Disco de la semana 494.- Kadavar - Kadavar

Kadavar, kadavar (2012)

    Cuando el trío berlinés Kadavar entró a grabar su primer álbum en 2011‑2012, ya era una anomalía dentro de la escena rock europeo. Mientras el continente vivía una explosión de bandas de stoner, sludge y psicodelia contemporánea, ellos parecían decididos a viajar medio siglo atrás. Su estética (barbas densas, ropa retro, amplificadores antiguos) no era un simple guiño, era una declaración de principios.El grupor no pretendía actualizar el legado del proto‑metal setentero, quería resucitarlo. En entrevistas de la época, el vocalista y guitarrista Christoph “Wolf” Lindemann insistía en que la banda no se consideraba stoner, sino heredera directa de Black Sabbath, Pentagram, Sir Lord Baltimore o Budgie. Su objetivo era recrear la crudeza analógica de finales de los sesenta y principios de los setenta, sin filtros modernos ni producción digital. 

Ese compromiso con la autenticidad marcó el proceso de grabación del álbum. El batería Christoph “Tiger” Bartelt reunió equipo analógico clásico (mesas, previos, micrófonos y grabadoras) para capturar un sonido que no solo imitara la época, sino que sonara como si realmente hubiera sido registrado en 1972. El bajista Simon “Mammut” Bouteloup aportó líneas gruesas y saturadas, grabadas con instrumentos vintage y amplificadores que parecían sacados de un museo del rock. La filosofía era simple: "si el equipo es antiguo, el sonido será antiguo". Y así fue. El álbum, publicado por el sello alemán This Charming Man y posteriormente por Tee Pee Records, se editó en múltiples formatos y vinilos de colores, convirtiéndose rápidamente en una pieza de culto dentro del circuito underground. Su duración, apenas 34 minutos, reforzaba la sensación de estar ante un disco de otra época: directo, compacto, sin relleno, con seis cortes ideados como un viaje psicodélico y eléctrico a los orígenes del heavy rock.

La producción de Kadavar es deliberadamente cruda. No hay trucos digitales, no hay capas innecesarias, no hay nada que suene moderno. El disco suena como una grabación de estudio de 1970, con guitarras fuzz secas, las baterías con un sonido cavernoso, un bajo que retumba como un trueno y una voz que parece flotar entre la bruma psicodélica. El trabajo de Tiger como ingeniero fue fundamental:pues le dio un sonido natural de la epoca de los años setenta. El resultado: un sonido que recuerda tanto a los primeros discos de Black Sabbath o incluso al One Hour Spacerock de UFO.  

El álbum abre con All Our Thoughts, toda una declaración de intenciones. El riff fuzz, seco y arenoso, marca el tono del disco. El groove es hipnótico, con cambios de ritmo que evocan a Grand Funk Railroad y Pentagram, mientras la voz de Lindemann suena monocromáticasituándose en un punto intermedio entre Bobby Liebling y J.D. Cronise, creando una atmósfera ritualista. Black Sun profundiza en la vertiente más psicodélica del trío. Es un tema expansivo, con un riff que avanza como una locomotora y una sección central que parece sacada de una jam de Hawkwind. La batería de Tiger sostiene el viaje con precisión quirúrgica. Forgotten Past es quizá el corte más cercano al doom clásico. El ritmo lento, el bajo saturado y la voz espectral construyen un paisaje oscuro, casi ceremonial. Aquí se aprecia la influencia de Leaf Hound y Buffalo, bandas que el grupo reivindica abiertamente.   

En la cara B, Goddess of Dawn introduce una energía más agresiva. El riff es más rápido, más afilado, con un aire hard‑rock que recuerda a Captain Beyond. La canción funciona como un puente hacia Creature of the Demon, uno de los momentos más potentes del disco, pues es un tema directo, casi de heavy rock clásico, con un estribillo que podría haber sido escrito tranquilamente en los los 70. El álbum cierra con Purple Sage, una jam psicodélica de ocho minutos que mezcla el fuzz con una repetición hipnótica y unas atmósferas espaciales. Es el corte más experimental y, al mismo tiempo, el que mejor resume la esencia del grupo: "un viaje lisérgico que podría sonar en un club berlinés de 2012 o en un festival hippie de 1970". 

La crítica recibió a Kadavar con entusiasmo. Hay quien  destacó su capacidad para recrear con fidelidad el proto‑metal de los setenta, calificando el disco como “una escucha nostálgica y consistentemente entretenida”, aunque señalando que la originalidad no era su objetivo. La revista alemana Visions, por ejemplo, se deshizo en elogios, otorgándole una gran calificación y describiéndo el disco como “una obra de arqueología musical grandiosa”, alabando la autenticidad del sonido y la calidad de las composiciones. En plataformas como Rate Your Music, el álbum obtuvo valoraciones sólidas, consolidándose como uno de los lanzamientos más destacados del heavy psych europeo de 2012.cKadavar, con este álbum debut, consiguió su garn objetivo, que no era innovar, sino más bien revivir la fuerza de las grabaciones antaño, como si hubieran salido del sotano de una casa de los años 70.