en español de Influenza de Todd Rundgren, la versión góspel de Tu Vicio, otra versión para piano de Influenza y dos versiones de I'm not In Love.

Estamos ante un disco orientado principalmente hacia el pop/rock alternativo, y que podemos disfrutar gracias a temas como Tu vicio, una canción de amor que habla sobre la adicción a una persona, y que contó con la colaboración de la cantante y compositora argentina María Gabriela Epumer; Influencia es una versión de la composición original de Todd Rundgren, donde Charly explora la idea de estar bajo la influencia de alguien más y la lucha interna que ello conlleva. Charly se tomó ciertas licencias literarias con el título, ya que influenza en inglés realmente significa gripe y no influencia; El amor espera, que fue estrenada por Charly antes del álbum, concretamente en un recital en abril de 2000, con una puesta en escena de instrumentos de cuerdas detrás del escenario. En la canción hace referencia a los Rolling Stones, pues una de las frases pertenece a su canción Sing This All Together. Esta canción también contó con la colaboración de María Gabriela Epumer; Mi nena, otra versión, en esta ocasión del tema A new Kind of Love de The Dave Clark Five. Estamos ante otra optimista canción que celebra la belleza del ser amado. Este tema contó con la colaboración de Fito paez; o las v
ersiones de I'm not In Love, original del grupo británico 10cc. En la versión acústica de este tema participó el guitarrista Tony Sheridan aportando las guitarras, y María Gabriela Epumer las voces. Destacar también las versiones nuevas de Happy and Real y Encuentro Con El Diablo, que habían sido previamente grabadas en vivo con Seru Girán y publicados en el álbum Obras Cumbres Rock Nacional, Vol. 2., en el año 2001.

Estamos ante un disco imprescindible en la obra de Charly García, que fue muy bien recibido tanto por parte de la crítica como del público, y que además está considerado como el gran reconocimiento de la carrera del músico argentino. Un disco donde el artista reflexiona sobre sus influencias y de su propio lugar en la música argentina.

1059.- Book of Saturday - King Crimson

Book of Satuday, King Crimson

 

     Lark's Tongues in Aspic es el quinto álbum de estudio del grupo inglés de rock progresivo King Crimson. Este trabajo es grabado entre enero y febrero de 1973 bajo la producción del propio grupo, y publicado el 23 de marzo de 1973 por el sello discográfico Island Records en Reino Unido y Atlantic Records en Estados Unidos y Canadá. Este disco supone el debut junto al fundador Robert Fripp de cuatro nuevos miembros, el bajista y vocalista John Wetton, el violinista y teclista David Cross, el percusionista Jamie Muir y el baterista Bill Bruford. La importancia de este disco radica en su evolución de sonido, basado en la música clásica de Europa del Este y en la improvisación libre europea.

Incluido en este álbum se encuentra Book of Saturday, una de las piezas más suaves del álbum, con una letra que refleja un tono introspectivo y nostálgico en la que el John Wetton parece sumergirse en recuerdos personales, explorando la sensación de nostalgia y reflexión asociada con los sábados pasados. En contraste con otros temas del disco que son más experimentales, Book of Saturday presenta una delicada melodía con un enfoque acústico que resalta la habilidad musical y lírica de la banda. La guitarra acústica y la voz de Wetton se entrelazan para crear una atmósfera conmovedora. Destaca esta canción por su belleza lírica y su contraste con el enfoque más experimental de la banda, y por su capacidad para transmitir emociones a través de una sutil melodía, demuestrando además la versatilidad y la profundidad creativa del grupo.

1058.- Time - David Bowie

"Aladdin Sane" (1973) es el disco en el que David Bowie sustituyó a "Ziggy Stardust", su alter ego más famoso, por un humano y terrenal "muchacho demente" ("A lad insane") que era en realidad una representación de sus miedos y preocupaciones ante la posibilidad de que los problemas mentales de su hermano fueran hereditarios, y pudieran afectarle a él en algún momento. Una de esas preocupaciones era el paso del tiempo y de la vida, escapándosele inexorablemente como arena entre las manos, y convirtiéndose en el tema central de la intensa "Time", uno de los temas más brillantes e introspectivos del disco.

El cambio de personaje trajo consigo, también, una evolución en el sonido de Bowie, que aunque siguió inmerso en el explosivo glam rock que había caracterizado su anterior obra, impregnó las canciones de Aladdin Sane de marcados tintes "stonianos" , y en particular en el caso de "Time", de una innovadora tendencia a mezclar el glam rock con la teatralidad y el vodevil, en una combinación que resultó de lo más intensa y efectiva.

"Time" es una pieza clave en la historia del disco y el personaje de Aladdin Sane, por su brillante estructura dramática y sus grandilocuentes coros, que le dan incluso un aire a decadente himno cabaretero. Una joya oculta y algo infravalorada de su extensa e interesante discografía, y una de las muchas gemas de un disco en el que Bowie logra hacer de la demencia un arte escénico tan intenso como grandilocuente.

El disco de la semana 354: Viuda e Hijas de Roque Enroll - Un Viaje Musical a la Diversión y la Originalidad

El disco de la semana 353: Viuda e Hijas de Roque Enroll - Un Viaje Musical a la Diversión y la Originalidad 

En 1984, emergió en la escena musical argentina un fenómeno que cambiaría la percepción del rock nacional: el álbum debut de Viuda e Hijas de Roque Enroll. Este trabajo, titulado simplemente "Viuda e Hijas de Roque Enroll", se convirtió en un pilar del movimiento de la música divertida de los años '80, consolidando a la banda como una de las más emblemáticas de la época.

Desde su icónica portada que mostraba a las integrantes del grupo ataviadas con la moda de la década anterior, hasta los últimos acordes que resonaban con un toque de twist, el álbum destilaba originalidad y cambio. Viuda e Hijas de Roque Enroll irrumpía en el mercado local con una propuesta distinta, alejada de la melancolía y muy cerca de la alegría. Fresca, vital y divertida, la banda se destacaba por su enfoque singular en un género predominantemente masculino.

Lo que hacía a Viuda e Hijas de Roque Enroll único iba más allá de su sonido; era la combinación de ser uno de los pocos grupos integrados exclusivamente por mujeres en el rock nacional hasta ese momento y su decidido revival de la música y la estética de los años '60. Este enfoque no solo se reflejaba en su música, sino también en su imagen, marcada por la vestimenta y estilo de la época.

Desde el primer acorde, el álbum capturaba la atención del oyente con arreglos sencillos pero pegajosos. Temas como "Hace base" y "Estoy tocando fondo" destacaban por abordar los prejuicios argentinos desde una perspectiva exclusivamente femenina, impregnados con un humor corrosivo que se convertiría en una firma distintiva de la banda. Sin embargo, es "Bikini a lunares amarillos diminuto justo justo" el que se erige preeminentemente como el hit del álbum, con su irresistible combinación de ritmo pegajoso y letras ingeniosas.

En conjunto, el primer disco de Viuda e Hijas de Roque Enroll no solo marcó el inicio de la carrera de la banda, sino que también sentó las bases para una propuesta más amplia. Aquí, el humor desempeñaba un papel crucial, y la temática femenina se convertía en su mayor singularidad. El grupo no solo estaba interesado en hacer música; estaban tejiendo historias que desafiaban los estereotipos y celebraban la diversidad desde una perspectiva única.

Viuda e Hijas de Roque Enroll se convirtió rápidamente en un fenómeno cultural, siendo uno de los pilares del movimiento de la música divertida en Argentina. Junto a otros exponentes de este género como Los Twist, Los Abuelos de la Nada, Soda Stereo y Virus, la banda dejó una marca indeleble en la escena musical de la época. Su twist moderno, combinado con melodías pegajosas y letras cómicas sobre la vida cotidiana, resonó con un público ávido de algo diferente.

El álbum no solo fue un éxito en el momento de su lanzamiento, sino que también dejó un legado perdurable. Canciones como "Lollipop", "Estoy tocando fondo", "La familia argentina" y "Hawaian II" se convirtieron en himnos de una generación. El grupo no solo se ganó el reconocimiento en su tierra natal, sino que su cover de "Lollipop" incluso fue distinguido internacionalmente, alcanzando el puesto 98 en el ranking de los 100 mejores temas del rock argentino según la Rolling Stone de Argentina y MTV en 2002, y el puesto 461 en el ranking de los 500 mejores temas del rock iberoamericano según la revista estadounidense Al Borde en 2006.

La carrera de Viuda e Hijas de Roque Enroll alcanzó su fin el 8 de febrero de 1988, pero su influencia perdura. En 1995, la banda se reunió para grabar el disco "Telón de crep", demostrando que su espíritu creativo aún estaba vivo. Hoy, el legado de Viuda e Hijas de Roque Enroll sigue siendo una fuente de inspiración para nuevas generaciones de músicos que buscan romper barreras y explorar nuevos horizontes en el siempre cambiante panorama musical argentino.

Daniel 

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